樸真作品-钱塘梦

                 伏案犹作钱塘梦，黄金缕毕人销魂

暑气已然渐褪，秋风凉意习习。金秋时节热寒交替迅速，秋乏总难避免。特别像我这懒散之人，午后总爱小憩一会。不期然想到前段时间，樸真窑一款人与梦有关的作品，欣欣然取出置于手中细细品味。午后暖阳直穿玻璃漫洒，合眼倚在椅上心念，琢磨着古人的浪漫情怀。醒来之后忍不住分享给大家的，就是这款钱塘梦，一段穿越时光的人鬼情未了。

家在钱塘江上住。花落花开，不管年华度。燕子又将春色去，纱窗一阵黄昏雨。斜插玉梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。梦断彩云无觅处，夜凉明月生南浦。

跨过百年时光，若论南北朝时期天下谁能担的起女神的名号，当时无论是居于庙堂之高的权贵，还是追鹿逐兔的莽夫，抑或是游走山水的文人骚客，恐怕都得将这一票，投给南齐名伎苏小小。

作为一代名伎，苏小小颜值爆表，才华横溢，智商与情商逆天，在世时便以惊采绝艳留下了无数风流佳话。女神苏的名号在当时已经响彻底天下，后世也更有无数人绮思逸想。北宋人士司马才仲，也是女神苏无数仰慕者之一，也引来了这件钱塘梦的作品。

司马才仲名楢，据传是北宋名相司马光之侄，受当时文艺大咖苏东坡的推荐，参加了由皇家主办的公务员考试，成绩还不错，后来做了钱塘幕官。而他与苏小小的钱塘一梦，有着不同版本的传说。其中最为迷人的，就是人鬼情未了。

司马才仲午睡时梦见一名美丽女子，手执檀板，轻唱一曲，诉说自己青春将逝的寂寞。才仲忙问曲名，女子称是《黄金缕》，并且告诉才仲，将来会和他在杭州见面。才仲梦醒，怅然若有所失，就把梦中的情景续成女子唱词的下片。

后来他调任杭州，一直久病不愈。 他常乘船到江上游览。一日船上的梢公忽然见到才仲健步走来，神采奕奕，手挽一位从未见过的绝色佳人一同上船，未等缆绳解开，那船就就消失在烟波浩淼之中。待船工们奔向家中报告时，才知道才仲刚刚溘然长逝。后来人们发现，才仲的官舍之下，就是苏小小墓。也许是司马才仲的爱慕，舍了人间，赴了红颜

这件作品取材的原图宽阔，经过巧妙的构思置于这款钵型器具上，展现出来也是恰到好处，核心的元素没有缺失，放心的焦点反倒使其显得颇为饱满，避免了空洞的留白。从整体构图来观赏，不难发现整件作品所呈现的内容，绝大部分都几乎集中在一处，占了作品画面的三分之二，而视觉中心正中画中月洞门里的人物。

如此小的空间要将大量的元素融入，对元素的取舍、画面的布局，以及细节之处的把握，都是一份考验。这一种吸收了传统仕女画典型环境的创作，樸真窑还是有一点心得，而细处与布局方面，也是颇有自信，正是如此，又幸得这一窑柴烧的功成，将繁复的枝桠与建筑的线条压缩在一处，围绕着月洞门，茂树繁枝、雕栏高台，庭院一角一览无余，线条走势清晰有力，更不觉杂乱无章。

钱塘梦这一作品的布局结构非常丰富，周遭树木花草拥簇，旁侧重山叠峦，檐下头戴官帽的司马才仲伏案而睡，案上物品简洁，香炉、烛台、酒盏、页册，再无旁物。置于指间远观，还能领会在结构上有着安排的冲突感，笔走游龙的重点，是被景物线条重重包围、内容密集的司马才仲，不过精致之处，正是其画面观感的冲突焦点，旁无一物衬托、手持响板的苏小小。

配合恰到好处的沉深青色与玉质釉面，人物场面既饱满富有张力，又将一股萧瑟之意传递出来。如不谈及题材，单独将两者拎出，可能会感觉有些唐突，而点晴之处就是那一缕将两者融合，巧妙断笔却直接传神的缥缈气息，再一领梦境之意，便不难理解，司马才仲被重重线条包围的世俗之重，梦中女神空白轻灵的清新洒脱。这也恰好解读了古人的一种浪漫追求，执子之手，逍遥于天地之间。