文/佳纱
古人云：“诗庄词媚曲谐。”
庄者，庄严也；媚者，婉媚也；谐者，诙谐也。这是说诗、词、曲有着不同的风格。因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚；曲，更接近民歌，宜用诙谐的手法来表现。但诗、词、曲皆各有多种功能，风格自然并非仅为一种。
就诗、词、曲的创作来说，我更偏爱填词，喜用婉转绵丽的长短句，来抒发心中“不宜直言道出”的女儿情怀。就词的风格来说，人们常用婉约与豪放来界定。
先来说说婉约。
婉约，意味着词作语言委婉，层次曲折，意境深美，抒情含蓄，呈现柔美蕴藉的风格。婉约词向来被视作词的正体、主流，代表人物有柳永、秦观、周邦彦、李清照等。
婉约的定性，与词的音乐性有关，它在酒宴歌舞的温床中成长，靠歌伎的皓齿檀唇流传于世。同时词的体式、句式与用韵特征也使其流丽多姿，婉转多变。早期的词作题材范围较窄，多是伤春悲秋，或你侬我侬的风月相思，于是词的风格自然偏向婉约。
婉约词，来自早先流传于民间的曲子词，大多有民歌的风味，写景抒情都较简白，算不得真正的婉约，如敦煌曲子词中的《菩萨蛮》：
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。
到五代和宋初的文人手里，曲子词才明显地婉约化。如李煜的这首《相见欢》，是婉约派宋词的开山之作：
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
这首词用“缺月、梧桐、深院、清秋”，渲染出一种凄凉的境界，衬托词人内心的孤寂之情，同时又用“剪不断，理还乱，是离愁”来表达心中复杂又不可言喻的愁苦与悲伤。
婉约风格的词，总是把情感用语言金线千缠百绕，层层包裹，不肯点破，读来如挟春月烟花于闺帷内奏之。一语之艳，令人魂绝，一字之工，令人色飞。
那么作婉约风格的词，要在哪些方面下功夫呢？
选用意向，避刚建。不似“枞金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”的阳刚雄健，婉约词的意向往往富艳、雅致、纤弱，如“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”
遣词造句，避劲直。像“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”、“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”这样直白的语言，在婉约词中不可用。婉约词用语应委婉曲折，如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
写景造境，避雄奇。雄浑如“大漠孤烟直，长河落日圆”，奇崛如“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”，都是难入婉约词的。婉约词总如“独立小桥风满袖，平林新月人归后”、“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”。
抒情言志，避率直。像“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”这样的豪语，和“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”的壮志，是诗的抒情。婉约词的抒情常如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”、“想佳人、妆楼颙望”。婉约词更注重情感的寄寓，情与景的融合，情味更隽永深沉。
再来说说豪放。
豪放，意味着词作语言奔放，层次疏朗，意境雄浑，抒情直接，整体上气象恢弘，呈现刚健外向的风格。
豪放风往往被视为词风的变体。苏轼和辛弃疾等人“以诗法入词”，另启豪放一派，他们的作品被豪放派词人奉为圭臬。
比如苏轼这首《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
再看看辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
苏词旷，辛词豪，词如其人，气骨遒劲，情感深透，令人独罢感动不已。豪放风格的词如一铁血男儿，有着无限的魅力。
那么豪放词该怎么创作？
刚才从意象、造句、造境、抒情四方面说了婉约词的取向，把这个标准反过来，大致就是豪放词的取向。
比如“金戈铁马”这个意象，造句如“会挽雕弓如满月”，造境如“汉箭朝飞金仆姑”，抒情如“看试手，补天裂”，这样填词，必令人壮志雄起，精神振奋。
豪放词在很多人看来，是比不上婉约词的。其实对于意境雄浑、情感丰沛的佳作来说，这样的评价是不公道的，但对于不成功的豪放词来说，这样的评价却也不无道理。什么样的豪放词是不成功的呢？
一言以蔽之，为了豪放而豪放，牺牲了艺术性的词，是失败的豪放词。
诗词贵在情感的真挚深厚，倘若作品本身没有深情大爱做根基，那么用婉言丽语写出来就是无病呻吟的婉约词，用豪言壮语写出来就是假大空泛的豪放词。
诗词贵在表达形式的情景交融，使读者身临其境，产生共情，倘若只有壮语豪情，而没有故事的讲述和图景的描绘，豪放词就成了呼告和宣泄的干嚎，是不可取的。
诗词也更贵在词语的精工和典雅，不加修饰的大俗话、大白话，不经推敲的句法，不传神的意象，都不能成为豪放词的内容。豪放词自有一种硬棱角、粗线条之美，但这种粗，绝非粗俗、粗劣。
豪放词疏朗刚健，如大江大河，裹着天风海雨，势勇猛。婉约词秀丽温柔，如潺潺细流，映取飞花落叶，味长足。
词的风格，除了婉约和豪放，其实还有一种两者兼顾的风格，叫：刚柔并济。
婉约与豪放，不必强行分割，更不必彼此独立。从词人自身来讲，词人的禀赋、性情、成长环境和人生经历影响着词的风格。从外部讲，时代、题材、思潮也影响着词的风格。
如辛弃疾的这首《摸鱼儿》：
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
同样的题材，我们既可以写得婉约，也可以写得豪放，更可以兼备二者之长，于豪放中不废婉约，于婉约中点缀豪放，不作靡靡之音，亦不作粗劣之词。
愿与广大诗友共勉之。