波提切利 | 艺术会美得让人生病吗?


如果要在全世界选出十幅名画,那么波提切利的《春》和《维纳斯的诞生》一定会入选,这两幅作品是任何讲述西方美术史的著作里都会提到的作品。

有媒体报道,2018年12月15日,一名游客在佛罗伦萨乌菲兹美术馆,欣赏画家波提切利作品《维纳斯的诞生》时突发心脏病被送进医院救治。于是,因强烈的美感刺激而引发的,罕见的“司汤达综合征”又重新出现在了我们的视野里。

《三博士来朝》局部 波提切利

桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli;Alessandro Filipepi 1446-1510)是15世纪末佛罗伦萨的著名画家,欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家。波提切利1470年自立门户,开设个人绘画工作室,他的绘画事业与文艺复兴中心佛罗伦萨的显赫权贵美第奇家族密不可分。

《三博士来朝》

“三博士来朝”即是向美第奇示好的佐证,传说中耶稣出生时循星去拜见的东方三博士,在这里是柯西莫、皮耶罗,以及洛伦佐和朱利亚诺等人,长相帅气,鲜少画自己的波提切利把自己画在其中,公开陈述美第奇这个权势王朝与自己紧密相连的关系。

《维纳斯与战神》

1480年代是波提切利艺术创作的顶峰期,特别是在西斯廷礼拜堂为罗马教皇绘制湿壁画后,他的艺术声望有了坚实的基础,返回佛罗伦萨后接受美第奇家族委托,作品也开始成为家庭奢侈装饰的组成部分。

波提切利生在佛罗伦萨的黄金时代,这也是文艺复兴的黄金时代,富有、欢乐,重视文艺,社会富裕,思想开明,人们重视和热爱文学和艺术,艺术家们可以比较愉快和自由地创作。

《诽谤》

文艺复兴时期的意大利人,满怀热情地希望重新恢复古罗马昔日的光荣,誊写在羊皮纸上的古典神话,开始在民众之中逐渐传播开来,他们钦服古人的智慧,相信那些古典传说中,必定包含着一些深邃、神秘的真理;奥林匹斯山上众神所行的事迹,成为人文主义者聚会时津津乐道的话题;古希腊、罗马神话中那些有血有肉的形象,在经历了中世纪近千年的禁锢之后,又开始在人们的记忆中复苏。

《侧面女子肖像》 (以西莫内塔为原型)

据说,波提切利笔下近乎完美的维纳斯形象,来自于当时佛罗伦萨城中享有盛名的交际花西莫内塔。凡见过这位佳人者,无不为之惊世的美貌所倾倒。西莫内塔有着一双大而传神的眼睛,总是含情脉脉地传送着秋波,她有着小巧而精致的下巴,长长的玉颈、动人的曲线。

许多诗人也在作品中歌颂这位美人,将她誉为意大利艺术史上最美的女子,波提切利深深为西莫内塔倾倒,于是当他受邀为美第奇家族作画时,第一个想到的模特儿就是西莫内塔。

《维纳斯的诞生》

这幅1485年完成的《维纳斯的诞生》表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯,从大海中诞生的场景,画中维纳斯赤裸著身子踩在一个贝壳之上,右边春之女神正在为她披上华服,而左边的风神送来暖风阵阵,吹起她的发丝。

《维纳斯的诞生》局部

风格在当时颇为与众不同,波提切利不强调明暗法来表现人体造型,而更强调轮廓线,使得人体有浅浮雕之感,极适合装饰作用。神话中的维纳斯是爱与美的女神,她诞生于爱琴海的波涛之中,一生下来就已成年,既不必经历懵懂无知的童年,也无须面对死亡将至的暮年,她是人类所追求的永恒美的象征。

波提切利接受委托创作出这样的形象,与当时流行的新柏拉图主义的哲学思潮中,关于“美”的看法有着紧密的关系。当时人们认为美是不可能逐步完善,或从非美中产生,美只能是自我完成,它是无可比拟的,是不生不灭的永恒。

《春》

《春》是佛罗伦萨的统治者洛伦佐•德•美第奇为其表弟结婚时作为祝福的礼物,象征春回大地,万木争荣的自然季节即将来临。中间是维纳斯,没有太多欢乐表情;

《春》局部

倒是左边三位女神描绘得富有生气,女神们在森林里携手翩翩起舞,带来生命的欢乐。用中世纪的装饰风格来展现这三位女性形象,线条富有节奏感,人物的形体美借助于线条来体现,十分流畅。

充满情欲的西风神正鼓着腮帮子飘然而入追赶着森林女神克罗莉丝,克罗丽丝的口中溢出了鲜艳的花朵,纷纷而落,飘在花神佛萝拉的身上,形成一件美丽的外衣,如同大自然一样,曾经是一片白色的大地,转眼间已经是鲜花盛开,生机盎然。

《春》局部

人物是按照诗人波利齐安诺的诗来创作的,森林边,这三位女神沐浴在阳光里正相互携手翩翩起舞。右边的一个象征青春,中间一个象征美丽,左边一个象征欢乐,她们将给人间带来生命的欢乐。

《春》局部

维纳斯上方飞翔的小爱神,蒙住双眼的他即将射出爱情金箭。

波提切利的艺术集中体现在秀逸的风格、明丽灿烂的色彩、流畅轻灵的线条,及细润恬淡的诗意。画家将永恒的春天描绘出来,一切都极为轻快优美,"这种表现技巧之于绘画犹如音乐之于话语"。

关于波提切利的记载很少,我们仅知他少年成名,中年得志,晚景凄凉,终生未娶,死后被遗忘。几百年后又被重新发现的画作,典雅、秀美、细腻动人,大量采用教会反对的异教题材,大胆画全裸人物,对后世影响很大,甚至被认为是“文艺复兴三杰”的前奏。

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