“答应我，无论你对此生的决定如何，一定要真诚的对待自己。”
——卧虎藏龙
《水形物语》在这部电影身上有很多的光环，诸如奥斯卡最佳影片，最佳导演等等，翻开其作者吉尔莫·德尔·托罗的简历，除了众所周知的《环太平洋》外，还指导过《刀锋战士2》和《潘神的迷宫》。
于是，我抱着近乎于朝圣的心态去电影院看了这部号称“一刀未剪”引进的“三级片”。
01
看完回来，我的第一件事就去瞄了一眼《水形物语》的豆瓣评分，7.3分，和我看完之后的感受差不多，我认为整体评分也在7分左右。
确实说不上不好，但是对于一部奥斯卡最佳影片来说，这个分数也绝对谈不上好！
本片故事发生在1963年， 时值冷战期间，哑女艾丽莎是一名在政府实验室工作的清洁女工，男闺蜜是同性恋，玩儿的好的同时是黑人。这在故事背景所发生的60年代里，他们本质上和被实验对象鱼人没有任何区别，都是被歧视的、孤独的个体。
政府研究鱼人，企图在这个怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，但是艾丽莎却爱上了他，经过一阵“美女与野兽”的故事发展，最终人鱼与艾丽莎幸福的生活在了一起。
在接受《综艺》采访时，导演托罗说：“我想要创造一种新型的美女与野兽的关系。但公主并不完美，而野兽也不需要化为人形才能得到真爱。”，于是影片的结尾，“美女”变成了野兽，我微笑脸，想问一嘴导演，这算哪门子新型？？
当然，也有人说《水形物语》就是一部给大人看的童话，我们只需要在它瑰丽的画面之下，去体会童话故事就好，不需要这么较真。但是不好意思，我认为就故事本身来说，它讲的难道不是社会上的孤独者只能嫁给水中怪物的故事吗？这又算哪门子童话，这就是一个诅咒啊！
我理解的所谓的童话，至少得是灰姑娘与王子吧，艾丽莎到算是灰姑娘，但鱼人显然并不是王子。（ 好吧，影片的最后说鱼人是神了，但我偏不接受反驳！）
02
然而，在抛开无聊的故事主线之后，再来讨论这部作品，你又不得不被它出色的视听体验而折服。
首先，电影的一开头，就通过几近完美的光影变幻，充分的表现出了谁的温柔与梦幻之美。
精美的艺术指导为影片塑造出了美丽梦幻的别样六十年代质感，不管是实验室、女主的家还是电影院，那种精致的美感，在熟练的光线技巧运用下被推到了极致。
特别是艾丽莎与鱼人在水中交欢的那一场戏，可以说是整部电影里最美的一幕，泛着波光的水下镜头与欢快的配乐交织出一场极具梦幻又充满质感的一场戏。
比起之前尬吹了一个月的所谓美到极致的“极乐盛宴”，高级了不要太多。用导演托罗自己的话来说，这场戏的灵感来源于他小时候看过的，在1954年上映的怪兽电影《黑湖妖谭》，这是他见过的最有诗意的画面。
其次，就是导演托罗所擅长的哥特式神秘主义氛围的营造了。有人说这一切涞源源克苏鲁神话，而我觉得这是导演托罗的标志性特征。
从《魔鬼银爪》开始，直至《潘神的迷宫》，哪怕是《环太平洋》，他的风格一致如此鲜明且独树一帜。
有影评提到，与其说这是托罗无与伦比的想象力和精雕细琢的制作力下的必然产物，但不如说是他能够将故事架设在真实历史背景之下，又跳脱出现实而制造出强烈的奇幻感。
03
当然了，角色脸谱化，政治过于正确化，甚至女主自带的自由嬉皮士主义的那股子自私劲儿，都让这部片子在盛名之下，有些名不副实。
然而，它所要探讨的问题本身，却又是值得我们认认真真所思考的。
就如，本届奥斯卡现场播放了一个讲述女性及少数族裔艺术家如何克服偏见，实现创作理想的经历的短片。
其中，萨尔玛·海耶克曾说过：真正的人性因被刻板印象遮蔽而隐形，而我们的电影工业必须对其葆有最真诚的好奇心。而本片就是在讨论这样一个问题。
女主艾丽莎，是一个生活刻板的“边缘人士”，她听到闹钟响就起床，做早餐，上班，甚至习惯性迟到都一成不变。然而，她又在无人时，想要改变，她会凝视橱窗里与她身份并不匹配的高跟鞋，走路也会模仿踢踏舞、哼着小曲。
事实上，影片中的每个人在那个社会背景下，都是孤独的“边缘人士”，60年代的同性恋、黑人还被歧视着，美苏之间还在持续冷战，双面间谍无法获得内心的认同，就连大反派特里克兰也是如此。
《水形物语》在此基础上，将立意深入到对人类情感的深刻探讨，以及社会环境对于人类情感的影响。
将一群孤独的“边缘人士”聚集再了一起，在同一背景下进行碰撞与接触，用奇幻的童话手法，来展示这一碰撞的结果。
利用水包容、充满的特性，将其，作为这部影片表达情感的最重要的表现介质，表达导演对于这一思考的“你中有我，我中有你。”的结论。
将整部影片从单纯的“政治正确”中剥离出来，推向了另一个高度。
不得不说，即便是剧情与人设都有硬伤，但到了最后，你还是会情不自禁的被这部影片吸引进去。
最后吐槽一下所谓的“一刀未剪”，P个小黑裙也就罢了，所有激情镜头都被裁剪放大到什么都看不到，还破坏了画面的美感。到是血腥镜头一个没少，不是很懂光电橘的尺度。
PS：如果我不是一开始就抱着朝圣的心态去看的话，或许能给出更高的评价。
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