诗歌写作中的穿插技巧

诗歌写作中的穿插技巧

文/翟文熙

本文所谈的诗歌写作中的穿插技巧是指在诗歌写作中，根据表达的需要跳出客体的描述，回归诗人的内心，进行自白式话语插入的一种写作技巧。这种技巧国内诗人极少会使用，而在西方诗歌大师的作品中却屡见不鲜，甚至成为个别大师的“必杀技”。

诗歌写作中穿插技巧的娴熟运用可以使诗人在物我的观照中自由往返，打破借物喻意和借物抒情的隔阂， 消解过度描摹物象带来的空洞感，并且，穿插技巧在表现诗人的内心世界方面确实具有其他技巧不能比拟的深刻性。

诗歌写作中穿插技巧的运用

示例1：

礼 物

(波兰)米沃什

如此幸福的一天

雾一早就散了，我在花园里干活

蜂鸟停在忍冬花上

这世上没有一样东西我想占有

我知道没有一个人值得我羡慕

任何我曾遭受的不幸，我都已忘记

想到故我今我同为一人并不使我难为情

在我身上没有痛苦

直起腰来，我望见蓝色的大海和帆影

米沃什的《礼物》是世界诗歌的经典之作。“如此幸福的一天/雾一早就散了，我在花园里干活/蜂鸟停在忍冬花上”，这一单元具有意象诗的一切特征，雾一早散去，诗人在花园里干活，蜂鸟停在忍冬花上，多么漂亮恬静的意象！但接下来，诗人从对意象的描述上回到了个人的内心，在诗中穿插了大篇幅的内心独白：“这世上没有一样东西我想占有/我知道没有一个人值得我羡慕/任何我曾遭受的不幸，我都已忘记/想到故我今我同为一人并不使我难为情/在我身上没有痛苦”。客体的意象描述被搁置起来，剩下的只有诗人内心的独白，正是这段独白使诗歌进入了无法企及的高度。接下来，“直起腰来，我望见蓝色的大海和帆影”又重新回到物我交融的意象描摹上。显然，诗人在写作中精湛的插入技巧构筑了这首诗的高度。

我们再来看看删掉诗歌中穿插部分的诗句后整首诗的变化：

如此幸福的一天

雾一早就散了，我在花园里干活

蜂鸟停在忍冬花上

直起腰来，我望见蓝色的大海和帆影

删掉穿插部分的内容，诗的结构可以说是完整的，通过这样的实验，我们可以验证出穿插技巧所独有的“穿插”特性。

示例2：

窗

（美国）雷蒙德·卡佛

昨夜，一场风暴袭来，毁坏了

电路。我从窗子

向外望，树木半隐半明。

低垂着，覆上了白霜。广袤的宁静

笼罩着乡野。

我向来深知。但在那一刻

我感觉到，我这一生从未许过

虚妄的承诺，也未做过

逾矩之事。我的内心

尚且纯净。后来那天早上，

当然，电路重新接通。

太阳从云层后步出，

融化了白霜。

万物和从前一样。

在这首诗中，诗人卡佛在断电后和电路接通后的意象描摹中穿插了一个单元的内心独白：“我这一生从未许过/虚妄的承诺，也未做过/逾矩之事。我的内心/尚且纯净。”正是诗中穿插的这一单元内心独白，使这首诗具备了震撼灵魂的力量。

我们同样可以看看删减穿插部分及为穿插作铺垫部分的诗句后整首诗的变化：

昨夜，一场风暴袭来，毁坏了

电路。我从窗子

向外望，树木半隐半明。

低垂着，覆上了白霜。广袤的宁静

笼罩着乡野。

后来那天早上，

当然，电路重新接通。

太阳从云层后步出，

融化了白霜。

万物和从前一样。

同样，删减穿插部分及为穿插作铺垫的部分的诗句后，这首诗的结构也是完整的，这也进一步验证了穿插技巧所独有的“穿插”特性。

诗歌写作中穿插技巧运用应遵循的原则

1、顺应情景插入，无缝对接。

例如《礼物》一诗中，米沃什在插入内心独白之前先是写述一天的好心情和惬意的场景：“如此幸福的一天/雾一早就散了，我在花园里干活/蜂鸟停在忍冬花上”。这样的情景为接下来的独白的插入做好了铺垫，使独白的插入变得天衣无缝。

2、插入即提升，将诗歌提升到更高的层次。

无论是《礼物》中的“这世上没有一样东西我想占有/我知道没有一个人值得我羡慕/任何我曾遭受的不幸，我都已忘记/想到故我今我同为一人并不使我难为情/在我身上没有痛苦”，还是《窗》中的“我这一生从未许过/虚妄的承诺，也未做过/逾矩之事。我的内心/尚且纯净。”，均是全诗的灵魂，通过插入这样的独白把诗歌提升到一个全新的高度，物象的描摹成了“配件”。

3、物我往返有序，有入有出。

高水平的诗人写诗时善于在“物”和“我”中往返，低水平的诗人一味埋头描摹物象，以为意象漂亮就是好诗。理解穿插技巧的道理同样如此——插入独白是是从“物”中出来，回到“我”。我们留意一下《礼物》一诗，就可以发现，米沃什在整首诗中处理“物”和“我”关系的轨迹是：我——物——物我交融——物——我——物我交融，其中插入部分属于“我”，最后从“物我交融”中出来。