1.作者简介
斯蒂芬.金 是美国著名作家，他的很多作品被改编成影视作品，《肖申克的救赎》《魔女嘉莉》等等。《写作这回事》这本书是作者的创作生涯回忆录，也是他受伤后写了一半又坚持写完的作品。在简历这一篇章中，作者讲述了自己童年到成名之间创作经历。感悟有几点
1.童年的兴趣爱好影响着一个人的职业选择，包括写作的类型。
斯蒂芬童年的时候，不像其他的儿童喜欢看迪士尼等动画片，他喜欢看重口味的科幻片，恐怖片。这也是为什么后来他乐于写恐怖片的原因。
2.一个人的成功与否，离不开家人的支持。小孩子的天赋需要父母的挖掘与鼓励。
要不是斯蒂芬的母亲说：“你自己写一个，斯蒂威，《战士凯西》之流的漫画书都是垃圾，凯西总是把什么人的大牙敲掉。我打赌你会写得更好。自己写一个吧。” 他写作的新世界之门不会被打开。如果他的母亲嘲笑了他甚至说他写的是垃圾，恐怕世界上会少了一个伟大的作家。要不是他的妻子将《魔女嘉莉》的草稿从垃圾桶捡出来，鼓励他写完，电影院里也会少了一部经典的作品。
3.伟大的作品之后是写了无数个作品的积累。
斯蒂芬是从6岁开始模仿写作，而且他的故事被母亲卖给亲戚朋友，后来他和哥哥创办了小报，在学校也参加了校报，还得到著名编辑的点拨，虽然后来为了生活，在纺织厂工作，也做过老师，干着与写作毫不相关的事情，但是他一直没有停止写作。
就如同作者在书中这样描述：”你的工作就是要保证让缪斯知道，每天九点到中午，或者七点到三点，你都在。他如果真的看到你这么做，我向你保证，他迟早会现身，咬着雪茄，施展魔法。“
坚持去做，长期主义，那么你自己就是那魔法师，而手中的笔就是那魔法棒。
2.关于写作
你为什么写作？写作又是什么？每个人都又不同的答案。
现在网上经常有写作月入百万，实现财富自由的，而事实上依靠写作是不能养家糊口，更无法实现财务自由，即便可以也是少数人，至少对于大多数人而言不要指望写作让你暴富。斯蒂芬说他写作就是为了自我满足和纯粹的快乐，还房贷稿费都是附加的好处。你如果是为了快乐的做事，就可以永远做下去。而相反，一件事，如果你不能乐在其中，你也不能成器。
写作本身是一场漫长而孤单的旅行，在此期间不管是否有人相信你支持你，勿忘初心方得始终。写作的环境也不需要多么好，适能让自己快速进入便是最好的，作者说“写作环境切不可富丽堂皇，而是愈简朴愈好，书桌也不必求大，书房只需有一扇可以关上的门把作家闭锁在内就可以了。”
在写作的路上，每个人都会遭遇挫折，没有灵感，或辛辛苦苦写出来的东西，被别人批判的一无是处。要相信，即便是最伟大的作家，他的一言一句也都曾被指责，也经历过无数次退稿。写作的人，要有灵敏的五官，不停思考的脑袋还有一颗坚强的心。
3.工具箱 ，写作一定要有自己的工具箱
第一层：词汇语法
（1）把词汇放在你工具箱的最上层。
用你想到的第一个词语，不用特地去改进它或粉饰它，有话直说，准确描述，还有选词要礼貌。
（2）语法：除非你写的特别好，否则还是要遵循语法规则。 作者建议尽可能避免使用被动语态，少于副词。而自己的写作过程中经常犯这两个错误，是因为自己总觉得描述的不够好，所以总想着加些花里胡哨或多余的东西，要知道放下恐惧和造作才能写出好的东西。
第二层：风格的要素，段落结构
推荐书籍《风格的要素》
写小说时，最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。
总之，如斯蒂芬说：“第一，要写出好作品，就必须掌握基础（词汇、语法、风格的要素），还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二，坏写手怎么也不可能被改造成称职的作家，同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师。但是一个勉强称职的作家经过辛勤的工作，身心的投入，及时得到帮助，能进步为一个好作家。”
4.论写作
作者提到：“我们花费时间来谈论写作，不如花时间真的去写。要想成为作家，最好的学习方法就是多读多写。最有价值的方法都是自学得到的。”
（1）阅读 ：你如果没有时间阅读，那么就没有时间写作。阅读是创作的核心。 读好书，可以借鉴伟大作品的，读平庸及烂的作品，能帮助我们如何避免写烂。阅读真正的意义在于它能够让写作变得容易上手。
（2）写什么
斯蒂芬非常勤奋，每天都在写，他说：“一旦开始写某本书，除非万不得已，我不会停下来，也不会放慢速度。我如果不每天都写，我脑子里的人物就会开始走样”，作为写作者，要给自己定目标，每天写多少，坚持去写，有规律地写。“写你了解的”从你喜欢读的题材开始写起。
作者也提到任何题材都没问题。但是背弃自己了解并且喜爱的东西，转而投向你认为可以让你赢得亲友和写作圈同仁尊敬和青睐的题材，那才是大错特错。
“喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。尤其是工作。”
5.小说故事如何写：
1.短篇小说也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。
（1）情景大于情节
作者认为情景大于情节：“首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。故事几乎都是自发的。作家的职责就是为它们提供发展的空间”
情势-人物-叙事-结局 ，每个故事总会走到个结局，管它结在哪儿呢。情境只要足够强，就会让情节设计完全失去意义，最有趣的情境通常可以用“如果”式问题来呈现：
（2）描写： 描绘不足会让读者感到迷惑，仿佛近视眼，看不清事物。过度描写则会将读者淹没在细节和意象中。窍门就是找到一个适中的度。分清主次同样重要，哪些事值得多费笔墨，哪些不必。不能因为描绘而忘记讲故事。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径。
如何描写是个问题，描写多少才合适也是个问题，只能通过大量阅读，反复练习才能学习其中的技巧。
（3）场景不是最重要的——故事才是，
（4） 灵感：反复练习，时刻提醒自己，你的工作就是把你看到的写下来，然后继续讲故事。留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。
“好的作品是自发的，是一种情感的迸发，必须立刻把它捕捉住；你在建筑如此重要的通往天堂的阶梯时，不能只是手持大锤站在那里。”
好小说的重要法则之一就是，你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。
你最好不要让小说里的角色与现实中的人。只要对你的写作质量有提高，又不妨碍你故事的东西，都该为你所用
2.改稿：至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。
所有的小说其实都是信件，专门写给一个人看的。
“你写故事时，是在给自己讲故事。”你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。
公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。这个公式教我，每个短篇故事，或长篇小说，都有可能站不住脚，坍塌下来。你如果不能做到拿掉百分之十后仍保住故事的基本内容和气氛，那你努力得还不够。
3.背景故事：记住以下几个要点：
（1）人人都有过去；
（2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。
（3）营造出现实感都很重要，要有足够准确的细节