组合拼接的魅力——《示众》里的展示艺术

鲁迅的《示众》可谓是展现了“万象”，其小说中的展示艺术是值得读者的揣摩与深究的。现在我想谈谈该小说“蒙太奇”展示艺术的魅力所在。

“首善之区的西城的一条马路上，这时候什么扰攘也没有。火焰焰的太阳虽然还未直照，但路上的沙土仿佛已是闪烁地生光;酷热满和在空气里面，到处发挥着盛夏的威力。许多狗都拖出舌头来，连树上的乌老鸦也张着嘴喘气”，小说开篇是一段形象生动的对炎炎夏日的描写。

但紧接着，鲁迅却又展现了两个不同的人物场景。“只有脚步声，车夫默默地前奔，似乎想赶紧逃出头上的烈日”，第一个场景描写的是烈日下辛苦赶车的车夫。“十一二岁的胖孩子，细着眼睛，歪了嘴在路旁的店门前叫喊。声音已经嘶嗄了，还带些睡意，如给夏天的长日催眠。他旁边的破旧桌子上，就有二三十个馒头包子，毫无热气，冷冷地坐着”，第二个场景描写了一个懒散叫卖着无人问津的包子的胖孩子。

这样三个场景，似乎毫无联系，却通过拼接组合在了一起。它们可以单独存在，可以有自己独特的含义，但是当它们组合到一起的时候，便发生了质的变化。我们在阅读的过程中，眼前浮现的是一整串的画面：闷热的夏天，百无聊赖的人们。

我们已经在不知不觉中形成了一个小小的小说世界，这个世界因为这几个各自分散的场景而饱满鲜活，鲁迅通过这简单的三个场景描写，塑造了一个有血有肉的时空。

小说的结尾部分也使用了这一独特的展示手法。

“路对面是胖孩子歪着头，磕睡似的长呼”；“路上是车夫们默默地前奔，似乎想赶紧逃出头上的烈日”；“大家都几乎失望了，幸而放出眼光去四处搜索，终于在相距十多家的路上，发见了一辆洋车停放着 ......”跟开头相似的手法，通过对同一时空的不同人物场景的镜头转换，丰富了整个小说的内容，使得读者脑海产生了无限的遐想。

这种“蒙太奇”式的展示手法，巧妙的对一群人、一个日常横切面的描写进行组合拼接，保持了小说剧情时空的完整性，又规范与引导了读者的情绪和心理，启迪读者思考。