一个好的故事结构：凤头、猪肚、豹尾

关于写作，有“凤头，猪肚，豹尾”一说。意指文章的开头要像凤头一样精美，引人入胜；主体部分要充实，有理有据，像猪肚；结尾则要像豹尾一般，简洁有力，又有平衡感。这对故事写作也是适用的。

凤头：用悬念、冲突抓住眼球

热剧《都挺好》，第一集刚开始的场景：在旧金山，苏明哲一家人都准备出去野炊散心了，这时吴非提议要把麻将带上，随后吴非就回去拿了，拿好刚要出门，苏明哲接到了电话，于是就摊到在地了，吴菲问起才知道，原来是苏妈妈去世了。

在去机场的路上，苏明哲说还是接受不了这个事情，当时的明成明玉都不在身边，苏明哲很是失望。

苏明哲回到了苏州，明玉来机场接明哲了，可是明玉电话里一直忙着工作，忽略了明哲，随后明哲问及了妈妈出事的原因，明玉给明哲说了事情的经过，接着两人就坐车回去了。

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这时，镜头对这些疑问都没做出解释。不告诉观众为什么苏妈死时儿女都不在身边？明玉接到亲哥却一直黑口黑面，而是将镜头切换到同德里“老宅”回忆中的那些场景。

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此时，作为观众的你是不是一脸迷惑，并充满好奇。老天，为什么不讲清楚？苏家到底是怎么了？明玉为什么这么冷血？由此，后面的剧情哪怕拖沓、哪怕无趣，开头的那些悬念，已经在观众心里种下了一颗种子。这颗种子，有很大概率能够让观众不离开座位、不换台，更有可能把故事看完。

写文章，也是一样。能不能在故事中设置悬念，使读者的注意力不被其他事物迁移、心里被你种下种子，考验着作者对人性的体察，以及对细节、情节的把控能力。

悬念最好设在故事的开头，它就像一首歌曲的第一个音符，引人注意，也为整个故事的铺展定好了调性。

猪肚：用张弛有度的描写来构建场景，渲染气氛，刻画人物

文学创作离不开描写。描写有三大要素：场景，氛围，人物。所有的故事都围绕着这三个要素展开：什么样的人物？在哪里登场？目前处于何种状态？作者需要通过描写逐一解释清楚。

不知道你有没有过这种体验，总是想要尽可能地在故事中塞入更多信息，以便读者充分了解自己，于是不厌其烦地描写故事背景、人物心情等，无论什么场景都是浓墨重彩的。

比如，主人公在餐厅约见一位重要客户，落座后交流了10分钟左右，就接到一个紧急电话。

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这幕故事中，最重要的信息是这个电话，而不是这家餐厅，也不是眼前这位客户。然而，没经验的作者常会忍不住对那些无关紧要的事物进行详尽的描写，比如餐厅内豪华的装饰、侍应生周到的服务、客户优雅的举止等，认为这些细致的描写能让故事看起来更真实，让读者有代入感。

事实上，如果不加区分地描写场景中出现的所有事物，就没了重点，读者不知道其中哪些才是推进情节发展的关键要素。在这个场景中，如果跟电话内容有关的是这位客户，可以把描写的重心放在此人的容貌举止上，而对餐厅环境一笔带过，这样才能用文字引导读者去关注他们应该关注的内容。

这也就是我们常说的，描写要有浓淡之分，张弛有度，以突出不同场景中最重要的事物。有的作者也许心里清楚这一点，但拿起笔又变得头脑发热，尤其在描写自己非常熟悉的场景、比较喜欢（或反感）的人物时，容易滔滔不绝，刹不住车。

豹尾：给读者制造惊喜的最后一次机会

结尾是一篇文章的末尾，是文章“完了”但又“没完”的地方。就像听音乐，让人听到最后一拍还能余音绕梁，三月不知肉味，才是好的结尾。

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结尾的基本功能在于向读者传达文章要结束了的信号，强化文章的核心要点，在激起读者共鸣之后，顺理成章、自然而然地收束全篇。因此，即便你想设置一个有悬念的开放式结尾，也要先对之前埋下的所有伏笔做出必要的解释，然后才能这样做，不能让读者看完整个故事还是一头雾水，那就变成了虎头蛇尾。

好的结尾，可以是一个生动的场景或细节（带有隐喻色彩），一个经过验证的令人信服的结论（或金句），一段与文章主旨密切相关的精彩的奇闻逸事，也可以跟开头呼应，用这种对称性来实现文章的完整“循环”。