每日读书纪实

上午看完《虚构文学创作》第四部分对话。

窥探对话的秘密。现实中的对话在于交流信息，小说中的对话者必须创造人物张力和紧迫感，同时也使布局紧凑。
对比听到的对话和自己创造的对话，在节奏、人物刻画、内容特征和共鸣上有什么区别？想一想，为什么选择这些对话，而不是其他的。

无言的对话。对话也可以通过手势或动作来传达，以一种没有说出来的方式。如果没有一种强烈的需要，或有所获，或被否定，一个场景是没有意义的。
不要采用对话的形式，不超过300字，让读者明白两个人物之间的关系：他们在哪里，他们正在做什么，以及彼此如何互动。

聆听声音。大多数好的对话都是由人物和场景的独特性决定的。
有效的对话具备如下特征：听起来很自然，感觉起来是人物和场景，推动其发展。和内容情景交融，而不是机械地进行。包含手势和其他身体语言。包含某种张力。独特而惊奇。

对话练习：从非道歉开始。对话要发挥好的作用，需要包含内在的张力和冲突，小说可以把对话作为戏剧冲突情节，以及深入理解人物和意义的关键部分。
以“对不起，但是……”开始，以非道歉的方式继续下去，从一个人物到另一个人物，引出尽量多的场景。这是确保戏剧性开始一段对话的极好方法。

对话的等级。在小说中对话的语言应该高度精炼，比市场谈话要强烈的多，也就是一定要蕴含张力和冲突。
对话可以分成四类： 第一类是公开式对话，比如简单的寒暄。第二类是信息式对话，可以交流事实故事发展和情节的信息，着用于故事最初的结构安排。第三类是省略式对话，有意的留下一部分话不说，或者漏掉句子的重要部分。需要读者想象补充。第四类是反对式对话，根据人物的意图，有意颠倒语言的字面意思。作者的意思要我们尽快从第二类过渡到第三类，第四类对话。

下午看完第五部分情节和节奏。

小说的构成要素。本节主要针对写短篇小说而言。故事情节的发展就是开始，中间和结尾，向前推进，和解决问题。
把故事分解成片段，用来考虑哪些要素对写作很重要，还有没有会漏掉的要素？有没有想要加上的片段？
作者提倡把故事分解为七个部分：第一介绍人物在生活中的某种冲突，需要或紧张。尽量写简短一些，可以只写一句话。第二，写一个部分，描写故事的背景。第三，写一个部分描写人物，每天的生活习性人物整天做什么？他的习惯和乐趣是什么？第四，写一个部分描写人物的性格发展，用对话写，同时穿插描述和总结。第五，写一个部分，描写人物对世界的某个方面感到害怕，怀疑或恐惧，将这个方面戏剧化。第六，写一个部分，换取一个特别引人共鸣的，对这个人物很重要的意象。第七，写一个部分用戏剧化的场景，避免总结来展现人物正在进行某个很重要的行为。用上面的方法来回顾这七个部分，修改作品。

保持引擎运转。对，刚开始写小说的人来说，节奏似乎是个问题，大多数情况下，节奏有问题，都与笔下的人物不展开活动的惰性有关。换句话说，要寻求作品的节奏，你必须让笔下的人物活动起来。
本节的练习要求安排两个人物坐在一辆小汽车或者卡车里，指派他们去完成一项特定的任务。车辆不停的往前，故事不停地向前发展。这个练习的目的也就是让故事一直发展下去，从而找到小说的节奏。

即兴重复。即兴重复是指偏离音乐的主调，偏离歌曲本身，从而拓宽深化音乐的表现力。用在小说中，就是让小说中的人物偏离主题，陈述他有多么喜欢或讨厌现在的工作，或者让他想起父亲第一次带她出去吃冰激凌的情形。这种方法探索了人物的其他方面，充分展示了人物，也许故事会因此变得巧妙而复杂。

用故事板呈现故事。写小说最难的事情之一就是有整体概念。作家需要一种方法，站到故事后面来识别，讲述故事的规模，方向和发展。试着用故事板把主要的小说情节表现出来。压缩故事17能用三四个卡通漫画版呈现出来，每个画板需要描述一个关键动作转折点或故事中的变化时刻。
故事板可以帮助我们发现故事的核心，从而明白该怎样修改。

注重结构。注重结构，就是指找到最适合讲这个故事的叙述结构。
准备一些便利贴在每张纸上写下，必须写进故事中的具体场景或事件，或者你想探索的具体想法、背景故事、倒叙或前插、描写、事实或任何类似的内容。不断的变化你的便利贴，可以变化他们的位置，也可以增添新的便利贴，还可以减少便利贴。
这个方法可以帮助我们排列各种可能性，从中挑出最适合的故事结构方式。

我在写什么？通过总结明确故事的思路。本节主要是针对没有计划，即兴写作者的一个方法。
如果第一稿是按照自由联想、发现、最后充满希望、找到动力，这个顺序进行的。那么这个练习就是对故事中的事件进行总结，以此来明确自己要写什么。把总结写出来，一旦听起来像是个很好的故事，那么我们就会有了一个大致的提纲，就能够学会什么时候需要出现什么场景。
实际上是对即兴写作的思路的一种整理。

共鸣的丰富性。一部小说之所以值得写和值得读，并不在于他对产生戏剧性时刻的事件所进行的细致描写，而在于这些时刻对所涉及的人物所产生的效果。如果我们能牢记这一点，那么我们就有机会赋予我们的故事和小说以力量，即文学所需要的力量。
本节提议：要从一件故事，效果很强的事件开始。首先以第一人称的角度，把它写成一个直接的戏剧行为的场景。接下来用全知的视角重新叙述这个事件，给读者5到10个具体细节，不要提及发生的主要事件。第三，设计一个有效的场景使最初的事件带来的持久影响戏剧化。比如一年过去了，人物已经平复下来了，让他在餐馆里把整个故事讲给一个陌生人听。这个陌生人餐馆小酒吧怎样使人物？想起一年前发生的事情？