它担负的起“开启科幻元年”的称号

        小时候，特别爱看《科幻世界》。它像一个虫洞，让我可以从平淡的生活穿越到天马行空的世界。《科幻世界》有本土作者，也会引进国外的小说。当时，我会甘之如饴的看完国外的小说，对国内的却常常半途而废。主要在于外国的小说往往有着更奇妙的点子，更硬核的内容。相比之下，本土小说通常都是假科幻之名，行情爱之实，更无奈的是，一些作者还刻意模仿国外小说拗口的句式，反而画虎类犬，更让人看不下去。但是，阅读国外小说，就得忍受那奇怪的翻译腔，以及难以get到的笑点。这成了我这个科幻迷的一个长久的痛。

        后来，何夕、王晋康、刘慈欣们出现了，他们用扎实的文笔，恢宏的想象，成为了中国科幻的扛鼎人物，也完全俘获了我的心。我知道，我不用再去忍受以前的科幻小说了。

        而在电影界，这种现象曾经更加严重，几乎到了科幻电影只能由美国拍摄的地步。从《独立日》到《星际穿越》，美国人拯救了无数次地球，中国在美国人的意淫中毫无存在感，只贡献了寥寥几张画面。在美国人强大的文化输出下，我们甚至认为只有美国人才能救地球。同文学一样，美国人没有强迫我们看，我们却总会蜂拥而至，并且给出极高评价，因为，除了老美最终都会拯救地球这个万年老桥段不变之外，这些电影确实很优秀。

        中国也曾努力，然而，在资本和流量的诱惑下，中国科幻电影同样也跟文学一样，走向了画虎类犬的道路。连科幻电影最基本的特效都做的满屏尴尬，又怎么能吸引观众的注意？

        所幸，中国科幻电影和科幻小说一样，终于也有了自己的扛鼎之作。是的，我说的就是《流浪地球》。这部电影，它的一位特别主演不要片酬，甚至投入数千万帮助它成长，它的竞争对手，在微博公开为其助力。而当来到电影院，看到数万座行星发动机同时点燃时，我突然热泪盈眶。我知道，这部电影不会让我们这些科幻迷失望。从现在起，我不用再忍受美国人肆意的个人英雄主义，从现在起，电影世界不再只有美国人可以拯救地球，从现在起，不是只有美国才能借电影来大肆输出文化。这数万座行星发动机，同样也会推动中国科幻电影大步前进，也会像帕台农神庙高耸的巨柱，撑起中国科幻的穹顶。