从小到大，这些古代名人的形象，让我们印象深刻，一看便知，像极了书中的的他们的描述。蒋兆和先生，肯定掌握了丰富的历史文献知识，才创造出这些历史人物的画像，以致于，今天的我们认为，他们原本长得就是那样。
但是如果我告诉您，这些画像并不是古代画家绘制的名人真容，而是出自于一位现代画家之手，您听我说一一道来。
这位画家就是20世纪我国现代水墨人物画的一代宗师，京华美术学院的教授蒋兆和，新中国成立不久，蒋教授接到一个任务，为一些古代名人画像，
那画古代人物该如何画呢？我们普通人的思维，第一反应肯定就是根据一些古籍记载去想象这些古人物的大概神态，可艺术家的思维可真是破天荒呀，他直接在真人面容的基础上做艺术“”加工，看完真相，你发现，原来上当了。
其实李时珍画像的原型是当时京城四大名医之一的萧龙友先生，他是创作者的岳父呀！
祖冲之画像的原型则是科学家竺可桢呀，以图为证，你可以比较下。
而流传广泛的杜甫画像则是蒋教授对着镜子自己画出的画像，是不是很像？！
“提我万千富（负）丹（担）”
完成后，他还题诗一首，丹青不知老将至，富贵于我如浮云，千载岂知逢新世，万民欢唱大同时，我与少陵情殊异，提笔如何画愁眉？
看到这里，大家是不是感觉怅然若失呢？这“老头”“坏”得很！
蒋教授可能早就明白这一点，不信你把他这首诗每一句的第一个字连起来，倒过来念，就是：提我万千富丹。是不是创作者，早就想到，以后老百姓知道这些画像怎么来的？人物原型是谁？有文献记录吗？是不是提到了我，就非常地有负担呢？哈哈。
小编此时深刻感觉到司空见惯的图片居然是假的？
现给大家讲讲当时蒋教授是如何创作的.
1952年，周恩来总理收到了莫斯科大学来函，希望中方提供素材，用以完成大礼堂里来自世界各国的各国科学家拼贴像。
郭沫若认为，李时珍和祖冲之作为我国科学家代表最为合适，但令人头疼的是，寻遍古籍也没能找到这两位的画像。
于是领导发出指示：“画历史人物，找蒋兆和。”
然而李时珍生时并没有名气。
翻遍所有文献，也仅在《本草纲目》的序言里找到一句，简洁到不能再简介的描述：“晬然貌也，癯然身也”，根据文献上的这个记录，蒋兆和临危受命，灵机一动，找来了当时京城四大名医之一的萧龙友——自己的老丈人做模特。
那祖冲之又怎么画呢？蒋兆和如法炮制，用同样的职业背景的人作为蓝本。他是古代科学家，就找个现在的科学家试下，所以我们看到的祖冲之，实际上是著名气象学科学家竺可桢。
于是这两张画像就被送往莫斯科大学，永载史册。
自此，蒋老艺术家陆续接下一系列画像任务，“原创”起来得心应手。
刘徽、张衡、张仲景、僧一行、孙思邈、郭守敬等等...都在他的笔下赋予了全新的长相。
当时，蒋兆和认为自己年轻时的贫困奔波和杜甫苦难的人生有极大的相似之处，所以他决定以自己作为蓝本进行创作。所以杜甫的画像在我上小学时的课本中，都出现过。
记忆深刻呀，教训也深刻呀，原来这些画像都不是以真人为模型，上当呀，这就是绘画世界，我既佩服创作者的功底深厚呀，也让我忽略了原来不是真人的画像呀。
可是这样的历史人物，却活在我的记忆中，梦乡中。
大禹治水的画像怎么来的？
我突然提出这样的问题。
上述历史人物中的许多文学家、科学家，看到他们的文学作品、科学创造，我都会想到他们的画像，包括耶稣、观世间菩萨，哪个见过的，那画像怎么来的。
所以世上想不到问题，有人提出来了，那就是了不起的。
敢于怀疑权威，我们的知识边界才会破空。
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