“你的心里有住着一个怪小孩吗？”
不知道大家对来说童年意味着什么？欧美国家他们无论是在刑侦破案还是了解陌生的朋友都会有意识的去了解他们的童年，在他们看来童年对一个人的影响是巨大的。在我们国家不大会去讨论童年对一个人的影响，因为我们长着长着就“懂事”了。
小时候的我们渴望着快快长大，以至于还没来得及好好过好童年便踏进了社会，我们慌张，无助，为了“看起来和别人一样”，我们抓住身边的人开始模仿，渐渐地我们融入了社会，可在这成熟的面孔下是否还有个奇怪的小孩执拗的不愿长大，甚至拿起刀枪拼死反抗呢？是否还有个龟缩在角落无助抽泣，关在小屋无人对话与自然为伴呢？
奈良美智的作品里或许能让你找到答案
1959年的12月5日出生在日本青森县，由于父母工作繁忙，两个哥哥也大他8,9岁，所以奈良美智的童年大多是一个人度过的，在那座小小的屋子里他用哥哥的漫画了解外部世界，与身边的树木花草对话，与小猫小狗对话…所以再后来回忆起这些经历时他画下了房子，树，锯子和燃烧的房子。
拿起最锋利的武器，摆出最凶狠的表情来对抗世界，最后却以自己为结束这场“战斗”。（他在早期绘制作品时，由于金钱的限制让他的纸张媒介没有定准，无论是报纸还是纸箱都能成为他的画纸）
20岁的他拿着大学第二年的学费去了欧洲旅行，在自传里他是这样回忆那段过往的“说着一口不流利的英文，住最便宜的青旅，一路参观美术馆，听乐队演出和各种各样有着相同爱好的年轻人接触…就这样晃荡了三个月，带着一腔满足回到了日本。”
这些小孩愤怒，乖张，不屑一顾。用最大的恶意来对抗世界。但在这些画里我还看到了童真。
“不动声色”释义是不说话，不流露感情。这是大人才拥有的技能。而小孩大多“喜形于色”，所有的情绪都浮现在表面。所以感到害怕就用自认为最邪恶的方式保护自己，我觉得这是童真的表现。拿上武器，撇嘴斜视着，仿佛在说:“我超级厉害，我是SUPERMAN！”
第二次“出逃”时，他已是艺术学校的老师了，在教授学生绘画的日子里他意识到自己要做“一个寻找自己出路的学生”，于是他只身迁居德国，并在那儿考取了杜塞尔多夫艺术学院，至此开始了他长达十多年的旅居生活。但初来乍到的他由于语言不通，在同学面前没办法交流，即使到了第二年正常交流没问题，可深层次的艺术交流仍旧难以解决，导致他在八年的学习生涯中只见了四次导师。他基本不去上课，也就谈不上学习了什么高深多样的技法，他只是将所有的热情全部投入到创作中去，像回到童年时独处的日子一样，在小小的纸片上拼命的画下念想，也没有想要给谁看。或许有大才的人都有与孤独作伴，与自己独处的能力吧。他自己也说：“孤独与疏离感是他创作的动力。”
成名后，在一次韩国首尔的粉丝见面会上，主持人让奈良美智抽取粉丝对他写的纸条，连着抽取了两张上面的内容都让奈良害羞的回避，问题是“你什么时候结婚？”主持人读出这些问题时粉丝们起哄欢笑。但这里有一个例外，“美智叔叔，悲伤时我想喊你的名字。”写下这个问题的主角是只有七岁的赛荷，这个小姑娘成了当晚众多粉丝中真正懂他画的人。
上面的小女孩便是七岁的赛荷。
他们的故事到这里还没结束，回到日本家里后，美智按照小女孩寄来的自画像创作了一幅作品，在绘制这幅作品中他不断尝试、调整，推翻、远近来回的走着，比对着、思考着、经过一天的打磨终于将他眼中的赛荷画了出来。
这是他画的她↑ （小女孩自画像旁边写的是“奈良先生谢谢您让我感到快乐”）
这是她画的他↓
一个人做一件完全自我的事情却能让他人引起共鸣带来感动，快乐，这是多么值得欣慰与骄傲的事情。
这也是他能长年累月笔耕不辍创作的原因之一吧。
这两间小屋是他办独立展览场地的缩小版，他的每一次展览都会自己亲手搭建展览馆，从选材到设计到装修到布展，亲力亲为。他的每一个小屋都会有一间有许多小窗户的房间，观者通过这些窗口窥探奈良美智的内心世界，那个小小的、孤独的、封闭的、敏感的世界。
类似的这样的创作小屋在他的每次展览都会出现。他第一次布展时将自己作画的草稿贴满了整间屋子，他以前的教授看到他以这种方式呈现，对他说：“这样的小屋像极了你当初大学宿舍的样子。”这时他才突然明悟：他一直想回到熟悉的地方，那是他最舒适的时光。
在创作作品时奈良美智不会过多地思考怎样才是一幅完美的或有意义的作品。他只是将自己“看到”的东西通过画笔表现了出来，任何意义或是其他都是画完看到成品后得出的。不知大家有没发现，他有好些作品的画布上都有许多重重叠叠的胶布贴过的痕迹，我个人是把它理解为“修补的美”。
他前期的画有种神奇的魔力，小孩看到童真童趣，成人看到不幸的童年。但现在他的画变了，小孩儿还是那个小孩，可神情却不同以往了。
如果说之前的作品是带着敌意的小孩独自面对世界让人心疼，那现在的作品却像是这个小孩被美好的世间治愈了，而TA的神情也疗愈了每个欣赏者的心。（为什么这里不用她或者他，因为对于奈良来说，他所创造的主人翁是无性别的，是存在于他脑海中的意识）
他自己也说他现在能画以前画不出的画，却也再也画不出曾经的画。他也不知道这是好还是不好，不过转变总比一层不变的好。
他在日本做过一个极大的个展，这次盖的小房子足足有26间之多。这次的展览叫“A to Z”，每一间设计不同，呈现的方式也不同。他也像之前所有制作的小房子一样，亲力亲为，小到每一块木板的装钉，但如此庞大的工程是一个人不能完成的，于是他召集了许多艺术大学的学生做义工，一起完成这次的小房子艺术。在开幕式时，奈良美智以独特的形象出现在了大家面前…
上面是小房子里的一些画面，开幕式结束后，一起建造的伙伴们去到山上放松在山巅遥看着他们建造的小房子
在展览结束后，一把火将这座理想中的城镇点燃。
我是马小驹
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