本文为我阅读王力先生《汉语诗律学》的系列学习笔记。
这套书分上下册，我现在分享的学习内容摘选自第二册第三章《词》的部分段落。
今天分享：词字平仄部分的四字句平仄之二：仄脚拗句。
下文括号中的黑体内容(包括小标题)皆为我自己所加，仅供参考。
(四字句之二：仄脚拗句)
1. 仄平仄仄在律句里虽然颇欠和谐, 但它可以当拗句用。
有些地方是以用拗句为宜的, 在那种情形之下，却是只限用仄平仄仄, 不得与平平仄仄相通, 尤其不得和仄平平仄或平平平仄相通，例如:
《凤凰台上忆吹箫》
这回去也(李清照);
几回淡月(赵文);
旧时胜赏(张翥)。
《暗香》
翠尊易泣……几时见得(姜夔);
粉英落尽……再调玉鼎(赵以夫);
软红路接……两堤翠匝(吴文英);
藓碑露泣小舟泛得(陈允平);
料应太液……卧横紫笛(张炎);
故园梦接……此时共折(张炎);
石床冷落……几曾忘却(张炎)。(“忘”读去)
《双双燕》
过春社了(史达祖)。
《新雁过妆楼》(一名《瑶台聚八仙》)
绀云暮合(吴文英);
素娥惯得(吴文英);
顿凉骤觉(陈允平);
故人念我(张炎);
倩人醉里(张炎);
底须谢屐(张炎);
翠微唤酒(张炎)。
《瑞鹤仙》
洞天自乐(周邦彦);
甚时是足(赵长卿);
未容退避(赵长卿);
盛传巩洛(张元干);
太平再见(康与之);
纵欢细酌(曾觌);
自歌自送(杨无咎);
甚时去得(侯寘);
………………(这里王力先生举例众多，我就不一一列举了。)
注意: 在《历代诗余》所载四十首《瑞鹤仙》中, 只有两个例外: 其一是康与之的“偷弹泪血”(平平仄仄), 另一是张榘的“汎埽六合”(仄仄仄仄)。后者是拗句, 仍可以不必认为例外的。
2. 此外, 真正的四字仄脚拗句, 最常见的是平仄平仄，多用于慢词里。
当它被采用的时候, 偶然和(仄)平平仄相通(变例)。它的第三字必平, 第一第二两字平仄偶然可以对换, 例如:
《解语花》
嬉笑游冶(周邦彦);
明艳容冶(方千里);
曾试纤指(吴文英);
春态容冶(陈允平);
变例: 苦无分晓(周邦彦)。
《换巢鸾凤》
一帐春晓(史达祖)。
《桂枝香》
天气初肃……悲恨相续……衰草凝绿(王安石);
蛩韵凄切……犹未成屑……非雨非雪(陈允平);
松炬如昼…..潇洒如旧……容易消瘦(唐艺孙);
霜老枯荻……一醉秋色(“一”字作平)
……空记行迹(唐珏);
归梦溪曲……清泛佳菊……谩怀幽独(变例)(练恕可);
辟寒金粟(变例)……花影堪掬…芳杜为屋(张翥);
一见秋色……休问何夕……几分消息(变例)(张炎)。
《齐天乐》
离思何限(周邦彦);
愁绪无限(杨无咎);
相和砧杵(姜夔);
容易堕去(史达祖);
还被吹醒(史达祖);
烟际沉鹭(吴文英);
………………(这里有数例，不一一列举。)
《永遇乐》
春尚留恋(赵师侠);
云气凝聚(蒋捷)。
《疏影》
枝上同宿……飞近蛾绿(姜夔);
还更清绝……独(作平)抱孤洁(张炎)。
《戚氏》
蛩响衰草(柳永);
玄圃清寂(苏轼)。
3. 比较少见的是平仄仄仄，例如:
《声声慢》
眠又未得(刘泾);
吹断晓笛(高观国);
多占秀碧(蔡松年);
花下秉烛(张翥);
愁字了得(李清照)。
4. 最罕见的自然是仄仄仄仄, 像吴文英《莺啼序》“傍柳系马”这种例子恐怕很少很少。
明天分享四字句的第三/四部分：平脚的四字律句和拗句。