名著导读：《变形记》

名著导读：《变形记》

《变形记》是奥地利作家卡夫卡(Frana Kafka,1883-1924)所编著的短篇小说。

格里高尔是一家公司的旅行推销员。一天早晨,恶梦醒来，他发现自己变成一只全身长着许多只脚的大甲虫。长年累月的旅行奔波，弄得他疲不堪,渴望能多睡会。疼痛，使他既翻不了身，又下不了床。这时,父母亲和妹妹敲门问催起。接着公司又来了人。格里高尔听出是秘书主任，惊慌失措地竭力挣扎，终于倒在地毯上。他不敢开门，推说有一点头晕,很快就会好的，还能赶上8点钟火车。主任向格里高尔透露，经理因他未能按时上班，怀疑他贪污了现款，而且威胁说，如果不释清楚不上班的理由，就要被开除。母亲焦虑地叫妹妹去请医生，父亲气愤地支使侍女去请锁匠来撬锁。格里高尔无可奈何艰难地移动身子，终于用嘴巴扭动了钥匙，打开了门。见到格里高尔丑陋可怕的模样，屋里一片惊慌。格里高尔恳求主任在经理面前替他说情，保持他的职位。于是主任逃之天天，格里高尔则被父亲狠狠推进房间，跌倒在地昏死过去。

变了形的格里高尔渐渐失去了人的习惯，滋生了“虫性”:不肯吃新鲜的食物而喜欢烂的东西，不能站立行走而习惯于地上、墙上、天花板上爬行，甚至连人说话的能力和声音都丧失了。但他神志清醒仍然保持着正常人的思维能力和心理特点，他每天隔墙偷听家人的议论，常为自己不能分担家庭困难惹起亲人的烦恼而羞愧。妹妹葛雷特最同情哥哥的不幸，她每天给他端送食物。她发现哥哥喜欢爬行，说服母亲把家具搬走，腾出地方。搬走时，母亲忽地看见墙上的大甲虫就昏厥过去。恼怒的父亲向他扔苹果，其中一只击中他脊背深深地陷进肉里。由于格里高尔无法养家,家境衰落：变卖首饰，辞退侍女，房子也租质给3个房客。格里高尔目睹家里不景气现状，焦虑内疾。

为生计操劳而劳累疲乏的妹妹终于厌烦其哥哥，她难以启口叫这个怪物为“哥哥”了，甚至向父母提出“一定得把他弄走”。老妈子鄙视他,骂他是“屎蜣螂”房客发现他们竟和怪物为邻，愤然离走。亲人埋怨格里高尔拖累了家，狠心的妹妹干脆把哥哥的房门锁死。格里高尔在极端的孤独中悄然死去。他的父母妹妹卸掉了负担,心情顿时轻松，全家决定请假休息一天去郊区游玩。

自古以来不乏变形题材的作品，卡夫卡的《变形记》一反旧小说写神魔英雄的传统，是写一家公司旅行推销员这样一个小人物“孤独的体验和被排斥的悲怆”。格里高尔是一个被社会重压压垮了的弱者，卑微、孤独、儒弱、无为，因忧心被老板辞退面终日然不安,处处谨小慎微，他逆来顺受，忍辱负重，陷于一种身不由己的环境听任摆布，终于被环境所吞噬，演完一出震撼人心的悲剧。在格里高尔扭曲的性格中灵魂已麻木,对于自己的变形,他毫无巨大震惊,反而以：“谁也不敢担保不会出这样的事”冷静客观的叙述蕴含着振聋发聵的艺术力量。

同时，这也道出当时“现代人的困惑”，人究竟处于何等地位？人与社会，人与人的关系又如何呢？格里高尔从人变成虫，揭示出当时社会普遍存在的异化现象，也体现出现代派文学的特点：人不是神,而是虫是一个备受折磨而又软弱无力的“虫”。

《变形记》情节怪诞异，它以格里高尔的变形来展开故事情节。虽然具体描述的细节大多平淡、琐碎,但人变虫这神秘离奇的情节，使作品弥漫着荒诞色彩。

怪诞是《变形记》最主要的艺术表现手法，它不是作者胡编乱造,而是来自现实社会本身，怪诞的手法与荒诞的社会内容相适应。

《变形记》还具有浓重的象征意味。象征主义盛行于19世纪下半叶至20世纪初，主要是诗歌创作的一种手法。卡夫卡汲取象征主义暗示、烘托、对比、渲染和联想等手法直接表现人物的精神情绪和心理感受。人变成虫，表面上看，似乎是荒诞无稽，实际上，通过变形这个象征的手法，揭示了在当时社会中人被物化非人化的主题。

“司空见惯的事情本身就是一个奇迹，我所做一切就是把它记录下来”------卡夫卡