小说创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅行者，容易迷失方向。写提纲有助你更优质、更高产地开始并顺利完成你的小说创作。提纲是小说的航海图。
写提纲能让你在小说创作中：
从宏观上把握小说，保证情节、人物的连贯性能；快速找到写作思路，破解文思枯竭的困境；先搭建小说的骨架，再静心打磨小说细节；预先先晓小说走向，自然而然地铺设线索。
写小提纲的好处：
一、确保小说的平衡和连续性。提纲可以让我们对整个故事情节一目了然，总体把握。
二、避免走进死胡同。
三、预先铺设线索。
四、提升节奏感。
五、更好的视角选择。
六、保持人物的连贯性。
七、提供动力保障。
小说的核心元素：
回归小说的本质，我们会发现，小说的核心是主人公的某种愿望。
人物动机尤为关键，因为动机可以自然延伸为目标，有了目标就可以设置相应的障碍，从而产生内在冲突。
动机————愿望————目标————行动————障碍————冲突
人物的动机会点燃他们的愿望，愿望则会引领他们迈向目标。
没有冲突，就没有小说。小说是基于冲突的。如果缺乏冲突，小说的的人物、情节、文笔再好，读者也会觉得无聊的。
你的人物必须拥有某种愿望并且要足够强烈（当然，这个愿望和动机必须有趣），否则读者是不会对他感兴趣的，更别提为他翻几百页书了。人物理应有一个坚定的目标，这一目标常常源自某个激发事件 。由于人物的信念或过往的经历，他对目标往往会越来越执着。整本书中，他都在追逐这一目标，有时会一直持续到小说的结尾（当然，有的时候，我们要在小说的某个部分彻底改变他的目标）。作为的任务是在小说的每个转折点设置障碍，让人物不断经历挫折。
有的小说是这样设置情节的，人物具有很强的动机、愿望和目标，作者却拒绝让其马上实现的可能。有时会一次次让人物靠近目标，却又一次次将他们推回原处，一直吊着读者的胃口。
冲突是小说中最重要的成分。问题是作家就怎样制造冲突呢？
幸运的是，这一工作既简单又有趣。当你知道了人物的动机、愿望和目标时，制造冲突不过是在人物与目标之间添加障碍罢了。
小的驱动力源于冲突，而冲突的驱动力而源于挫折。每当人物（及读者）觉得胜利在望时，作家就要想方设法让他的希望落空。（都说作家容易同事主人公产生心理认同，但事实上，我们总站在反派人物的阵营里，为他出谋划策，帮他击败主人公。）在惊险小说和情节驱动型小说中，挫折显然是必要的，人物要时刻处在危机感之中，唯其如此，才能保持小说的悬念。即使是温暖的浪漫小说或优雅的文学小说，挫折也是必要的。
怎样才能让作品的冲突更激烈，更吸引读者呢？
一是提防拖沓的情节。如果你发现人物的生活快乐美满、安静祥和，那说明他经历的挫折太少了。如果你不是在刻意描写暴风雨的前夜，那就避免安静快乐的场景，这不仅会破坏小说戏剧性，也会让小说变得无趣。
二是对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事是什么？
设法写出十种可能。
三是一张一驰。
四是对人物遭遇的挫折进行评估。可以从以下几个方面制造挫折：
人物冲突——引入反派人物，制造麻烦，拉主人公的后腿。所谓反派人物并不一定都是坏人，是指阻碍主人公实现目标的人物。主人公与目标之间的障碍越多，小说的冲突就越激烈，小说的张力也就越强。
意想之外的情境。
惊险刺激的情节。要让人物的生活变得支离破碎，让他们因生活的重压而痛苦。
要想让小说变得惊险刺激，增加时间的紧迫性是最简单的方法之一。主人公要实现一个愿望或目标，你要设置截止日期，如果他们无法按时完成任务就要接受惩罚。为了吸引读者的注意力，你必须提升任务的难度。一旦有了期限，小说的节奏感就会提升到另一个层次。
内在冲突与外在冲突。为了塑造丰满、令人难忘的人物印象，小说应同时具备内在冲突与外在冲突。每个场景都应包括外在冲突（人物为应对冲突所采取的行动）与内在冲突（人物因事件所产生的心理波动）。不论缺少哪一个，小说在冲突上都是有所欠缺的。
将外在冲突与内在冲突结合在一起，有以下好处：小说冲突将更加多样，小说情节将更加惊险刺激，小说结局将更具说服力。最具感染力的小说，其外在冲突与内在冲突往往会碰撞在一起，同时达到高潮。外在冲突为内在冲突提供了惊险刺激的背景，内在冲突则为外在冲突提供了深刻内涵，它们携手讲述异常精彩的故事。
平衡。每个场景都应含有一定的冲突，但同时，对冲突进行整体把控也非常关键。小说的开头必须含有一定的冲突才能抓住读者的眼球，之后，作家则需要逐步深化冲突以保持读者的注意力。但又不能全部将戏抖出来，要有平缓过渡，正确的做法是一步步铺设线索、制造张力，逐步将小说推向高潮。
用心书写冲突，和平与宁静是无法成就作家的。
主题。——是作者创作小说想表达的理想和意图（本文加注）
用人物凸显主题。人物是解决诸多小说症结的突破口。清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键。从激发事件到高潮，人物所经历的变化决定小说的主题。
激发事件：
今天的叙事潮流推崇从中间开始讲故事。激发事件意味着人物将经历天翻地覆的变化，它打翻第一张多米诺骨牌，一连串不可逆转的事件接连发生，最终带领人物走向情节的高潮。激发事件会对人物产生不可磨灭的影响，而激发事件则由幕后故事自然引发。从激发事件入手，探寻人物过往的宝藏，我们的思维会更清晰。激发事件应安排在小说的四分之一处或之后。留够足够的篇幅，你才有可能以合适的节奏介绍人物、其人个困境及其日常生活。
激发事件能否成功，不取决于其大小，而是取决于以下特质：
激发事件改变了主人公的生活，有不可逆转性，直接影响之后的情节。
制造冲突。激发事件所带来的变化越大，冲突就越激烈，故事就越精彩。
抓住读者的注意力。激发事件作为小说的轴心，必须足够特别，一部小说能否吸引读者，在很大程度上由激发事件决定的，因此千万不要满足于平庸的想法。
引发动作。人物光是下定决心采取行动还不够，只有他真正行动了，才能带来不可逆的变化。
总体概述。对人物进行总体概述。有了提纲，我们的创作得以变得无比灵活，倘若我带着对人物一知半解去写初搞，我很可能写到一半才发现自己走错了方向。想像人物幕后故事。作者对人物的人物的熟悉程度要像生活中的朋友，尽可能多地对人物进行设想。
发现小说背景
选择好小说叙述视角
搭建好小说结构：开头、中间、结尾。
开头：要开门见山，引入主人公，以动作开始，创造激发事件，彻底改变主人公的现状。迫使主人公对激发事件做出回应。如果主人公毫无反应，激发事件就没有意义。他的回应奠定了小说的基调。（比如我的小说《雷震惊天》，楔子部分男主人公在全家避难途中被抓了壮丁，接下来就是女主人公和两个孩子面临的生活的变卦了。小说的激发事件是藏宝与避难。——笔记者注）
中间：主人公陷入一连串不可控的事件，让多米诺骨牌依次倒下。让主人公最初的目标渐行渐远，但依旧能看到，依旧渴望，就是够不到。为主人公设定新的目标。
结尾：让主人公击败反派人物。让主人公实现目标。以经典语句作结。
（注：文无定法，以上方法介绍仅供参考，并不是什么圣经。）
小说的三大基本元素：关系、动作、幽默感。
首尾呼应：
用好首尾呼应的技巧，你的小说将变得更加紧凑，线索将变得更加缜密，结尾将变得更加感人。
多米诺骨牌效应：并不存在可有可无的场景。
长篇小说结构上是一个整体。如果说小说是多米诺方阵，那么一个场景就相当于一个多米诺骨牌。为了让读者看到骨牌依次倒下，作家必须让场景环环相扣，让每个场景都有其价值。如果一个场景无法影响之后来的事场景，如果它的存在对小说毫无意义，你可能要删去它。
逆向提纲：提纲可以倒着写，以一个终点事件为起点，倒着推理，然后顺着写出来。
小说就如同一片森林，我写作时要先飞到上空鸟瞰小说之林，鸟瞰的过程即写提纲的过程。等到降落以后我才会近距离的观察森林，描述林木以及穿越森林的道路。
提纲占据了一本书百分之九十五的工作量。提纲完成后，你只需坐下来写即可，并不费力。 —— ——杰佛瑞.迪佛
总结：
提纲：
————线索——主题、人物、动机、愿望——冲突、目标
————激发事件——背景、视角
————节奏——情节、场景、结构