电影史02——电影叙事形态的发展及美国默片时期的辉煌
1903年，鲍特的《火车大劫案》以实景机位、运动机位和平行剪辑标志着现代好莱坞的诞生，成为西部片的鼻祖，标志着电影叙事功能的发展进入一个新的阶段，并为之后格里菲斯、及默片喜剧的发展提供了雏形。
《火车大劫案》出现后的10—20年间，短片极其风靡，格里菲斯在《一个国家的诞生》和《党同伐异》这两部长片之前就拍摄了数百部的短片，其中不少成为早期类型片的鼻祖。
可以说这一时期大量叙事型短片的出现，一方面更进一步确定了电影朝着叙事形态的发展，另一方面，歌舞，喜剧，黑帮，犯罪，惊悚，西部片等类型片雏形开始出现。
这一时期的喜剧短片在我看来都大同小异，即便是卓别林和基顿这两位默片时代的大师在这一时期也没有体现出太多的艺术造诣，卓别林顶多是塑造了流浪汉“夏尔洛”的形象。
格里菲斯的《一个国家的诞生》和《党同伐异》是绕不开的两部影史巨作。
格里菲斯创造性的将影片时空的观念进行分解，利用交替蒙太奇的剪辑技巧，使电影叙事与传统叙事有了明显区分，从此电影成为一门新的艺术。特别是在《党同伐异》中，格里菲斯丧心病狂地将四个不同时空的叙事进行交叉剪辑，看完电影，只能称赞格里菲斯真他妈是个天才。
同时，格里菲斯电影里的史诗布景，那些宏伟壮观的城堡，大场面的战争戏都给观众带来了震撼的视觉效果，而抛开剪辑，结构，布景这些，《一个国家的诞生》和《党同伐异》这两部电影的思想之深刻也令人叹为观止，此外，格里菲斯还发明了著名的“最后一分钟营救”。
而在20—30年代，美国默片喜剧进入黄金时期，卓别林与基顿两人都在这一时期创作出自己艺术生涯的巅峰之作。
基顿是纯粹的喜剧家，他执导的第一部短片《一周》就显露出他的创作才华，其中的许多笑点都被后来的喜剧演员争相模仿，比如周星驰、成龙等等。《将军号》是基顿最负盛名的一部电影：工整的叙事，前后对称的结构，密集的笑点…
基顿的电影几乎没有悲剧色彩，至少我看过的电影没有，电影里的主人公并不总是小人物，往往会因为误解造成与女主对男主角失望，但结尾又都是happy ending。基顿善于运用特技，短片《一周》里旋转的房子，狂风暴雨，《船长二世》里会飞的树等等。
相比于卓别林那些苦大深仇的电影，我还是更喜欢基顿纯粹而高级的喜剧。
卓别林电影里的形象都是基本都是街头流浪汉“夏尔洛”，多以悲剧结尾，少有圆满。《城市之光》和《大独裁者》我比较喜欢，也有评分较高但我无感，讨厌的。
卓别林的创作生涯很长，他的辉煌是在默片时期，进入有声片时期之后，他创作的速度明显放慢，《大独裁者》是他的第一部有声片，随后在彩色片时代，卓别林还创作了他的第一部彩色片，也是最后一部电影《香港女伯爵》。