大器晚成，张柬之宴席夜歌：带娇移玉柱，含笑捧金杯

姜子牙是中国大器晚成形象的领军人物。我们都听说过这样一句话：姜太公钓鱼，愿者上钩。这句话里面讲的主人公“姜太公”就是姜子牙，连算命先生都会来上这么一句：“明珠出海，姜太公八十遇文王；火色鸢肩，马周三十逢唐帝。”可见这个典故有多么深入人心。

唐朝张柬之（625－706年），字孟将，襄州襄阳（今湖北襄阳）人。个人身份十分炫目，政治上为宰相，文学上为诗人。他也像姜子牙一样属于大器晚成，永昌元年（689年）朝廷以贤良科目召试，在一千多人的对答策问中，张柬之名列第一，时年已六十四岁。这时候，实际上朝政由武则天把持，未几她便称帝。但张柬之这个人脾气比较倔，屡次与武则天政见不合。后来在狄仁杰和姚崇两人的大力推荐下，才得到重用，其时已年逾七十多岁。

最终让张柬之名留史册的大事，是在他的带头下发动的“神龙政变”。神龙元年（705年）正月，趁武则天病重期间，张柬之联合桓彦范、敬晖等人，拥立唐中宗李显复位，恢复李唐王朝。可惜，一是张柬之他们除恶不尽，没有扫灭对手，比如武三思；一是李氏后人越来越懦弱无能，比如这个李显，事后仍重用武三思，甘愿戴绿油油的“帽子”，也不好好振兴王朝。政变不久，张柬之就遭到排挤，被贬谪流放泷州，气愤而死，时年八十二岁。

《全唐诗》录存其诗五首，后人评其“词藻华丽，内容贫乏”。这好理解，大家读书都是一个目的：做官。如此以来，哪里来的心思去做诗的。即便偶尔为之，也是奉诏侍宴应制而作。比如今天要阅读的《与国贤良夜歌二首》，根据其内容大概可以知道写作时间，当为策问结束之后，出席庆功宴席之时。

《与国贤良夜歌二首》

[唐]张柬之

其一

柳台临新堰，楼堞相重复。

窈窕凤凰姝，倾城复倾国。

其二

杏间花照灼，楼上月裴回。

带娇移玉柱，含笑捧金杯。

仔细阅读这两首诗作，就会发现其中洋溢着的愉悦心情。我们知道，当时的张柬之取得了“贤良召试”的第一名，但是其年纪已经非常大了。所以即便其再开心，也不会像年轻人那样手舞足蹈。该有的斯文模样，他还是需要保持的。

古人对于仕途非常看重，能够顺利登第，在其生命的旅程中那是天大的喜事。“朝为田舍郎，暮登天子堂”（元·高明《琵琶记》）；“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”（孟郊《登科后》）；“雨洗清明万象鲜，满城车马簇红筵”（皮日休《登第后寒食杏园有宴因寄录事宋垂文同年》）；这些喜若狂的放浪架势，是属于那些少年得意的士子们的。而张柬之的性格以及他的年龄早已决定，他是不会畅畅快快地来一通大笑。

如此性格，表现在职场上，那叫稳重，办事会让人放心。可是如果放在写诗上，这种性格与艺术气质早就决定了会产生一定冲突。所以，即使面对热闹的场面，面对众多妩媚舞女，诗人亦只是轻轻一句，“窈窕凤凰姝，倾城复倾国”。然后，再也不对其他场景作表态，各种描写都仿佛已经遗忘掉。不是诗人不想进行描述，而是故意的专门的克制。毕竟，场面很大很重要，要表现出来一种庄重感。这也从侧面显示出诗人对自身的超强控制力。这恰恰是一个人能否成功的很重要的一个条件。

情感不够，场景来凑。我们可以看见诗人详细写了“柳台”和“楼堞”，可惜描绘得再细致却没有什么用处。诗歌上有个用词叫“情景交融”，此处各种景象却无法与自己情感整合在一起。这里的景物是冷冰冰的，毫无情致。虽然场景是热闹的，人心是火热的，可是却就是与自己的感情无法交汇。我们无法知道，到底是诗人的写诗功底不够，还是他在做着相应的克制。

诗人终究不是机器，“带娇移玉柱，含笑捧金杯”，一直到最后，诗人还是露出了自得的微笑。所谓“志得意满”，大抵如斯。这个时候，诗人又开始描绘看见的景物了。“杏间花”和“楼上月”，亦带上了几分感情。杏花亮洁如灼热的白日阳光，而月亮在楼上不断地徘徊，来回走动。这里隐隐透露出诗人内心的情感，都掩映在对杏花和楼月的描写之中，花的灼热未尝不是诗人的，楼月的徘徊亦未尝不是诗人的。阅读至此，我们有些明白过来，张柬之仍然是一个诗人。

诗当然有好坏之分，就好比诗人也有优劣之别。我们无法强求人人都像李白杜甫一样光芒万丈，能够用平常心对待每一首诗歌，看待每一个人，未尝不是一种积极的人生态度。读诗也是如此，当有平常心。哪怕从诗歌里能够读出一丝的情感，也许就是最好的满足。张柬之此类诗人毕竟不是专业性的，他们的专业基本上表现在官场上，既然如此，我们又何以过于去强求呢？