写作，你做到了“见路不走”吗？

见路不走

读完豆豆的《遥远的救世主》后，觉得作者想表达思想有些高深，感觉似懂非懂，于是又在网上读了《天幕红尘》。这是豆豆所写三部曲最后一部，书中讲了一个研究“马哲”的怪人叶子农，为帮破产自杀老板罗家明妻子解决巨额债务问题，策划了一场移民让其度过了债务危机。叶子农一踏入红尘，就引起方方面面注意，他的怪异让香港影星戴梦岩，由好奇到爱上他，但结果却是追而不得。还有一个留学生方迪，由了解接触其思想而暗恋上了他。当然叶子农的独特思维，也让西方具有话语权某机构嗅到了市场价值，企图招到麾下，在被叶子农拒绝情况下，设计一番操作，让其由幕后小人物曝光于媒体聚光灯下，成为极端“爱国份子”眼里的“叛徒”，又是西方世界的“异类份子”，为价值观冲突双方的极端份子所不容，最终只能倒在身份不明暗杀者的枪口下。

书中贯穿始终的是一种哲学思想，或者说是处世思想——见路不走。见路不走看似神秘莫测，其实所谓的路，就是指成功者的经验、方法叫路。为什么不走？是因为路不管用吗？如果路完全不管用早没人走了，但这种“用”也只是借鉴、模仿、参照的用。如果照搬照走就会失败，因为这样的路有“漏”，就是说成功者的经验是他先决条件，你不可能完全复制他的条件，完全复制了，也就不是你的人生了。见路不走实质就是告诉你，不要拘于经验、教条，要走无“漏”的路，也是符合自身条件的路。

见路不走通俗说就是实事求是，实事求是听起来很空泛，要做到就要不拘泥于经验和教条，不唯标签和模式，“不唯”包含了学习和借鉴，而非排除经验和教条。发现和创造更符合实际的方法，其本质是“更适应条件”，并基于此判断条件的可能性和可行性。

从写作者角度看，见路不走既难又不难，难在于你从小思维就禁锢种种“路”，有些是技法套路，有些是语言表达方式，有些甚至是别人思想内核。不但被动形成了种种“路”，甚至主动追求这些“路”，寻找这些技法，不管故事模式还是套路，你狠不得全部收入囊中。通过接受教育，以及种种培训，更多教的就是这些套路，你学习这些套路，就狠不得每种套路都去实践一番，离开套路如同，你在陌生城市离手机导航不会开车一般。结果你的写作成为了“炒剩饭”，成了模仿秀，故事是自己的外壳却是别人的，甚至内核也是别人的。

见路不走其实又不难，不难在于你可以跳出这些套路，看到别人套路，既不能一概否认，故意标新立异，为创新而创新，也不能生搬硬套，而是要根据你自己实际，比如你要写作的内容，要表达的情绪，形成自己独特而可行的“路”，真正为艺术为内容服务。做到这一点，如同张三丰教无忌太极剑法，教完了却让他忘掉，以无招胜有招。当然，完全达到这一点，最终还是依靠你的思想深度，依靠你有独特观点，有了思想观点后，无论你是用文字、用音乐、用美术还是用其他艺术形式进行表达，都能创造出你想要表达的东西。

当然，不但写作或其他艺术创作上要见路不走，在你的人生道路上，同样也要敢于善于见路不走。

见路不走