如何评价一个电影到底是好是坏呢？抛开那些专业术语，要我说，你愿意看这部作品几遍就代表它有多好看。有的片子，看第一遍时感觉还行，有点小惊喜，看第二遍时就有点腻了，你会为自己知道了情节而感到无聊，甚至还看出了很多漏洞。有的片子，你看多少遍都不嫌腻，而且每一次看都会有新的发现，这就绝对是好电影。
《寄生虫》我目前看了三遍，获奖前一次，获奖当天一次，写这篇文前一天又一次。每看一次就多明白了一些，越看越觉得导演了不起。如果说《小丑》成功的塑造出了一个边缘人从善到恶的过程，那么《寄生虫》就可以定义为成功的塑造了一群正常人的真实形象。
那正常人还有什么可塑造的呢？谁不是正常人啊？这就是作品的高明之处，演的就是生活，却刻画出了不一样的生活，你以为是演戏，最后都信以为真了。因为总有一个人是你自己啊。你从电影里看到了自己的过去，现在和未来，你说厉不厉害？
对人物的挖掘相当透彻
这部作品其实是没有绝对的男女主角的，小伙子基宇是一个讲述者，但时不时也会穿插着他人的视角。很有意思的是，每个人物都有一个物品或者是精神方面的寄托，正是他和它才能让我们更深入的了解人物的真实内心。
基宇和他的石头
不知道韩语里有没有“靠山”这个词汇，在影片前期镜头总会有意无意地露出这块石头。那时基宇一家逐步踏上豪门，正是风调雨顺的时候，石头下面有个托，它矗立在一家人的身后就像是这四口之家的靠山。它还被基宇用来当作驱赶随地小便者的武器，他把石头拿出去的那一刻好像在说：看见没？这是贵族的石头，有它给我撑腰，你躲远点。
可后来呢，经过“大反转”的一夜，石头竟然在冲进家里的雨水中飘了起来。基宇也明白了很多——这是个假货啊。但他已经迈入豪门的一只腿抽不回来了，运气没有了就只能拼力气。石头又成为了他想灭口的武器，但他心虚啊，没有靠山了，手也抖了，灭口计划还没开始就已经失败了。好在石头是个假货，要不然基宇的脑袋早被砸成肉饼了。在基宇最后的梦境里他把石头放到了一条小河中，那石头和其他普通的石头并无两样。
对于四肢简单、头脑发达的基宇来讲，本该成为一个智将，却三番五次的用武力解决事件，这也是作品的一种隐喻，一个可塑之才不能把自身的优点发挥到正确的地方。为什么会这样呢？受成长环境影响太深，外人不希望他找到自己的正道，家人又不知道他的正道是什么。他有着不输给名牌大学生的能力，却发现不到这样的能力应该用到什么地方。
石头，赐予了基宇人生转折的机会，同时也让他有了一道致命的伤口。上层社会对下层社会的帮助，到底是援助之手，还是一颗孕育着恶魔的种子？
朴社长和他的界线
在这个霸道总裁的眼里，除了儿子，其他人都是手下员工。他把老婆当成家庭的HR，招聘保姆、司机、家教老师、采购、办聚会...统统老婆负责，哪个没弄好，就会以老板的姿态来拷问一下。这也是基宇爸两次问道“你很爱妻子的吧”时，朴社长的反映都很抗拒的原因——我都没问过自己这个问题，怎么能轮到你来问我？
为什么会解雇之前的司机，最重要的不是怀疑司机在自己的奔驰车里车震，根本问题是朴社长在后座的区域内发现了女人的内裤。这不是生活不检点的问题，而是越界了。你坐在我的位置上干嘛？要车震，你去驾驶位上震，我都可以接受，但老板的位置是你绝不能触碰一下的。
对于基宇爸，朴社长是很无奈的，他的人没有来到后座上，但是味道却一直侵占了自己的领域。在二人第一次见面时，朴社长就已经展示了界限的原则。基宇爸去面试，他看到了窗内的朴社长，于是就一个劲地看啊，他渴望朴社长能放下手中的事情热情地出来迎接他。但人家朴社长伸手示意他原地待命，老实给我坐下，你一个面试司机的别打扰我工作。
再后来，基宇爸一直想拉近和朴社长的距离，不断从交谈中渗透，仿佛让自己扮演一个朋友的角色，但朴社长根本不吃这一套。直到基宇一家被迫躲在茶几底下，听到了朴社长的真实评价后，基宇爸才明白过来，同时埋下了罪恶的种子——我那么想亲近你，以后咱们可能还是亲家呢，结果你就这么看我。最后，都到生死关头了，朴社长拿车钥匙前居然还要捏鼻子，直接引爆了基宇爸抑制在心里的火苗——不能得到认可，那就将他毁灭。
界线这东西，既是一道屏障，也是一条导火索。
基宇爸和他的计划
外表看上去十分强悍的基宇爸，内心里其实很软弱。醉汉在他们的窗外撒尿，他不敢管；不合格的披萨盒都是他折的，雇主要扣钱，他不肯出面；想对老婆发威，情急之下又装作自己在演戏开玩笑；在地下室被原保姆要挟，就大喊了一句，然后又打感情牌...最后终于硬气了一把，完事不管受伤的儿女，赶紧躲起来。
人都有一个习惯，越没什么就越说什么。基宇爸其实从来都没有计划，但他却总宽慰别人说自己有计划。他的计划就是随机应变，但大多都变成了逃避。基宇爸的车技其实很棒，通过一次4S店的熟悉，就能掌控奔驰的多种功能，转弯时也十分老练成熟，这也是能通过朴社长面试的原因。
在昏暗的地下室里，他终于有了一个真正的计划，就是祈求儿子能看到自己每夜都发送的摩斯密码。但这也说明了他其实还是没有想明白自己到底失败在了哪里——他这一辈子都在逃避，都把希望寄托在了别人的身上。
朴夫人和她的美国情结
这部作品里最没有能力的其实是朴夫人。她除了有一个好老公外，一无所有。做饭不如保姆，对孩子了解还不如家教，负责看管住宅的一切却不知道还有密道，听过歌剧却学不上来一句完整的旋律，明明离家很近了却还要依靠导航提供的数据说话...
朴夫人需要一个强大的力量来支撑自己的地位，所以印有她老公的海报上写着“南韩企业攻占纽约市场”，她为儿子买的玩具是美国进口的，给儿子买的帐篷是美国生产的。这也反映了很多韩国人根深蒂固的思想——美国是他们的靠山，跟对大哥准没错。
表面上大方得体的朴夫人，实际生活上却是一个不注重形象的人。基宇来面试时她趴在院子里的桌子上睡觉；基宇妹给她儿子上课时，她在外面不停地抖腿；从超市出来后她坐在车里把脚搭在前座上...这些才是她骨子里自带的习惯。当丈夫倒下后，她也随着晕了过去，对于她来讲，这一切都完了。
多颂和他的画
小儿子多颂的画，其实画得都是那个藏在地下室的男人，这一点原保姆应该是知道的，所以在基宇妹第一次给朴夫人解读画时，原保姆也要跟着一起听。
画的右下角为什么总是一团黑乎乎的东西，因为那是地下室啊。多颂为什么喜欢印第安装备呢，因为他知道地下室的“鬼”还在，他需要这些弓箭来自卫。
多蕙和她的日记
日记到底写了什么影片里没有讲，但想想就能知道，无非是自己在家里不受重视的内容。朴社长眼里只有小儿子，朴夫人因为之前小儿子受过惊吓所以对他百般呵护——不能再出差错了，再错自己就有可能被逐出家门了。
这一切导致身为家庭的女儿根本没有地位。做好的乌冬面，弟弟不吃，妈妈就问也不问的全都吃了，可没在乎多蕙也喜欢吃。正因如此，多蕙才会很轻易的就喜欢上了家教，并不是基宇多有魅力，而是她需要一个亲近的人在乎自己。
基宇妈和她的奖牌
根据影片中基宇妈在豪宅院子里扔链球得知他曾经是个运动员，作品里还时不时给一块奖牌来个特写，说明她年轻时还是个有所成就的运动健将。但基宇妈和别人不同，她从来没有主动和奖牌出现在同一镜头里，她是这个家庭中最清醒的人。
朴夫人按照基宇爸给的名片打来电话时，基宇妈说“要是培养女儿当诈骗真是块好料子”。看似助纣为虐的话语实际是她想提醒家人这已经是在诈骗了。当她得知儿子和富豪的女儿谈恋爱时说“喂，我这是在给亲家做服务呢啊！”当女儿被地下男捅刀时，是她第一个冲出来抗争的。
那块奖牌意味着基宇妈曾经走上过人生的一个顶点，她和丈夫、孩子们不一样。她没听说过炸酱乌冬面，但能在8分钟内通过手机学习把这道菜给做出来了，能在慌乱中示意儿子把手机调成静音，还会在准备派对时想起给地下室那俩人送点食物...由此可见，这一家在踏入豪门之前还能活着，基宇妈功不可没。
通过我们对众多人物的深度解读，不难发现，基宇这一家人其实都有点本事，凭借这些本事完全可以让生活变得更好一些，但他们却都觉得能喝上啤酒吃自助餐就已经很满足了。并且，作为年青一代的基宇兄妹根本没有抱怨，他们从心里已经深信自己生来就是社会的底层了，能寄生在富豪的家中已经满足了，只有死亡才能让他们有所改变。
细节构件相当缜密
这是一个离奇的故事，但你看着看着会觉得这又很真实，对人物所经历的事件察觉不到一点漏洞。这是导演对作品超级认真的结果。
当初原保姆夜里冒雨重返朴社长家时，顺手把路边的监控线给剪断了，这一小细节，成为了日后基宇爸逃生的重要环节——知道能从车库去地下室的人，除了基宇和妈妈以外，都死了。地下室里有水有电有马桶，走上去就能看见冰箱，这是作品在告诉观众——在这里长时间生存没问题。
另外，很多相邻的镜头都十分富有寓意。原保姆被基宇妈踢成脑震荡后在地下室马桶呕吐，镜头一切，基宇妹坐在自家的马桶上，从里面不断涌出来污水。朴夫人在衣柜间一个人挑选几十件名贵的衣服，镜头一切，那边是成百上千的无家可归者一起抢救难的衣物。
还有两处更重要的镜头细节，地下室男子走上来后背对着镜头，奔着窗外走去。在基宇的梦境里，他的爸爸以同样的角度从地下室上来后走向窗外，这是更深一层的寓意。
结局是美好向上的吗？
上面说的地下室男子和基宇爸以同样的姿态走出来，导演想表达什么？这一家人经历了如此大的打击后，他们悔改了吗？
并没有。
基宇仍在做梦，他想靠自己去赚钱把豪宅买下来，以为这样就能救出爸爸了。这个做法对吗？他明明知道爸爸在哪里，但还是要让事实继续隐瞒下去，还是要让爸爸当寄生虫，他们还是在逃避问题。
被困在地下室里和坐牢有什么区别？就算基宇日后可以把豪宅买下来，那他的爸爸最多也就是从地下室走出来到院子里感受下阳光，他还是没有办法走出家门。
看到此处，你的心有没有被触动？你是否也在内心深处藏着一个秘密，并且永远也不想被别人知道？你是否也在逃避着一个问题，不知不觉中让自己的成为一个思想上的寄生虫？
真正的勇敢不是可以拿起刀向别人挥舞，而是敢于直视自己的缺陷，面对困难可以不再逃避。
寄生虫不是只有基宇一家，它随时随地藏在我们心里，有时可以变大，有时也会消失。