满街杨柳绿丝烟
——咏寒食节习俗古诗词赏析：踏青
王传学
寒食清明时节，是桃花梨花相继开放的时候，气候温和，空气清新，春暖大地，万物欣欣向荣，正是人们赏春踏青的时节。由于寒食节正当春意酣浓之际, 诗人特有的珍爱一草一木、一花一石的情愫, 在诗中也有很多体现, 这实际上是对自身生命的珍视。于是在这样的大好春光里, 许多描绘寒食风景的诗作，同时流露出强烈的热爱自然的乐观情绪和叹息韶华易逝的无限感伤。
先看唐代大诗人杜甫的《寒食》：
寒食江村路，风花高下飞。
汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。
田父要皆去，邻家闹不违。
地偏相识尽，鸡犬亦忘归。
此诗于唐肃宗上元二年（公元761年）作于成都浣花溪。前两联写诗人寒食所见之景：寒食时节，江村小路上，风吹落花上下飞舞。江上轻烟冉冉上升，太阳的光辉静静地照在竹林上。一片祥和宁静之景。后两联写诗人寒食所接触之人。田家父老邀请诗人全家去作客，诗人高兴赴邀；邻家馈问也不推辞。地处偏远，江村人家不多，村子里的人都互相认识，大家相处亲切和睦，连鸡犬在一起嬉耍也忘了归家。在诗人的笔下，这里风景秀美，民风淳厚，呈现出一派祥和安宁的气氛。
唐代诗人韦庄的《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》（其一），展现了明媚的风光：
满街杨柳绿丝烟，
画出清明二月天。
好是隔帘红杏里，
女郎缭乱送秋千。
韦庄（约公元836—约910年）字端己。晚唐诗人、词人。年近六十时方考取进士，曾任校书郎、左补阙；五代时任前蜀宰相。他与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。有《浣花集》十卷，《全唐诗》录其诗316首。
丙辰年，即唐昭宗乾宁三年（公元890年），韦庄在鄜州过寒食节，此间他曾到城外踏青游赏，将见到的春日美景和当地的民俗写成了五首七绝。全诗语言清新典雅，格调婉曲优美，清爽怡人，令人回味。诗人对生活的热爱全都融注在他细腻的笔端。
寒食节正值春光明媚之际，所以诗人也有写清新之景、轻松之态的。诗中四句绘出了两幅画面，即鄜州城内满街杨柳浓密如烟，柳丝飘荡；城外红杏纷乱，花影中一位女子在荡着秋千。一片和平宁静而生动活跃的节日景象如在眼前。
韦庄的《浣溪沙·清晓妆成寒食天》，则流露出惜春情愫：
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。
此词上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句，明为写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了一连串的动作：“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含嚬”（嚬同“颦”，皱眉忧愁的样子）等，显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切；“指点”句见其赏春的喜悦；“日高”句见其爱春之情深，由此结出“含嚬”句，“恨春残”点出惜春，真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”，收拢全章。
唐代诗人方干《东阳道中作》（一作寒食日），别有一种情味：
百花香气傍行人，
花底垂鞭日易醺。
野父不知寒食节，
穿林转壑自烧云。
烧云：指举烟火。本来，寒食节是不能生火的，可是诗中那不知寒食的野父，就好比不知魏晋的桃花源百姓, 赏百花香气，穿树林，转沟壑，自由自在的烧火做饭。一个自在生活、率性而为的野父形象跃然纸上。
宋代僧人仲殊的《诉衷情·寒食》，展现了寒食节的西湖风光：
涌金门外小瀛洲，寒食更风流。红船满湖歌吹，花外有高楼。
晴日暖，淡烟浮，恣嬉游。三千粉黛，十二阑干，一片云头。
仲殊（生卒年不详）字师利。北宋僧人、词人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。年轻时游荡不羁，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺。他与苏轼往来甚厚。苏轼称其“能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字”。文学成就主要表现于词作方面。有些描写春情、别恨一类的作品，被誉为“篇篇奇丽，字字清婉”(《唐宋诸贤绝妙词选》)。一些登临怀古的词作带有苏轼超迈横绝的风格。
此词写西湖寒食时节游人盛况。全词奇丽清婉而造境空灵，在歌咏西湖的诗词佳作中别具风姿。
上片首句称西湖为“小瀛洲”。“瀛洲”为海上神山之一。有山有水的胜地，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壮观，着一“小”字最贴切不过。下句的“风流”一词本常用于写人，用写湖山，是暗将西湖比作了西子。寒食佳节，作为游览胜地的西湖更是别有景象，不同常日，故“寒食更风流”。三句以下具体描写，用语皆疏淡而有味。把游湖大船称作“红船”，与“风流”“小瀛洲”配色相宜。“花外有高楼”则用空间错位的笔触画出坐落湖畔山麓的画楼。这是一个阳光灿烂的日子，湖上飘着一层柔曼的轻纱，过片“晴日暖，淡烟浮”就清妙地画出这番景致。于是春花、红船、画楼、湖光、山色共同构成一幅美妙的图画，画外还伴奏着箫管歌吹之音乐。于此处下“恣嬉游”这三字，才觉真力弥满，游春士女之众可想而知。词人却并不铺写这种盛况，而采用了举一反三、画龙点睛的手法写道：“三千粉黛，十二阑干。”以“粉黛”代美人，言外香风满湖，与“风流”二字照应。美人竟然如此之多，则满湖游众之多更不待言了。“阑干”与“高楼”映照，又包括湖上的亭阁，使人窥斑见豹。
结尾三句语言精整而凝练。特别是鼎足对的运用很有韵味，写随数目的递减，景象渐由湖面移向天外，形象由繁多而渐次浑一，意境也逐渐高远，至最后的“一片云头”之句，颇含不尽之意。词人巧用“浮云”之喻，于写足繁华热闹之后，著一冷语，遂使全篇顿添深意。
此词描写西湖寒食游览之盛况。实际词人如此为之的深意，是表达富贵荣华都如过眼云烟的人生感悟。这首寒食词通篇热烈，最后归结到四大皆空的境界：“一片云头”，构思新颖，立意深刻。
南宋词人吴文英的《扫花游·西湖寒食》，也咏西湖春景：
冷空淡碧，带翳柳轻云，护花深雾。艳晨易午。正笙箫竞渡，绮罗争路。骤卷风埃，半掩长蛾翠妩。散红缕。渐红湿杏泥，愁燕无语。
乘盖争避处。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。溅行裙更惜，凤钩尘污。酹入梅根，万点啼痕暗树。峭寒暮。更萧萧、陇头人去。
篇首“冷空”三句，写寒食清晨出游西湖所见。白云在蓝天中飘荡，阴影不时遮暗了湖边的柳色。湖中晨雾涌起，像一扇扇护花的屏障。寒食多雨，所以词人清晨游湖，天气虽无雨状，却已暗伏雨意。“艳晨”三句，概绘了当时西湖寒食游人踏青的盛况。言游人在春日遇到一个少见的艳阳天，所以在心目中觉得时间一晃而过，很快就从清晨转为晌午。是时，湖面上游船如蚁，笙歌阵阵；岸堤上年青女子摩肩接踵，人群如流，互相争道而行。词人对西湖繁华晴日的描述，是作为伏笔来与下面的雨境狼藉成强烈对比。“骤卷”五句，转写雨中情景。突然间狂风骤起，尘埃翻滚，真是“春天孩儿脸”说变就变，所谓“雨来风领路”，这雨前序曲使游湖女子的秀发散乱，花容失色，纷纷以袖、巾掩面而行。霎时雨点来临，那些豆大的雨点将许多桃花瓣、杏花瓣一一击落在地，任人践踏。这时候，连无知的春燕也停止了呢喃声，似在为这场狂风骤雨发愁，默默地在雨中低翔。西湖春天的特征：桃、杏、燕子等在雨景中的特写镜头，被词人一一摄入。
上片刻画了西湖寒食的晴雨景观，下片写西湖游人的雨中情态。
“乘盖”三句承上。“乘盖”，即乘轿。“旗亭”，即市楼，这里引作酒店。“解佩”，用唐·贺知章“金龟换酒”典故。此言由于下雨，因此乘轿游春的人们也纷纷找寻地方避雨。词人在湖旁的酒店里与老朋友不期而遇，于是就解下身上的玉佩换酒待友。“恨春”三句，酒中话题也。词人说：“这场大雨是‘春姑娘’的嫉妒心在作怪，因此下一场大雨不但使游春女子的罗裙湿透，也使其‘金莲’（即双足）沾满了尘埃，弄得她们狼狈不堪，实在可恨。”“恨春”句与上片“愁燕”句相同，都用拟人手法描摹物态，更显生动形象。“酹入”两句，以幻象道之，言眼前的春雨像醇酒般地浇灌在梅树林中，而绵绵不绝的雨点又如泪帘般地遮暗了那远处的梅林。西湖边多梅树，故有此语。词人极富想象，所以能将眼前之雨，忽成醇酒，忽化泪珠，显得变幻莫测，跌宕多姿。“峭寒暮”两句，言春寒临暮更甚，寒风中有人用笛子吹着《陇头曲》渐渐远去。这也是说游湖众人在临暮时渐渐散去的情景。
清代词人纳兰性德的《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》，以景衬人：
阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。刚与病相宜，锁窗薰绣衣。
画眉烦女伴，央及流莺唤。半晌试开奁，娇多直自嫌。
这首词描绘了寒食节时候，一女子刚刚病起，乍喜乍悲的情态。
起二句先绘寒食节候之景：时逢寒食，风雨不止，一夜之间樱桃花零落，一片狼藉。这是全篇抒情的环境、背景，以下便是描绘她在这景象下的一系列的行动。她刚刚病愈，便起床在窗前用香料熏衣。接着打扮自己。她请女伴帮忙梳妆打扮，而此时小黄莺也偏偏在窗外啼啭。可是她许久才打开妆奁，对着镜子看到自己娇弱的面容时，又对自己不满意了。女子本想打扮漂亮过寒食节，但“半晌”和“自嫌”却透露了她自伤的心情。
此词寄深于浅，寄厚于轻，蕴藉含蓄，颇有情味。