巧妙“跟摄” 移景入戏

    关汉卿的好友王和卿曾作散曲[醉中天]咏蝶,末句说那蝴蝶“轻轻飞动,把卖花人扇过桥东”,颇具想象和谐趣。近读宋诗,发现杨万里的《宿新市徐公店》中也有两句:“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无寻。”闭目凝想,似见那“飞蝶恋花”的优美图景。顿时,一个意念浮上脑际:上述曲辞和诗句的画面构成及转换,不是颇能引起我们类如电影视象的美感来吗?设若摄影机用一个“跟拍”镜头,追摄那款款而飞的彩蝶,自能将观众的视线引向那“桥东”和油菜地去的吧！

        这种巧妙的“跟摄”，并非笔者无中觅有地凭空杜撰，手头即有两则电影实例可示之。

        苏联电影《复活》根据托尔斯泰原著的文学构思，在影片开始时即运用了这种“移景”手法：玛丝洛娃被押往法庭受审，她走在石板路上，惊起了一群在街头啄食的鸽子。这时，一个“跟摄”的长镜头，使观众始终追视那振翼飞翔的鸽群(它们远比玛丝洛娃要自由得多)。镜头缓升且旋转，衬景上出现了楼房，随即透过一个窗口拍进去，我们看见了那曾诱奸过玛丝洛娃的聶赫留道夫，此刻他正躺在弹黄床上，想着是否要娶公爵小姐为妻。正是：无辜者受审，有罪者逍遥。很显然，构成这番平行对比蒙太奇的“过渡句”(我们视之为电影语言)正是“鸽群”，而这时空转换恰由“移景”手法所完成。不消说，这鸽群的“视点”是很类似于法国马赛尔·马尔丹所说的“一只海鸥飞翔在斯德哥尔摩上空时的视点”的(见其《电影语言》一书中所引影片《城市的节奏》例)。

        有趣的是马尔丹所说的“一只猫的视点(《漂亮的女邻居》)”，笔者不期然地在国产片《一江春水向东流》中领略到了。那是下集《天亮前后》的开场部分，剧本上写：“日高三竿了，忠良和丽珍还高卧未起……”但实拍时，导演和摄影师却巧妙地捕捉了“猫的视点”和“行踪”，来起场面调度、移景入戏的“向导”作用，这就是我们在影片中所看到的：一只猫从窗台跳下，在室内缓行；镜头随之而摇向精致的床榻，床下是杂乱脱下的男女鞋只；猫走出画面。这组“跟摄”镜头，由猫领起，引入规定场景，巧妙地暗示了鞋的主人白昼懒卧的丑态(其慵懒甚于猫)。

      “画论”上说：“实以形见，虚以思进。”上述这种虚实相间的艺术处理全见诸“移景”之妙。其景别、画面的自然转换，使上下衔接贴切，“空镜头”不空，以“运动”取胜，正合电影蒙太奇技法。个中三昧，足资观影者品赏和摄影师借鉴。是故录之，不亦有益乎?

        ——原载《电影艺术》1982年第12期