没人知道故事究竟是何时诞生的，也没人知道虚构故事是否只是人类的权利。
《人类简史》的作者尤瓦尔.赫拉利有一个有趣的观点——人类是依靠虚构故事的力量才成为万物之灵长。
随着人类演化至今，我们已经不知道第一个围坐在篝火旁讲诉故事的远古智人是谁，但可以体察的是，人类在讲故事这条路上一发不可收拾。
我们至此诞生了民族、法律、国家种种概念，跨越了采集文明、农业革命、工业革命来到现在的信息时代，故事本质上是虚构的，但他团结了原本一盘散沙的远古智人，开启了一条弯道超车之路。
故事的题材也发展的非常多样化，从最初篝火旁的鬼神故事到今天多元化的故事类型，我们每天看书看电影玩游戏，刷微博刷文章刷视频，也得益于信息技术的发展，使得故事的载体也更多元。
如此多的故事浩如烟海，其中不乏好故事和烂故事，好故事读来让人啧啧称赞，烂故事则能让人生理不适。如何定义一个故事的好坏其实没有通用的标准，故事发展的同时带来审美的多元，它的好坏更多在于读者阅览之后的感受。
但我认为一个故事的好坏有着最基本的门槛，那就是故事的完整性。
如今短视频大行其道，能认真看完长一点故事的受众逐渐减少，更不用说一些长篇著作。有人觉得短视频更胜传统故事，有趣又短小精悍。
但请扪心自问，刷了一天短视频的你，究竟收获了什么？
短视频吸引我们注意力更多是基于于本能的一些欲望，它使我们无法放下手机、静下心来阅读一个稍长一点的故事。
当然，我也刷短视频，谁会回绝自己本能的欲望呢！不过，我更期待看到一部开头惊艳，中间剧情层次递进，最后结尾一鸣惊人的好故事。
故事的完整性非常重要，这是这十几秒的短视频无法做到的事情。
看完一个好故事的感受就像是经历了一次全新的人生，这是一种连续的情感体验。所以，故事的结局非常重要，因为人的情绪就像坐过山车，但你总要停下来，无止境的刺激情绪，就会沦落到刷短视频中毒般的境地，拿起手机笑嘻嘻，放下手机像木鸡。
所以，故事的结局非常非常重要！它不仅是整个故事的终点线，也承载着作者想要表达故事主旨的任务。
也有人认为故事结尾并不重要，只要过程足够精彩就行了。
其实只需要反问一下自己，一个过程足够精彩的故事再配以一个令人流连忘返的结局，它不香吗？另外，过程足够精彩的故事总会停在一个地方，你希望它停在哪里？
没有无穷无尽、不停延展的故事，即使有，最终也会成为流水账。于是，一个好的结局便能拯救这一切。
《迷雾》的结局堪称神来之笔，当主角一行人行驶在无边无尽的迷雾中，这时故事该如何进行下去，主角一行人弹尽粮绝，心里负荷已经达到最高点，任何情节的延续都是在缓解这种绝望感，故事进行到这里已经像一张拉满弦的箭，不得不发。
于是，作者给了我们一个反套路的结局，它将之前积蓄的情绪力量进行了释放，运用一个非常规的结局将故事内涵提升到另一个层次。
《闻香识女人》有着足够精彩的故事过程，无论是那段令人津津乐道的探戈，还是高潮上校那段慷慨激昂的演讲，无不成为影视经典。
但是，我始终记得结局，当查理送上校回到家中，我突然明白，当一切归于尘埃，我们最终要回归故土，回到我们爱的人身边。
这就是结局为故事带来的意义，它使故事更加完整，角色的情绪流动停留在一个合理的位置，一个好的结尾会在故事高潮之后让人久久驻足，不愿离去，细细品味，感受故事传达的人生意义。
当然，一个坏结局也会将你看故事的好心情彻底毁灭
故事是起承转合的，无论故事的结局反转与否，或者是开放式结局，它一定是契合故事所想要传达的主题，如果你想要歌颂爱情，却写了一个出轨的结局。想要歌颂正义，最后好人含冤而死，坏人逍遥法外。
结局与前面故事价值的割裂会造成整个故事的崩坏。
《进击的巨人》是我非常喜欢的作品，它有非常多吸引人的商业元素，诸如炫酷的立体机动装置，血腥暴力的动作场面，但最令我着迷的是巨人对人性的探讨，对自由的追求。故事来到看海篇后，矛盾冲突由人与巨人变成了人与人、国与国之间，人性和自由的探讨有了深厚的现实基础。
故事连接了现实，会使问题变得具象化、复杂化，战争中的人性是一个极其沉重的话题，它折射着整个战争年代的社会形势、国际形势，人民的心里因素和世界各国的利益矛盾，这是个体难以厘清的问题，作为一部漫画也不应要求它解决这样的难题。
还有关于自由，自由是崇高的价值，但在现实社会中，也是无数哲学家、社会学家反复讨论却没有定论的话题。
什么是真正的自由？这也是作家无法解决的问题。
但故事最终会导向某处，不带主观意见表达的作品不是真正的故事，我们看故事是希望作者针对现实里的一些现象予以回应，表达内心的想法。
然而巨人的作者最终将他的观点导向一个虚无的结局。虚无的结局并不是不行，可以揭示人类的某些深层困境，比如说自由与人类群体属性带来的根本矛盾。
《迷雾》就是一个很好的例子，它也是一个陷入虚无的结局。
但不同的是，《迷雾》是一部时长只有90分钟的电影，他对人物的刻画是比较中立客观的，观众会被结局震惊，但不至于难以接受。
巨人却不同，作为一部连载10年的长篇作品，观众对里面的人物有着强烈的移情作用。
尤其看海篇之前，巨人更像是群像剧，对每个角色都刻画的非常充分，能轻易感受到角色的人物弧光，增强观众对角色的喜爱，一些角色虽然在早早的在剧情中死去，却深深印刻在观众的脑海里。
看海篇之后，故事结构突然完全聚焦到主人公艾伦身上，变成了传统的单一主人公的叙事模式，其他角色不同程度牺牲了角色塑造的篇幅，所有的故事都围绕着艾伦。
这样的叙事结构不是不可以，只是，作者几乎没有描写艾伦的心理活动，让读者以为作者在憋大招，结果，当最后一话出来后，确实是大招，把读者都整破防了。
这个故事结局之所以难以让人接受有以下几点。
主角艾伦的人物弧光刻画失败，他还是当初那个少年，没有一点点改变。
其他角色在终局之战完全没有令人动容的点(除了三笠)。
很多角色的人物弧光出现了极大的偏离，让人有种前后不是同一个角色的既视感
故事结局的价值甚至摧毁了已经死去了的角色(埃尔文和调查军团的各位)。
作者冒险的把千斤重担压在了艾伦一个人身上，最后却把他描写的像一个小丑，以至于这样的结局令人无法接受。
如果作者的目的就是写一出讽刺剧，那么他前后的笔法是割裂的，结局就像是断崖式跳水，最终摔的粉身碎骨。
我仍然喜欢《进击的巨人》，只是不会再爱了。
故事的结局非常重要，它影响着我们对整个作品的观感。我们生活的世界也像一出故事，已经写了好多个章回，农业革命、工业革命、第一二次世界大战都是浓墨重彩的篇章。
故事常常会营造两难之境让主人公选择，我们的世界也同样面临这样的选择，生存与发展、和平与战争，未来故事将会怎样书写，我不太清楚，只是正在经历着这一切。
但我希望它是有结局的，人类世界相对于宇宙来说只是一瞬间，但此刻我们正亲自书写着自己命运，并与看似必然的结局抗争。
也许人类世界终将归于虚无，但我相信人类也有可能到达宇宙的边界，开启新的篇章。
这好像很狂妄，但是，保持对未知世界的可能性的敬畏何尝不是一种谦卑，对于我来说，第一个描述鬼神的人，哪怕只有只言片语也胜过堆砌华丽辞藻的老套故事。
我相信未来还能看到不少颠覆世人的作品，我无比期待着那些日子的到来。