见证亲情的力量 ——《俺爹俺娘》

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《俺爹俺娘》是浙江卫视拍摄的纪录短片，拍摄的主人公就是俺爹俺娘，本片是以摄影师焦波为第一人称，以照片为线索，用声音以及画面完整的拍摄的俺爹俺娘的生活情况，展现了俺爹俺娘真挚的感情，和对儿女们的爱，也从影片透露出了我对父母的无尽思念和深深的爱。

父母爱情

作为一部纪录片，《俺爹俺娘》能给人留下深刻的印象，取用大量的空镜头与照片相结合的画面描绘自己的父母，给人一种难忘深刻的感觉，这一段是焦波亲自描述的场景，出现了大量的空镜头拍摄，虽然这样的拍摄手法看似简单，但却能即若离的感觉，采用的各种声音也能突出父母居住的山区的独特风味，导演用每一张照片放大讲故事，运用手法独特，此外这部《俺爹俺娘》也曾被评为中国最感动的纪录片之一，让无数观众看后，感动至极。

父母爱情

作为一部只有30分钟的纪录片，很难让观众看后留下深刻印象，但这部《俺爹俺娘》的拍摄让所有人看后都会有所感动，其最主要的原因是故事感人，导演抓住了俺爹俺娘生活的一些小细节去拍摄。在作者眼里他所为爹娘拍摄的每一张照片都是一个故事，片中有一段是这样叙述的：当焦波考上师范时，在临走前父母给了他三样东西，一个125快钱的上海手表，一部120元的青岛金路自行车，然后就是一件半大衣，那时候家里连肉的很少吃，但却在我临走前父母送了焦波这样昂贵的东西，之后57岁应该退休的父亲又背着木匠箱子到城里打工，有次焦波接到电话，说父亲受伤了。

焦波马上赶到父亲打工的地方，他看到低矮的工棚，他父亲就是躺在那杂乱的房间里，手上缠着纱布，纱布上布满血，那时父亲不舍得吃白馒头就跟其他人换黑馒头，焦波看到后，心理很难受，从那以后焦波感觉自己更加理解父亲了。就是这样一段短短的画面，很人很难忘，拍摄中作者运用了大量的空镜头，虽然看似简单，但是这些画面都是焦波的真情流露，之后画面衔接的是父亲和重孙女背诗的情景，这又给人一种很和谐，幸福的感觉，让观众看上去一家人其乐融融。

善用情感起伏变化

焦波善于爆炸式的情感来推进情节，给人以情感上的巨大转折。

大悲衔接大喜的转变：父亲出外打工的悲痛遭遇——父亲背诗的同期声，面容苍老但依然精神的父背书，一幅美妙的晚年生活画卷（辛酸——其乐融融）使观众的情感始终处于起伏变化之中。也正是情感的起伏变化，才使作品具有感人的力量。

大喜跌入大悲的转寰：母亲90大寿之际，穿着大红棉袄父亲拉着母亲的手坐在长板凳上，乐呵呵地说：又溜溜，又勾勾。随着快门一声“咔嚓”画面定格成照片，解说词随之响起，“没想到这成为了爹娘的最后一合影”，使情感在瞬间之中从大喜跌入了大悲。

这部影片中，有很多的空镜头，和拉镜头的画面。比如在我离家母亲送我的那一段，母亲用微微的手电光一直照射着我要走过的路，我沿着微光往前走，在我越走越远，路上的光越来越暗的时候，我以为我娘已经转身走了，但在我猛的一回头，就看见那束光还在那里晃动，光的后面就是我的娘。在这组画面中，基本上都是空镜头，也运用了和照片的结合，在还是那天母亲打这手电送我的路上，没有任何人物的拍摄，只有那天漫漫长的路，和结合母亲那矮小的身躯的照片。

结构的安排

以情感为主线，以时间为序，在悲喜的交错之间，体现创作者的独具匠心。

1、摄影与聂影

2、香蕉

3、安电话细节

通过哲学性细节的选取，在叙事之中平添幽默，既使人物形象更加饱满，也使叙事张弛有度。

背诗场面出现四次：不同侧面展示父亲的生活

1、《登鹳雀楼》不见其人先闻其声，以情景交融的方式引出88岁高龄的爹，正跟重外孙女晶晶背古诗，这一情节建立一个有一定文化、为儿女操心一生的慈父形象

2、2001年，爹等着焦波录像，一张嘴又是“白，哎呀，‘白日依山尽’去了！”虽然出错，但恰到好处，不经意间与第一次形成某种呼应，接着爹背了《元日》：“爆竹声中一岁除~~~”这是一个儿孙满堂、过着幸福晚年的父亲形象。

3、年夜饭的时候，已经成为小学生的晶晶在考父亲：你会背静夜思不？爹说不会。晶晶赶紧提示:床前明月光啊，爹眼睛一亮。会啊。爹把古诗内容记得清清楚楚，但不知道诗的题目，于是在爹的吟诵之下，引出了爹娘对儿子的不舍之情。

4、爹去世之后，田野上回荡着爹生前常常吟诵的那首《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐粒粒皆辛苦。”这是儿子对爹的思念，也是对这位勤劳善良的普通农民一生的高度概括。