主席的这首词，可谓是绝世独立，作为咏物词，它超凡脱俗，作为抒情词，它横亘古今。当然了，脱离背景评论作品，就是空中楼阁，空言而已。下面我从几个方面谈谈我对这首沁园春的理解和感受。
第一、创作背景
中央红军自1934年10月开始长征，至1935年10月到达陕北，与陕北红军胜利会师，之后粉碎了国民党的三次围剿。为北上抗日，红军在1936年2月进行东征，5月退回陕北，《沁园春·雪》即作于1936年2月。此处有柳亚子先生的原话“次韵和毛润之初行陕北看大雪之作，不能尽如原意也。”可作为证据。
第二、发表风波和文化论战
1945年秋，应蒋介石的邀请，毛泽东赴重庆和谈。柳亚子先生向主席索句广为流传的《七律·长征》（因柳亚子先生想编纂一部《民国诗选》，而柳所知道的《长征》是社会上流传的，恐有错误，所以柳向毛求证索句。）。
但毛并没有抄录《长征》给柳，而是手书《沁园春·雪》赠给柳，柳看后大惊，并和词一首《沁园春》，并把两首《沁园春》交给了《新华日报》（新华日报为我党的报社），准备发表。然而考虑到国共正在和谈，周总理担心有人会借用此词炒作，于是暂时并未发表主席的词，而是把柳亚子的和词发表了。
可想而知，看到和词，大家当然想看毛的原词，于是有人在柳亚子的画册中，找到了这两首《沁园春》，于是在《新民报》编辑吴祖光的首发之下，重庆的多加报社争相转载，由此引起了轩然大波，引发了一场文化辩论，甚至是文化战。
毛的原词:
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
柳的和词:
廿载重逢，一阕新词，意共云飘。
叹青梅酒滞，余怀惘惘；黄河流浊，举世滔滔。
邻笛山阳，伯仁由我，拔剑难平块垒高。伤心甚，哭无双国士，绝代妖娆。
才华信美多娇，看千古词人共折腰。
算黄州太守，犹输气概；稼轩居士，只解牢骚。
更笑胡儿，纳兰容若，艳想浓情着意雕。君与我，要上天下地，把握今朝。
毛词发表后，社会反响太大，蒋介石震怒，让陈布雷组织了一批人在国民党机关报《中央日报》开始“围剿”毛的《沁园春·雪》。（因为在蒋看来，毛泽东野心勃勃，想当帝王称王称霸，想复古，想倒退。），我党也组织了一批人与他们“战斗”。
国民党方主要人物有:易君左、杨依琴、董令狐、王新命、吴诚、老酸丁等。
共产党和进步人士方主要有:柳亚子、郭沫若、聂钳弩、陈毅、邓拓、黄齐生、崔敬伯等。
比如《中央日报》主笔兼副刊编辑王新命的和词：
抗战军兴，受命立功，拥纛东飘。当徘徊歧道，中夜网网;悚心怵目，举世狂潮。寇患方深，阋墙难再，回首中原烽火高。却倒戈，看杀人掠地，自炫天骄。
山河美丽多娇，笑草莽英雄亦折腰!想翼王投笔，本衿才藻;押司题壁，夙擅风骚!惜误旁门，终虚正果，勒马悬岩着意雕。时未晚，要屠刀放下，成佛今朝。
他把我党领导的军队视作草莽，把毛主席比作石达开、宋江一类的人物，还劝我们“悬崖勒马”、“放下屠刀”，这是多么的荒唐可笑。
又如，易君左词:
“乡居寂寞，近始得读《大公报》转载毛泽东、柳亚子二词。毛词粗犷而气雄，柳词幽怨而心苦。因此成一韵，表全民心声，非一人私见;望天下词家，闻我兴起!”其《沁园春》曰：
国脉如丝，叶落花飞，梗断蓬飘。痛纷纷万象，徒呼负负;茫茫百感，对此滔滔。杀吏黄巢，坑兵白起，几见降魔道愈高?明神胄，忍支离破碎，葬送妖娆。
黄金堆贮阿娇，任冶态妖容学细腰。看大漠孤烟，生擒颉利;美人香草，死剩离骚。一念参差，千秋功罪，青史无私细细雕。才天亮，又漫漫长夜，更待明朝。
他污蔑我党领导下的人民军队是“杀吏”的“黄巢”，而把国民党的军队美化为“坑兵”的“白起”。甚至大言不惭地说要“大漠孤烟，生擒颉利”，要生擒毛主席，还说“一念参差，千秋功罪”，呵呵，也不知谁才会被钉在历史的耻辱柱上。
随后民主人士、著名诗人聂绀弩也填了一首《沁园春》：
谬种龙阳，三十年来，人海浮飘。忆问题丘九，昭昭白白;扬州闲话，江水滔滔;惯驶倒车，常骑瞎马，论出风头手段高。君左矣，似无盐对镜，自惹妖娆。
时代不管人娇，抛糊涂虫于半路腰。喜流风所被，人民竟起;望尘莫及，竖子牢骚。万姓生机，千秋大业，岂惧文工曲意雕?凝眸处，是谁家天下，宇内今朝?
“惯驶倒车，常骑瞎马，论出风头手段高。君左矣，似无盐对镜，自惹妖娆。”驳斥易君左开倒车，骑瞎马，乱出风头，真是大快人心。
随后，郭沫若也发表和词:
说甚帝王，道甚英雄，皮相轻飘。看古今成败，片言狱折;恭宽信敏，无器民滔。岂等沛风，还殊易水，气度雍容格调高。开生面，是堂堂大雅，谢绝妖娆。
传声鹦鹉翻娇，又款摆扬州闲话腰。说红船满载，王师大捷;黄巾再起，蛾贼群骚。叹尔能言，不离飞鸟，朽木之材未可雕。何足道!纵漫天迷雾，无损晴朝。
“说甚帝王，道甚英雄，皮相轻飘。看古今成败，片言狱折。”，寥寥几语，就把那些说毛泽东有帝王之心的人怼了回去。“岂等沛风，还殊易水，气度雍容格调高。”，你们懂什么呀，这一首《沁园春》不知比《大风歌》、《易水歌》格调高多少，哈哈，真真一张巧舌。“红船满载，王师大捷;黄巾再起，蛾贼群骚。”，两个典故，驳斥了国民党对我军的污蔑。“叹尔能言，不离飞鸟，朽木之材不可雕。”嘿，纵然你能言善辩，也不过是飞禽走兽，朽木不可雕。
崔敬伯先生的和词:
一夕风横，八年浴血，万里萍飘。看旌旗到处，惟余榛莽;衣冠重睹，仍是滔滔。米共珠殊，薪同桂贵，欲为蟾宫试比高。抬望眼，盼山河收复，忍见娇娆。
名城依旧多娇，引无数雄儿尽折腰。惜蒿里鹑衣，无情点缀;泥犁沟壑，未解兵骚。千载良时，稍纵即逝，岂是颓梁不可雕!天碎也，看今朝如此，还看明朝!
“抬望眼，盼山河收复，忍见娇娆。”八年抗战，损失的是国家，你们与其在此言之凿凿，还不如多想想如何争取和平。“天碎也，看今朝如此，还看明朝!”看看你们这个样子，我对当下是不抱什么希望了，只有好好期盼未来了，这是多么的无可奈何呀！
这一场论战，甚至引来了远在山东的陈毅元帅的参与，其和词如下：
沁园春·一九四六年二月，山东春雪压境，读毛主席柳亚子咏雪唱和词有作
两阕新词，毛唱柳和，诵之意飘。想豪情盖世，雄风浩浩;诗怀如海，怒浪滔滔。政暇论文，文余问政，妙句拈来着眼高。倾心甚，看回天身手，绝代风骚。
山河齐鲁多娇，看霁雪初明泰岱腰。正辽东鹤舞，涤瑕荡垢;江淮斤运，砌玉浮雕。池冻铺银，麦苗露翠，冬尽春来兴倍饶。齐喜欢，待桃红柳绿，放眼明朝。
沁园春·斥国民党御用文人
毛柳新词，投向吟坛，革命狂飙。看御用文人，谤言谍谍;权门食客，谵语滔滔。燕出危巢，鸿飞寥廓，方寸岑楼怎比高?叹尔辈，真根深奴性，玷辱风骚。
自来媚骨虚娇，为五斗纷纷竞折腰。尽阿谀独夫，颂扬暴政;流长飞短，作怪兴妖。革面洗心，迷途知返，大众仍将好意招。不如是，看所天倾覆，殉葬崇朝。
第一首，充分肯定和赞扬了毛柳二人的唱和。
第二首，驳斥了国民党文人的小人嘴脸，说他们是“根深奴性，玷辱风骚”，还劝他们要“革面洗心，迷途知返，大众仍将好意招”。“不如是，看所天倾覆，殉葬崇朝。不然的话，只能成为蒋家王朝的陪葬，真是大快人心。
《晋察冀日报》的邓拓的和词:
北斗南天，真理昭昭，大绮飘飘。喜义师到处，妖氛尽敛;战歌匝地，众志滔滔。故国重光，长缨在握，孰信魔高如道高?芽从头起，果凭谁指点，这等妖娆?
当年血雨红娇，笑多少忠贤已屈腰。幸纷纷羽檄，招来豪气;声声捧喝，扫去惊骚。韬略无双，匠心绝巧，欲把山河新样雕。选今而后，看人间盛事，岁岁朝朝。
“当年血雨红娇，笑多少忠贤已屈腰。”真君子与真小人总是那么的难以共存，宁折不弯的精神只有坚定的共产主义者能够具备。
论战的结果是不仅没让毛“身败名裂”，反而让社会各界充分认识了毛的才能，文人墨客更是对毛另眼相看，可以说，蒋真的是适得其反，搬起石头砸自己的脚。
第三、从格律的角度
我认为，一首好的诗词，固然要有深刻的思想内容，同时还要有饱满、精美、凝练的语言作为支撑。人们品评一首好诗词，通过反复吟咏、一唱三叹，不仅要看到它所反映的内容和所要表达的情感，而且还要看他是如何表达的。
从文学形式上看，《沁园春》是古典的词牌名，有严格的格律和字数限制，主席的这首词，格律严谨，只有“成吉思汗”一句稍不符合，但人民地名，偶然出律，无伤大雅。正如《红楼梦》中“香菱学诗”一节中黛玉所说：
黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
又如王国维人间词话中说的：
词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
所以所，就整首沁园春来说，这一点小小的“瑕疵”不仅没有适得其反，反而恰到好处，用一个“惜”字领格，评论古今帝王，一气呵成，磅礴大气。
文学要适应人民的日常生活，使用早已成熟的词牌来描写向现代社会生活就显得有些不着调，但如果能熟练地掌握这种古典的文学体裁，病使用它为新时代的人民生活服务，叙人民之事，抒人民之情，那他的价值就极其重要。
而毛主席在谋篇布局中的成熟的手法就更是值得我们长久学习的。
第四，从炼字和语言的角度
上片：
“北国”三句，言简意赅，通过“冰封”、“雪飘”就把北方的冬天描绘得淋漓尽致，再加上“千里”和“万里”这两个具有夸张和想象的量词的衬托，一派冰天雪地的图像就显现在眼前了。
“望长城”七句，用一个“望”字领格，一个对偶，两对鲜活的比拟，把想象中的景象和现实中的美景紧密结合起来，山活了，高原也活了，不仅活了，还带有律动的节奏感。
“须晴日”三句，以一个成语“红妆素裹”唤醒了一位“美人”，这位“分外妖娆”的“美人”就是这绝美的山河，秀丽的江山。
下片：
正是由于“江山如此多娇”，千百年来，这壮美的江山才引得无数的英雄、无数的王侯将相，为之倾倒、为之折腰。这过片是如此的浑然，是这么的自然，由对美好景色的描写而引发对古来帝王的议论，真的是完美无缺。
接着以一个“惜”字领格，对秦皇汉武、唐宗宋祖、成吉思汗这些古代伟大的帝王，毛主席有其独特的视角，他不像一般的文人墨客一般对他们百般恭维、也不像凡夫俗子一般对他们盲目崇拜，而是逆向思考，发现他们身上的缺陷，“略输文采”、“稍逊风骚”、“只识弯弓射大雕”三句，既肯定了他们的武功，又否定了他们的人文素养，而且使用了“略输”、“稍逊”、“只识”三个程度很轻的词汇，尺度把握的非常到位。
“俱往矣”三句，情绪直转而上，一扫万古，折入今天，那些曾经的辉煌，那些青史留名的故事，那些盛极一时的人物，都已经深深地埋在了历史长河中。
“数风流人物”，还得看今朝啊，这么多优秀的共产主义者，这么多舍生取义的共产主义战士，正在为劳苦大众的解放而奋斗着、努力着，我们不怕牺牲、勇往直前，王侯将相宁有种乎，粪土当年万户侯。这是多么豪迈的英雄气概啊！
1958年底，在《毛主席诗词十九首》上，毛主席给出了自己的评价：
“雪：反封建主义，批判二千年封建主义的一个反动侧面。文采、风骚、大雕，只能如是，须知这是写诗啊！难道可以谩骂这一些人们吗？别的解释是错的。末三句，是指无产阶级。”
这是一首咏物词，按照毛主席自己的说法，雪代表的是几千年的封建主义，而千里、万里的冰天雪地，正是封建主义的肆意涂抹，正是当下的浑浊世界中充满的各种压迫和剥削，而无产阶级必将战胜资产阶级和地主阶级，推翻压在中国人民头上的“三座大山”。
想一下当时的状况，红军刚经历过长征，损失较大，正处在革命的低潮，而毛主席有如此的豪情和信心，有如此成熟的革命乐观主义精神，这有多么的难能可贵。
从整体上来看，一气呵成，雄浑奔放，从上片的江山美人过渡到下片的品论人物，看似异军突起、别开生面，实则顺理成章、天衣无缝。
正如柳亚子先生的和词中所写“算黄州太守，犹输气概；稼轩居士，只解牢骚。更笑胡儿，纳兰容若，艳想浓情着意雕。”这应该是算是最贴切的评价了。
第五、从政治的角度
此词引发的这一场文化辩论，不仅让社会各界对毛主席本人有了更加清晰透彻的认识，也让那些对中国共产党不甚了解或者 一知半解或者存在疑虑的民主人士对中共有了更全面的了解。这一场文化论战的胜利，是具有伟大的历史意义的。
第六、从文学艺术的角度
自从新文化运动以来，推行白话文，写新诗，对于旧有的古典诗词是一种很强烈的冲击，而毛主席，作为一个新文化运动以来的有为青年，也作为一个接受过传统文化教育的人，他没有完全地抛弃了古典的诗词学，而是批判性的继承，选择性的保留，这一点，对于中华文化的传承是有重要意义的。
再者，单纯从词学的角度来看，毛也是一位伟大的词人。词自唐产生，盛极于宋，明代陷入了低谷，到清代，幸有纳兰容若、朱彝尊等的继承，重新迎来了一个小高峰，晚清以后，秋瑾、王国维等人虽说也不乏佳作，但总体都是呈现下滑趋势。而毛主席的出现，又一次迎来了词学的小高峰，比如主席的其他词作《沁园春·长沙》、《忆情娥·娄山关》、《卜算子·咏梅》、《浪淘沙·北戴河》等等都是一时佳作，我认为，他代表了近现代词学的最高水平。