《春天情书》：初代网民电邮中的爱情

故事发生在1996年的东京

那时候新干线的时速是200公里，网速是56K，大家还都是拨号上网，BBS刚开始流行。

女人留着空气刘海，唇上涂抹着橘色口红，套装裙搭配着高跟鞋；

男人梳着两侧中分的发型，笔挺的西装展现着日本人的端正严肃，

从“金戏院”茶色沙发前的啤酒到百货大楼附近餐馆的凉面，从下行的自动扶梯到新干线的站台，从拨号上网的蜂鸣声到路边通报天气的LED灯箱

昭和时代的小曲映照着经济泡沫破裂后都市的糜烂

处处展现着日式的浪漫与情调。

这部《春天情书》更像是90年代都市下年轻人内敛而纯洁的感情和新兴的网络媒介之间的一种融合

影片开始便是网络论坛聊天室里的集体讨论，以东京的夜景为背景，一群陌生的网友因为同一个爱好聚集到了一起，纯文字与一曲及其放松的音乐作为一部电影的开场，惬意的都市生活与网络聊天室的完美结合，不免会展现出一种及其暧昧而舒适的氛围。

但是在两个人电邮互信的交流画面下，屏幕就变为了蓝色，显得更加私密，这种画面几乎占了整部影片三分之一的时间，期间你只能通过文字来感受撰邮人的内心活动，

相反的，整部影片中出现过的两个人面对面对话的时间连四分之一都不到，男女主角之间始终没有言语交流，他们的对话主要通过电邮里的文字呈现，就算是“星星”和“春天”见面的时候，导演森田芳光也只是用电邮界面打上了初次见面几个字，所以说导演的表现方式是及其克制、内敛的。

这种内敛还表现在男女主第一次见面的时候，这也是我最喜欢的一个桥段：一方在新干线列车上，一方在遥远的列车通过的路旁，彼此以两百公里的时速擦肩而过，他们挥动着自己手里的手帕，用各自的DV拍下了对方模糊的身影，身着西装的年轻人和红衣女郎，这种数字和图像性的相遇，也把整部影片推向了高潮，温柔、含蓄，在他们一次又一次播放着爱人的身影的时候，试图辨认出真实的“对方”，也许导演是想说：最美的爱情不过是某种饱含深情且保持距离的凝视与想象。

我想这便是为什么夏目漱石连『我爱你』都要翻译成『今晚月色真美』吧。

这部影片如果直译成中文便是《（春天）》，括号所代表的是网络身份的用户名，就像你的QQ昵称一样，无论什么时候，网络上素未谋面的陌生人仅凭文字的交流就可以达到互相理解的关系，也可以自由的定义彼此间的距离与亲密度，是因为这种模式摆脱了实际交往所带来的负担，给人了最直接的想象性——将对方当成了自己情感的投射，

影片的最后一部分，因为星星和春天的一些误会，让星星（既女主）一时不知道该如何和春天（男主）相处，便一直没有回复他的邮件，而“春天”也许是出于习惯，或者是自己的心声找不到人吐露，锲而不舍地继续向女主发送邮件，他每次打开电脑，都是蓝底黑字的：

“メールがありません”——没有新邮件。

在一次一次的希望破灭之后，他也终于意识到了：他完全可以在“星星”没有回应的状态下，继续将自己的每日独白进行下去。

你只需要一个想象中的对象，但你充满爱意的倾吐都是为了自己：

我只认识从车上拍到的星星，但在数十次的邮件往来中，我好几次都想着你，

用想象力塑造自己的星星。

有时是谎言，有时是真的，当时的我很愉快。

无论是谎言或实话，对我而言，只要有你来信就好。

有信、有你，支持着我过每一天，互相诉说彼此的恋情。

存在着的默契。

这样的两个人，都需要情感和精神上的寄托吧，一个是没有从高中就在一起的恋人的去世中走出来的“星星”，一个是放弃了梦想随波逐流的“春天”。

最后“星星”终于坦然接受了自己的心意，些许是被打动了，她告诉他：

我只要春天能了解我如何过活。今后也请多指教。我需要春天。

她需要“春天”，我们又何尝不需要哪个照亮自己的春天呢？

最后，在东京站的站台上，他们终于见到了心心念念的彼此，森田芳光有意将画面调成了黑白，没有过多的颜色和语言，只有两个人手里握着软盘，脸上有轻轻的笑意，用电邮界面打上的，“はじめまして”（初次见面）。

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