同是写鬼怪妖狐,鲁迅曾评《聊斋志异》:“独于详尽之处,示以平常,使花妖狐魅,多是人情,和易可亲,忘为异类,而又偶见鹘突,知复非人。”鬼怪妖狐,在蒲松林笔下格外多情,何也?
是蒲松龄长于想象,善于描写吗?非也,非也。我认为这应该与其身平有关。蒲松龄是个落第秀才,于是,退而求其次,不求功名,他选择再自己的想象里,做自己的王。
正如郭沫若评《聊斋志异》:“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分。”在自己的想象里,想骂就骂,想爱就爱,现实里得不到的,故事里都能有。一生无数落第,却留下扬名千古的奇书,开创一代志怪先河。
《聊斋志异》全书将近五百篇,主要分为爱情类、抨击科举制度对读书人的摧残类、揭露统治阶级残暴类,较为全方位地表现出作者的志趣。而这本《聊斋画境》则是取其精华,摘取原著中较为精华的部分,将其用手绘的方式,未闻其事,先看其形,继而四处搜索惜墨如金的文字注释,始悟画中真谛。
画作为主,文言为辅,既有美感,又意犹未尽
在本书的序里,大力斋的作者们写了一句话,让忍俊不禁:“494篇的文言故事,从选文初期的逐篇阅读到下笔试风格,前后反复试稿的几个月硬生生熬秃了我们这群如花似玉的女子。”可见,作者们的用心。不过,效果出来,真的不错。没有长篇冗杂的枯燥文言,只是恰到好处的调拨,有一种“犹抱琵琶半遮面”的美感,说实话,读完这个之后,我竟然时不时要翻阅读来一探故事究竟。
对于初高中生来讲,这本画册,作为文言名著入门书是极好的。以前读故事,,大家喜欢故事中的插画,现在,这本画作中的文言反而成了“插入”品,所以,显得格外珍惜。
当然,这本《聊斋画境》中最出彩的,还是画
国漫近几年发展势头迅猛,从最近很火的国漫就可见一斑。终于,在国漫里看到了希望,不再仅仅是四驱小子、流川枫之流了。大力斋确实在这方面很有潜力。
加入中国元素的国漫发展前景还是很值得期待的。一直以来,大家更熟悉的是日本的宫崎骏的漫画,他漫画里的那种“天空之城式”的仙境,成为很多人的早期审美的主要标准。但是,画来画去,人物形象逐渐刻板,没有新意,就连妖魔也没什么出奇的了,在看日本的志怪作品,看来看去也不过是《百鬼夜行》里面的翻版,“天空之境”也是反复客串在各部漫画中。
但是,我国的漫画就潜力很大了。单是这一本《聊斋画境》,就摘取了不多篇目,但刻画出来的形象却如此新鲜活泼,让人眼前一亮。这部作品有三卷,选取了70个故事,刻画了70有名有姓的形象,还有无数场景,极具中国特色。于留白中让人逸兴遄飞,心神荡漾。如《婴宁》,主画面,一女郎撚梅一枝,于如云游女中,脱颖而出,书生竟不觉失态。这幅画就有味道,众游女此时在书生眼中,已然化成背景。
大力斋将《聊斋志异》中的形象较为美化的还原出来,比如《阎王》,这是我在影视作品中看到的最有气质的阎王了:冠带如王者,气象威猛。
就连妖怪,都如此与众不同,美妙绝伦。我国古代作品中的妖怪很少是面目狰狞地出现,这就比外国作品少了很多“面具化”特点。
鹿衔草,一种起死回生之草,其形象竟然在画者笔下,是一头浑身散发荧光的小鹿,这一形象在纸上画出时,观者已知中必定不是寻常之物。
再如这个山神,画的真是神奇,原著中的山山神“忽遥有一人来,面狭长,可二三尺许;冠之高细称是。众惊曰:“山神至 矣!”即都纷纷四去。李亦伏匿坎窞中。既而起视,则肴酒一无所有,惟 有破陶器贮溲浡,瓦片上盛晰蜴数枚而已。”如此贪吃形象,在大力斋笔下却如此动人。
画作之美,真可谓是现代版的“解压”神法,假如蒲松龄会画画,他应该也会一本用画作来表达志趣的集子吧!