斩获四座奥斯卡的《寄生虫》，到底妙在何处？

大家好，我是言失，好久不见！

  北京时间2月10日，第92界奥斯卡颁奖典礼在好莱坞杜比剧院举行，一部韩国电影在众多优秀影片中脱颖而出，成了今年奥斯卡的最大赢家。

  这部由韩国著名导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》此次一举斩获了四项大奖，包括最佳影片奖、最佳导演奖、最佳外语片奖和最佳原创剧本奖。   我第一次注意到《寄生虫》这部电影还是在2019年暑期，那时这部电影已经在国际影坛中崭露头角，作为韩国电影首次拿下了第72界戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。

  有人认为《寄生虫》名不副实，而我却认为它能获奖是意料之中的事情。   要知道，奥斯卡最佳影片的考核标准就是能不能“站着，就把钱挣了”。   奥斯卡的评审委员已由2012年的五千多人发展至现如今的近万人，这意味着，过于私人化的叙事影片注定得面对小众而片面的大众接受度，只有实现艺术造诣与商业价值之间的平衡才会受到奥斯卡的青睐。

  电影始于贫穷的一家四口，父母失业许久，一对子女高考落榜闲在家中，一家子蜗居在半地下室的逼仄房间内，只能靠打零工度日。   长子偶然得到为有钱人女儿进行英文补习的工作，走入富人家庭的他，被奢华的生活所震撼。随即，一家人的生活都发生了变化。

  穷人一家巧妙地施以各种手段，驱逐旧雇员，通过扮演不同的身份，逐渐进入有钱人家中，变成了寄居于上流人家的“寄生虫”。   他们几乎成功了，双方各取所需，以互不侵犯的姿态和谐共生。主角一家虽然像是趴在有钱人一家身上“吸血”，但也努力地扮演着角色，小心翼翼维持着界限，竭力为雇主服务。

  直到一次意外发生，平衡局面被打破，谎言被戳穿，状况变得一发不可收拾……

  有人在看完《寄生虫》后说，富人一家何其无辜，他们从未欺辱过穷人一家，却被穷人一家搞得家破人亡。

  殊不知，这就是导演奉俊昊的高明之处，如此平面化的人物形象若是在其他电影中出现会是一大败笔，在这部电影当中出现的却十分巧妙。   富人一家并不是脸谱化的万恶资本家形象，他们虽然鄙视穷人，内心伪善，但是并没有任何显而易见的理由，迫使穷人一家对其展开攻击。   而穷人一家则是贪婪，诡计多端的，无时无刻不觊觎着富人的生活空间。

  这就是真实形态下的阶级斗争，没有那么多的善恶对立，没有那些道德观、价值观上的借口，“阶级”作为客观权力结构的一部分，本身就是“罪愆”。

  奉俊昊导演要表达的，是阶级社会的全景式矛盾。   所以，穷人一家的妈妈说：“他们是因为有钱才善良。我要是有那么多钱，我也能很善良。”

  当然，电影中还有许多细节耐人寻味，比如穷人身上洗不掉的味道，比如象征着穷人一家气运的石头，这些内容我不再多加赘述，大多数影评已经解释的足够详细了。

  回到主要问题上来，为什么《寄生虫》这部电影能够斩获四项大奖呢？

  贫富对立与阶级斗争是一个永恒的命题，也是大众最关注的一个点，能够吸引到大众的眼球，且被大多数人所认可，这部电影已经成功了一半。   而反观国内那些小众文艺片导演，总是在抱怨没有观众愿意静下心来欣赏“阳春白雪”，却没有反思过那一个又一个毫无意义的长镜头为什么令人昏昏欲睡。   追求高雅的艺术造诣没有错，但也该切合实际，找准现实意义，接受来自大众的评判。   一味迎合大众口味的电影是没有未来的，同样的，只为了实现导演自己的艺术追求却不符合实际的电影也不会被电影市场所接纳。   我相信，总有一天，中国电影界也能出现像《寄生虫》这种艺术价值与商业价值并存的佳作，希望的曙光就在前方！    

  2020年注定是要被历史铭记的一年，新型冠状病毒、地震、火山爆发、南北极冰川加速融化，以及各国不明病毒的出现，仿佛大自然跟人类开了一个又一个玩笑。

  有读者可能要问，你为什么要说这些？这和《寄生虫》这部电影有关联吗？   其实，我只是想多说一些话，因为我看到很多人还是抱着事不关己的态度，冷眼旁观这段时间发生的种种灾祸，甚至还有一部分人不仅冷漠，还在网络上、现实生活中谩骂受难同胞，把人性之恶演化到极致。   我想请那些口嗨者设身处地思考一下，如果有一天，是你的亲人、朋友遭遇了这些灾难，你难道不会觉得痛心，不会觉得难过吗？   灾难看似遥远，实则就在每个人身边，千万不要认为这些都是无关紧要的，不要理所当然地当作什么事都没有发生过一样。   向受难中的人们伸出援手吧，哪怕是在背后默默支持，只有所有人凝聚在一起，才能早日战胜大自然给人类设置的种种困难。

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