这部片子我看了两遍。也没别的，就冲着张子枫和肖央去的，顺便还发现了过去并不知道名字，但感觉脸熟的朱媛媛。
张子枫的演技算是过关，但总感觉人物的变化缺乏决定性的、关键的内因。
肖央演的这个“虽然很不靠谱但至少不会重男轻女”的角色，整个人物塑造和故事都给人很奇怪的感觉。
而朱媛媛的姑妈，应是全剧故事性和演技都属最厉害的角色，给她安排的戏特别强，甚至给人一种感觉，也许她在这部电影里是配角，但她却是这类故事的主角。
今天主要聊聊张子枫饰演的女主角，安然。
也会顺带聊聊她那个煤气灯大师弟弟。
安然是一个自立自强的女孩子，而她的心也是柔软的，为他人着想的，并不自私，更非冷漠无情。
相反，她实则感情充沛、细腻、温柔、宽容、博爱。（越说越是不太能接受导演给这么好的女孩子一个那样的结局……）
她对死去的父母并非只有恨，而是有着非常复杂的情感。
只是在电影里，仅仅突出了母亲对她的爱，和父亲对她的打骂和利用。
实际上，作为他们家的第一个孩子，无论怎么说，他们都是爱她的——只是，更爱那个当时尚未出生的男孩而已，很荒谬，挺可笑，也悲哀，但却贴近现实。
那么反过来说，只要那个孩子没出生，他们最爱的还是安然（毕竟他们也不知道下一个孩子是不是男孩）。按照弟弟和安然见面的时候还在上幼儿园，而且能走跳能说会道，大概就是五六岁的样子。
我姑且强行安排一下：母亲怀上弟弟，正好是安然高三那一年。这也促使父母和亲戚商量给她改志愿，以让她后来扶持弟弟的目的。
也就是说，安然在高三之前，其实还是能感受到一些家庭温暖的。
母亲的话不用多说，父亲打安然时，她护着安然，她和安然洗头的时候是开心的；而与父亲的关系，从安然梦中看到的不只是母亲，也有父亲、安然翻出心梗药物和在半夜里哭的时候都在哭父亲的时候，也能看出来。她对父母，并非只有恨，甚至她自己也说了，其实她后来也不那么恨他们了（恨过，但是减弱了）。
而这里反过来说，即使母亲有那么多“好”镜头，实际上她也没有真的反对父亲的“瘸腿计划”和“改志愿计划”。
也就是说，无论父亲母亲，他们对安然的伤害是一样多的，但有爱，就算不够多，但也是不能否认确实存在的。
而安然在如此突然的情况下失去了双亲，无论是恨还是爱，还是其他种种，都已经无法当面说出口了。这些复杂的、四溢的情绪，到最后都会变成同一种情绪：遗憾。
而这种遗憾，我认为，是让她无法彻底放下弟弟的根本原因。
这也促使她无法割舍弟弟，无法接受“以后不能去看他”的条件。
某种程度上，她甚至还真的把自己当成了弟弟的“妈妈”，想要以更好的方式去补偿自己缺失的那一部分爱。
这是人的心理防御机制，因为每个人在内心深处都渴望公平，一旦遇到不公平的事情，就会想方设法找到一个理由来安慰自己——而这些理由千奇百怪，有时候甚至连自己真正去反思时，都难以理解。
不如此做，人的内心一样会失衡；但即使这样做了，也不代表就此无事。
而对于安然来说，这个防御机制就是“投射”。我希望从父母那里得到的爱却得不到的这种空虚，通过我给予安子恒爱，就能得到满足。
同时，让她决定让武东风去照顾安子恒的，也是同样的防御机制：武东风对女儿的爱，让她感觉到安心，觉得安子恒交给他也可以。
也因此，当武东风带着安子恒去打麻将，她气得当场发作——据说现场张子枫扔麻将和甩包包把肖央的手都砸青了，而我感觉她还是收着点力了。真要是安然本人，我怀疑能把武东风给打得跪地求饶——因为她原本以为能让自己安心的选择，才没过几天就背叛了她。
这就像说，我觉得某某这个公司很好，他的总裁很厉害，我喜欢或者崇拜他，所以我会买他的车。结果他的车一直被新闻曝光有问题，甚至我自己就遇上了那种问题，我就会比任何其他情况都要恼火。
因为这个时候，心理已经严重失衡了。
至于在这种情况下产生的，对于安子恒的“爱”……无法否认，这种爱本身并不是健康的，只是一种对自己的补偿。它的出现，对于安然的心路历程而言，是符合自我防御机制的——尽管我也不希望如此。
然而，即使她成功进行了这次防御，也不代表她以后就会一帆风顺。对弟弟的这份并非出自单纯亲情的爱，只会变成一个定时炸弹，不知道什么时候就会再次爆炸，把姐弟都炸成重伤。
这就像，撒了一个谎，就要用另一个谎去圆，然后再用更多更多的谎反反复复地圆……
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另一方面，从电影里面看，弟弟的表现实在太可怕也太可恶了。有点阴谋论，但电影展示出来给我的感觉就是，弟弟从头到尾都是计划好的。
而安子恒和安然之间的故事，更像是一场可怕的心理博弈。
为什么这么说呢？
弟弟对安然，首先表现出“我才是老大，你是坏人”的这种情绪。比如“宣布主权”、吐口水、乱搞安然的电脑、早上不肯好好吃饭、晚上把吃的全部倒在安然的床铺上等等。
这种看起来像是没教养的孩子撒泼，实际上是一种很可怕的心理支配的铺垫：暴力击破对方的心防，让对方优先以感性冲动来对待他。
特别是，弟弟的这种撒泼，有他们整个家族的人在作后盾，安然面对的并不是一个熊孩子，而是一个熊家族，而这个家族的代言人就是安子恒。
顺带点一下，武东风的行径就更诡异了，感觉安子恒和他应该有不少“串通”的地方。这个后面再聊。
当这些行径把安然完全激怒后，突然来一出苦肉计：爬到窗台上敲敲敲，还来首“七步诗”，这不是人精是什么？
偏偏窗台还正好不稳，他摔了下去——然而只有皮外伤，到了医院还装晕。
而安然本来早上的气还没怎么消，安子恒来这么一出，她当时的第一反应一定不会是“我生气有没有道理”，而是“我生气导致他摔了下去”。
其实这之间并没有逻辑关系。但她偏偏正好处在感性大于理性的情况下，所以她至少有那么一点点认为这是她的错。
尽管她看穿了弟弟在装睡，但后面还是把不会系鞋带的弟弟背着走回家了。
这一方面是背着走更省事，另一方面就是那么一点点愧疚感。
这时候，安子恒放大招了：“你有妈妈的味道”。
这一下直接命中安然的软肋。
我们前面说了，虽然妈妈对安然的伤害是存在的，但安然心里还是记得和妈妈的美好回忆，这时候安子恒的这句话，简直是PUA中的PUA，煤气灯中的老灯油了（咳咳……不懂就问：煤气灯有灯油吗？没有？那就老煤气……啊？煤气也没有？emmmm……总之你懂我意思的）。
纵是安然原本是多么理性和冷静的人（安子恒前面无论如何激怒她，她都忍着没有真正发作，甚至安子恒把吃的倒床上，她虽然第一反应要教训安子恒，但最终也只是被迫无奈去洗床铺了），这时候也真的破防了。
所以才有了后面很多的犹豫和纠结。
而安子恒的攻势还没有停下来。
包括他去追“爸爸的车”，包括他反复提起父母的好（如果阴谋论的话，“我们的爸爸好像不是一个人”这句也是相当诛心），包括他拿球去砸人，包括他在舅舅的“协助”下跑到安然的男朋友面前叫妈妈。
在我看来，这都是能让安然直接把安子恒扔到大街上再也不管的事情，安然却居然都忍下来了。
特别是叫妈妈这个情节，我们可能一开始觉得孩子不懂事，是武东风教唆的。
结果呢？后来姐弟俩在床上躺着聊天的时候，表现出来的明明就是很懂这些男朋友女朋友之类的事情，他甚至知道女生月事的时候要和红糖水？这孩子才几岁？之前只跟父母生活过在一起？
更别提那句“可我只有你了”，简直是全剧最诛心之语。那个晚上，本来是安然在父母的灵位前敞开心怀想说两句话，结果好巧不巧安子恒就醒了，还来一句“我害怕”，还有了后面在床上那一堆对话……
我寻思这好几句都是男女朋友才会说的话吧？
总而言之，两遍看下来，对于弟弟这个角色，我细思极恐。
后来我一想，电影名叫“我的姐姐”，也即是说，写这个故事的人，是安子恒？！（或者……制片人？！）
那我懂了，安子恒就是在想方设法突出“自己是如何好如何好”，或者说，通过自己的这些“懂事”，去暗中说明父母其实一直很关注安然，对安然的事情都很了解，还经常跟安子恒说？从而感动安然？
但真正整个故事下来，我看到的就是这个孩子跟成人一样的知识面和心机，实在是太可怕了……
怕不是《无职转生》的男主角死了又转生到这部电影里面来了？？
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以上就是这部电影最让我恶心的地方了。
但如果，假设，假设，这只是编剧的失误，安子恒其实没有那么多心机，只是成年人实在不懂如何表达孩子的单纯可爱，才弄巧成拙，我就退一万步，假设是这样的情况成立，假设其实安子恒真的没有那么多坏心思，那么我还能接受安然的“溃败”。
毕竟，像我前面说的，无论如何，安子恒是她和父母之间最后的联系，也是她弥补这份空虚唯一的依靠了。
那么这样我们才能继续冷静地往下分析安然的抉择——否则我们直接宣布安子恒是当代煤气灯效应的天才就完事了。电影也可以直接改名《煤气灯之下2》，非常贴切。
咳咳，回到安然身上。
安然在整个电影中，始终保持了足够的忍耐和宽容，也尽可能与愿意与她沟通的人互相理解（舅舅和姑妈），一直没有丢失她独立理性的一面。
只有最后在面对割舍弟弟这个抉择的时候才真正破了防。
不管安子恒是不是PUA，不管他是不是真的有意诱导，但安然在准备签字的时候，才真正认识到，以后她真的就是自己一个人了。
而与此同时，安子恒被领养，其实与她自己突然接受父母的离开这种痛楚没有什么区别。
特别是，这时她的父母离开甚至不到半年（从一开始到最后都是穿短袖，而且还没去考研，弟弟也没“升班”），这种情绪压力（有压力，前面说过）也让她无法冷静下来，铁下心肠地签下这份合同。
我也必须吐槽一下，这份合同真的很不近人情。而且如果要往阴谋论了说，其实是安子恒最后釜底抽薪的一招……
以致于她突然跳起来拉着安子恒就走，这段很多人无法接受的结局，某种程度上也是非常荒诞的一个结局。
以安然的性格，会做出这种把领养家庭晾在一边，拉起弟弟就跑，还在大街上踢球这样的事情吗？
感觉像是人设崩塌，可能也是大家深感出戏，最后对结局极其不满的诱因之一。
实在要硬拗，也可以说，最后这段，是安子恒或者安然的幻想，然后电影戛然而止，结局开放，大家自行脑补——这属于耍赖皮。
非要说安然在与安子恒的相处下对弟弟的情感改变了，那么就必须接受前面所分析的：它是不健康的一种爱，很难有好结果。
而实际上，不管我如何分析，按照电影的惯性，安然就是不会有完美的结局，这么说来，倒是能给电影贴一个“忠于现实”的标签。
千万不要认为安然让弟弟被领养就能了事。按照剧情的发展，如果真的这样，安然估计很长时间都无法走出来，这会对她的未来造成很大的负面影响。
并不是因为她会失去一个弟弟，而是她的遗憾再也没有办法得到救赎。
恰恰是这一点，很难让大多数人共情。因为父母突然离世的这种不幸，并非每个人都能真的切身体会和理解——当然也可能会有父母双亡但结局不一样的人，但在安然这里，这就是她的现实。
只是这份现实，对于现在的社会普遍共识而言，太沉重，也太具有反向的煽动性。
造成这个结果，不知道是编剧还是导演，反正是把握电影情节走向的人，绝对有锅，不管他是故意的还是无意的。
而安然，只是一个无辜的、可怜的女孩，她也代表了无数挣扎中的女孩——实际上，很多女孩，甚至比她还要可怜得多，她们可能不具备选择的能力，甚至连权利都没有。
而实际上，电影最好的结局，并非安然撇下弟弟，也不是安然走姑妈的老路，也不是突然有了什么奇怪的转折，让安然能够自己的人生和照顾弟弟两不误……
应该是让安然的家族负起责任来。
看看这个家族都是什么嘴脸？
先是长辈。
大伯，自己不占理就想打人，把腰闪了，怪安然，怪武东风。
姑父，看似重病无辜，结果偷看小时候的安然洗澡。
舅舅，虽说有好的一面，但底色也是深灰色。
以上这些人，还有周围那些没有出面的亲戚，事不关己高高挂起，还自以为做了好事，安排了安然和安子恒的“后半生”。
舅舅虽说好像挺好的站出来说好好照顾安子恒，结果没几天就继续赌博去了，看着也是因为钱。
另外，后来，除了舅舅，还有谁去过看安然的父母呢？（姑妈也许……不过这里也是舅舅有点奇怪的地方）
然后是同辈。
表哥，把安然当沙包。
表妹（还是姐？不记得了），搞不清是非黑白，跟家族的长辈沆瀣一气。
还有悲催的“准家人”男朋友，出生在一个女人做主的家庭，有点妈宝倾向（“我妈说……”），不敢承担责任（打死不跟家里说考研的事），不太能和女朋友共情（每次都只知道拦）。
表哥表妹肯定是指不上的了，男朋友这边估计也是怕“扶弟魔”这种标签吧，也啥都不敢跟家里说，间接造成安然的极大尴尬。
只有姑妈，能和安然共情，有自己的挣扎和决断，是个让人十分动容的角色。
我觉得，某种程度上，大家针对结局吐槽，其实跟安然这个家族做了类似的事情：把问题都归结到安然身上，似乎安然只要做了符合他们预期的决定，一切都能解决了。
但是，可能吗？
至少电影的铺垫就是一直在反复提醒我们，不可能。至少摆在我们面前的选择而言，不可能。
这也是我对这部电影唯一的认可之处：它既控诉了现实，也告诉了我们，要摆脱这种现实有多难，有多么可怕的压力，有多么纠结的情感纠葛……
至少，姑妈的戏，每一段都安排的极好，也真正表达出了上述的这些现实。
甚至，光是她和安然单独对谈的三次戏，就足以撑起整个电影的中心主题了。
可能，姑妈才是真正的主角吧。
过几天我会着重写写姑妈。
不知不觉五千多字了，依然意难平。
先打住吧，日后再聊。