《江湖儿女》，且看第六代导演领军人物贾樟柯的江湖

叙事风格的优秀电影，郝海首推贾樟柯导演的《江湖儿女》，故事中讲到廖凡饰演的斌哥在年轻时作为江湖上的“风云人物”，在家乡大同有迪厅和麻将馆。斌哥与众兄弟开怀畅饮，他们将各地名酒齐倒入脸盆里，创造了一种“五湖四海”酒，那是属于他桀骜的江湖。

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而这座古老的矿区城时正处于时代变革的浪潮中。贾导夫人赵涛演的巧巧被斌哥的马仔称为“大嫂”。但一场突如其来的街头小混混斗殴中，巧巧为了救斌哥一命，情急之下朝天鸣枪，但是这一次为斌哥顶下非法持枪罪名，自己却换来了五年牢狱之灾。故事转到5年后，巧巧刑满出狱，当费尽辛苦找到了斌哥想重新开始。可发现，江湖早已不是从前的那个江湖了。

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这部电影的叙事角度并不是瞄准整个时代的变迁，而是通过讲述一段江湖漂泊中一个男人与一个女人的故事，引人思考。一段延续17年的江湖情感，无形中折射出时代的变迁。

这部电影的前半部分，故事试图将港式黑帮片的那种仪式感，融入到内地文化的土壤中，总体来说的确也做得不错。而到了后部分，在一个“美人救英雄”的故事中斌哥也彻底失去了他的江湖，真正的电影故事高潮才刚刚上演，那是属于一个女人的史诗。

但这些看似江湖人的主人公，其实只是时代转型背景下的一粒微尘。

在狱中巧巧心心所念的斌哥一次也没去看她，出狱时，斌哥也没有去接他，巧巧带着不解或许也有恨意去寻找斌哥。对方却避而不见。

在巧巧用计终于再次见到斌哥，她只想讨个说法：“我为你做了五年牢，有些话还是要说清楚。”

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斌哥第一次流泪了，为巧巧举行了跨火盆的江湖仪式，可如何说清楚呢？说清楚什么呢？斌哥早已被生活打败，反问了巧巧，你知道男人没钱，没人看得起什么感觉么?

因为一切已经回不去了，但巧巧这个江湖人是浪漫的，她接受了现实，独自照顾起当年的一票兄弟们，在一个消逝的江湖里，巧巧既要以一己之力去维系那些即将消散的道义，所以不得不有直面现实的勇气，才能撑起这个江湖。

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当然巧巧真正的成长，电影也是有一系列的叙事手法的，在遭遇了斌哥的背叛之后。也是赵涛表演最出色的部分，与徐峥的激情火花她对感情不避饥渴，还有她混进婚宴蹭吃蹭喝，去大饭店“坑骗”有钱无脑的渣男，无不充满了走投无路之下的江湖智慧。最终在她戈壁的夜色中踽踽而行，电光雷声之间，飞碟再次出现在萤幕，这是贾樟柯对时间的回眸，也是一个女性完成自我成长的高光时刻。

而斌哥却是一个逐渐溃败的人物，影片的开始，他给人一种江湖风云人物的气度，麻将桌上几句话就能解决纠纷。他义薄云天，跟江湖儿女们痛饮五湖四海酒，他还极讲究江湖道义，拜关二爷的样子充满了仪式感。当世界的规则变了，没人再相信道义了，江湖变成丛林，斌哥那一套也就过时了，所以他注定被江湖淘汰。

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廖凡既演出了义薄云天的意气风发，也演出了后来的落魄英雄气短，角色黯淡落寞后，面子上是大哥，骨子里窝囊，但到最后还是保留了最后一点大哥的血性。

在这种叙事中，叙出了时间的力量。演员沉甸甸的表演，让人感慨一切都是时间的炮灰而已，哪有什么江湖？

从山西的煤都到三峡的雾，从大漠星空又回到山西的万里长空，贾樟柯依然在用他的故事和镜头串联起中国十余年来的发展变迁，更试图记录下大时代里的江湖儿女。

斌哥诠释了一个江湖缩影，曾经豪情万丈，却还是被现实磨得半身瘫痪。 曾以为手拿手枪就全世界最狠、在迪厅载歌载舞活色生香，当被生活禁锢在轮椅上才懂得有枪的人死得最快，他败给的是生活。

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但贾樟柯可能实在不愿意让他的主人公们就这么输给这个无情无义的江湖，所以在电影里赵涛问廖凡，火山灰是不是最干净的。

廖凡说，也许是吧。

人在这个世界上走一趟，最后什么痕迹都留不下，就像灰一样被吹散了。即使成为灰，也仍然是洁净的。

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贾樟柯这部电影也算是完成了一次人到中年的自我致敬，有人会喜欢这种原地踏步和自我重复，也会有人说贾樟柯拍不出新东西了，但在我看来，既然江湖有儿女，就无惧山河无故人。