1人物应该怎样塑造？
益：
a.主角要给读者带入感（大众、平常）
以《肖申克的救赎》主角举栗
多重社会关系：银行家 囚徒 图书管理员
彼得•斯蒂芬……
安迪的每一个身份都可以为我们带来很多故事，借由这些故事，我们能更加完整的了解安迪，他是怎样的一个银行家？怎样的一个囚徒？怎样的一个图书管理员，他所有的与众不同汇集在一起，就是一个高层次有排面的安迪。
也许多年以后，我会忘记书中的许多细节，
忘记他买枪想要杀妻子和她情人的画面
忘记他是怎样被姊妹欺辱的画面
忘记他日复一日拿着小锤锤锤墙壁胸口的事情……
但我会记得他曾给我的饱腹感，这碗饭，吃进灵魂啊！（把它×出来，不知道可以喂饱多少行尸走肉(°u°)」）
情感走向
自己去排序 我给排的是：几欲灭天、无奈、暗修栈道、气愤、我命由我（写着玩呢？自己去看他在最关键的几个时段的性情，体会他内心的情绪，用自己喜欢的文字表达，我，一点点皮。
2.情节
a.情节最终是为了传达你的某种情绪，某种思考、某种理念、某种信仰。
b.如何让情节变得有吸引力？
1.情节要具有当下性（或者时代性）
自己去理解名词 当下 时代
2.视角独特
同样写情侣激吻，一个写双方吻的都快断气了，你站在一旁看的脸红脖子粗好(✪✪)
还是，油菜花开的最热烈的五月，你在高粱地里看见一对吻的都快要断气的情侣好
（两个都不好(—)）
3.注意节奏
注意节奏，别真吻断气了，（非特殊情况，情节不要过于夸张和奇葩）也别走违法的路，现在国家查的严呢。
）
忌：
a人物本身就存在矛盾性，人无完人，如果塑造一个毫无缺点的人物，会让读者觉得虚假，应尽量不要塑造完美人物。
b.故事人物不应该只是一张脸谱（什么倾国倾城、玉树临风、帅成猴子……）
应该赋予人物独特的性格，成熟的信仰体系。（由环境—三观—行为模式 这要对生活有足够的体察 阅读可以加速 但只是治标……）
c.主要人物在故事中不能仅仅就一条线索展开活动，要有丰富的围绕在他四周的多重社会关系和情感走向，这样就能建立更多层次…… （有排面啊）
以《肖申克的救赎》为例，史蒂芬•金，所传达给我的是：
希望是个好东西，也许是世间最好的东西，好东西永远不会消逝。 （希望）
书籍和音乐带给人的，永远超出想象。在绝境中生存下来的人，心中必怀一丝美好。正是这一丝美好，生出永不言弃的希望。没有人会苟活着，只是有人敢为这一丝美好而抓住一切机会，有人却揣着美好却不敢行动。要么忙着生活，要么忙着死，呼吸之间即是生命。
（书籍和音乐） 堂前燕子
金句…… 还有各种斗争 黑暗 体制化等母题
人设有特点（怎样有特点法？拿你们的社长举栗子 你们记得他外在的气质和表现出的性格怎样，他对人和以往你所接触过的人有哪些微小的不同？ 就那我举例吧，你要写我的特点，我最大的特点就是帅，你要怎么描写，外在和内在）
小说的灵感从何而来？
1.书、电影亦或音乐（受到当时正在观看的作品影响）
书，大一读书笔记
电影，
以《一代宗师》中女主宫二（章子怡）的一句话为例
我们可以起标题：
《人生若无悔，那该多无趣》
《最美的年华遇见你》我在最好的时候碰到你，是运气
大家还有什么别的标题
然后我们可以想想主角的名字，写写大纲、谈谈情节、金句……
音乐，以《琴师》、《追梦人》为例，
琴师
再为你取出这把桐木琴／我又弹到如此用心为我解开脚腕枷锁的那个你／哼着陌生乡音走在宫闱里／
我为君王抚琴时转头看到你／弦声中深藏初遇的情绪
月光常常常常到故里／送回多少离人唏嘘
咽着你喂给我那勺热粥／这年月能悄悄的过去…… 让大家听这首歌，说说歌里的故事。
当我听到这首歌的旋律，脑补这首歌的故事时，心里在想：我可不可以给这首歌一个完整的故事，一个与我有关的故事？
我把自己带入为那个皇宫侍卫，我希望青梅竹马抚琴的是一位少女，我希望他们能有平安喜乐的生活和结局，这些是我心里的念想。
我想告诉你们的是：或许我们可以作为一个创造者，把一些自己喜欢东西写下来，花费一些功课和时间把它们变成我们所希望的那个故事。
（这与你的遗憾（渴慕）有关）
这是你所写就的故事，这是你创造的次元空间，这也是你必须要忍受的孤独狂欢。
2.建立自己的素材库
建立自己的素材库，记录自己的灵感和所得（思考），它们能为你的故事和生活带来很多的素材和方向。
举个栗子：我在写一个抱着橘猫的小女孩，馋嘴想吃蛋糕，但又没钱时，怎么向妈妈开口？
栗子：妈妈妈妈o(≧v≦)o，今天是我猫的生日，我要带它去吃蛋糕……
3.兴趣可以激发自己的灵感。
当你非常投入的做自己喜欢的事情时，你会感觉整个世界都是你的，因为当你灵光一闪的刹那，便是只有你一个人能体会的永恒，在这永恒之外，你也会知道世界给你多少。（阅读是一座随身携带的避难所，这是毛姆一本书的书名，也是读书人专属的的福利）。
举个栗子：文学来源于生活。但真实的生活是散漫庞杂的，小说作为一种艺术，是要能提炼生活本身的。
对个人而言，这是一种自我的完善、不朽的追求；
对社会而言，它是一个时代的精神缩影，就如我们做为中国梦的重要组成部分一样重要，两者缺一不可，缺少了，世界就乱了。
（这里，我更多把小说和文学当做一种秩序，一种精神上的、关乎灵魂的秩序。
这种秩序我还说不清，但拥有它的人，应该是能摆脱时代带给他的局限性的，像木心像安迪像我模糊想要成为的以后）
这里想到木心说的一句话：人生在世，应该有一点高于财米油盐的品相。
兴趣，大概可以作为这品相的种子。
总结：
1.我们写一个故事、一篇小说，一定基于某种现实的反馈，它可能是一种情绪、一线灵感，但这东西本身，只能作为我们写作的一个引子，作为一个比较好的开始而已，路漫漫汝修远矣。
（你还要经过故事的撰写、文字的修改和自己以及读者的反馈……）
就像史蒂芬•金说的：写文章就是呕心沥血地把文字一个一个堆积起来。
堆积起来，然后用自己的血肉情感去排列、呈现。
对于写作，威廉•M•诶克斯写下这样一句话，在此供各位自检：你脑子里所想的，必须通过你的手指落到纸上变成你所写的，然后才能抵达读者小小的脑袋里。这危险旅程一路危机四伏，而且战线巨大，太容易产生混乱与困惑。
2.写作是一件很私人化的事，它的自学成分巨大。
在此推一些书籍
a阅读技巧类:
《如何阅读一本书》
《如何高效的读懂一本书》
《如何有效阅读一本书》
b写作技巧类：
《创意写作书系》
《谈作文》王鼎钧
《故事》
c.性灵修养类:
《诗经》
《文学回忆录》
3.若有诗书藏于身，岁月从不败美人。
这是一个娱乐至死的时代，因为科技的发展，我们得以从大量的原始劳动中解放出来，我们拥有大量的空闲时间，但我们又好像没有时间。
因为你要紧跟时代，你要步步生莲，那些商业制造和广告宣传的美好，有太多你渴慕而不得的东西，这些药石无医。
（读书，作为最低效的看起来让人高贵的事物，在这个时代里，生长艰难）。
最后，想要说的是:一切荣耀，都源于一个勇敢的开始。
愿你有不是说说而已的梦想，和南墙不倒便绝不回头的倔强。