我们该如何向世界级伟大作家卡夫卡学习写作?两个字概括其精髓

前几天看到一个视频,一个标榜为写字的北漂文人,说他左手拿着卡夫卡,右手拿着昆德拉,然后是如何如何的遇到哪些挫折等等,说了一番,这让我想起提笔写下关于跟着卡夫卡学写作的文章,我不知道他们眼中的卡夫卡是什么样子,他们在卡夫卡身上都学到了什么,但我从来没感觉到从卡夫卡的文章里,你能学到哪些对你自己写作有用的定义和理论。

我始终认为谁要谈论卡夫卡,和我认为向卡夫卡学习,这完全是两码事,我们谈论卡夫卡似乎都是在研究这位伟大的作家,都想从他的文字里找到一种有迹可循的文学规律,但这是属于欣赏研究的范畴,卡夫卡从来不是这样一个作家,不是拿着理论告诉你文学应该是什么样子的,世界是什么样子的,理论又是什么样子的。

如何学习卡夫卡,很多人一开始就错了,卡夫卡的著作没有任何规律可循,我认为学习卡夫卡,暂时不要去找他那所谓超前的文学艺术思维,其实这种超前的文学艺术思维总结起来就是两个字:态度。

如今有很多人,试图拿着卡夫卡曾经未完成的残稿,来大张旗鼓的说,文笔、组词、结构和内涵等等一大堆的定义理论,试图告诉我们他有多理解卡夫卡,这让我记起周星驰的电影里,那个九品芝麻官拿着皇帝内裤的那种感觉,一些残缺不全的文章,一些似是而非的看不明白的内容,越看不懂就越觉得卡夫卡厉害,我都不知道卡夫卡厉害在哪里?真有他们说的那样神吗?

两个字足矣-态度,写作的态度,卡夫卡临终前让朋友把自己所有的著作都烧毁,这就是我们在月亮与六便士里看到的那一幕,主人公把毕生的画都烧毁,这就是卡夫卡写作的态度,不为任何人而写作,只为自己而写,卡夫卡遇到了人生困境都付诸于自己的文字,他的文字并不美,但是却最真实的。

我还是信奉那样一个观点,文学里的真善美,其中真实重要的不是外在与内在,主观与客观,而是真实的发自内心的东西,我一直认为一个作家,一辈子就能写那样几本书,再多了,真实度总是令人怀疑的,没有了真实,再天花乱坠的东西都经不起时间的淘洗。

因此,对于写作本身,卡夫卡并不具有学院派的基础,他没有太多理论束缚,他不为了任何利益诉求,就是真实的表达自己内心的恐惧、不安、骚动和矛盾,而这些都是我们今天作家要列提纲,拉框架,打草稿的东西,在卡夫卡这里,不需要,提笔就来!他从未想过自己的文章要接受世俗的审判,他的文字是不得不写,但又不考虑写的怎样的一种文字!

他的情绪有多失控,他的文字就有多失控,他的潜意识有多不规范,他的文字就有多不规范,原始、不规范、失控这些统统表现在他那些文章的字里行间,如果有人把这些要去研究一番,我不知道怎么去套用那些审美理论,有些人把草稿都当成艺术品,我不知道他们审视的逻辑起点在哪里!

卡夫卡的写作更像是小孩子发自最原始的情感,用自己没有任何规范的手法,来画出自己想象的内心世界的一幅画,没人会把这些当成艺术品!它仅仅是真实的一种情绪表达!而这种近乎文学的“最低起点”是我们今天大多数写作爱好者都已经遗忘了的!不意识到这一点,拿什么书写出真情流露的内容,文学巅峰从来不是人为靠拼凑堆砌出来的。

我们在卡夫卡这里不应该学到什么风格、意向、主题、结构、意象之类的东西,而是无止境的展示自己内心,审视自己的内心,无止境的向自己追问内心的答案!那些号称自己左手拿着卡夫卡,右手拿着昆德拉的人,不过是把他当成一个标榜的符号而已。

文:饼子

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