有这样一部电影，她讲述爱情，却把爱情描绘得宏伟而神圣。
她讲述灾难，却把灾难展现得浪漫而动人。
她是《泰坦尼克号》，影史上浓墨重彩的一笔，一部爱情与灾难的浪漫史诗。
电影主要分为两个部分，前半部分讲述露丝和杰克的相爱历程，后半部分则是展现泰坦尼克号的沉没和人们的挣扎脱险。
电影开头就很不落俗套。高亢的女声演唱主旋律，嗓音空灵而悠扬，随着音乐的起伏，画面由偏黄的怀旧色调转而为缓缓潜动在湛蓝的深海里。这种时空切换的开头，颇具一种历史的深邃感，像是把人的思绪带向遥长的时光里，沉醉其中，给人以穿透心灵的震撼力。
影片采用倒叙手法，由一群人搜寻泰坦尼克号上的钻石，引出老年露丝讲述自己的乘船经历。这种手法也被很多电影采用，其中不乏一些经典电影，比如《海上钢琴师》、《肖申克的救赎》。一般会在中间多次插入回到现实后的人物讲述，可以很巧妙地把文学的艺术美融入电影里去，也可以起到推进剧情和缓冲情绪的作用。
我们先细细分析男主杰克和女主露丝的相爱历程。两人从相遇、相识再到相知、相恋，这个过程是充满起伏和波折的。
首先是露丝和未婚夫，从两人上场的对白就不难看出，两人的并不和谐的尴尬关系。接着通过老年露丝的旁白，又吐露出露丝崇尚自由的性情。《泰坦尼克号》里的台词可以说非常考究，很多时候寥寥几句就很鲜明地勾勒出角色的性格和人物间的矛盾所在。
而男主杰克则是一个热情奔放的小伙子，身份卑微，却活得自在洒脱。
两人第一次相遇，迷人的金色阳光下，杰克看到美丽尊贵的露丝，看得如痴如醉。此时画面唯美，配乐婉约，把一见钟情刻画地淋漓尽致。
接着露丝跳海，杰克去营救，两人相识。
随后是相知，两人攀谈一路，互吐心扉。这个过程很奇妙，我们可以来大致分析一下。两人都向往自由，于是相互认同；杰克一语道破露丝的心结，而露丝也清楚地了解杰克所谈，这是相互理解；露丝看到杰克的画作，发出由衷的赞美，杰克也叹服于露丝的眼光，两人又相互欣赏。可以说，走向亲密的好感都已具备，剧情也就自然而然地推动到了两人的舞会。
杰克表白后，露丝经过挣扎与徘徊，最终选择了接受。于是电影进入第一个高潮。这个相恋的场景是非常浪漫与经典的。两人在甲板上张开手臂，勾指相牵。此时先是一个俯瞰视角环绕而下，随着镜头的变换，悠长的和声和细碎的钢琴悄然响起，画面中金光照面，海风拂衣，取景非常唯美，使得整个气氛都衬托出一种神圣感。这个镜头之所以成为一大经典，与导演把浪漫爱情描绘出独具特色的宏伟感是分不开的。
然而这样的相恋似乎并不圆满，还缺一份热恋的升华。画面来到露丝的卧室，她宽衣解带，躺卧沙发，项戴宝石；他执笔撩拨，不时张望，为她作画。此时只有轻柔的钢琴作伴，气氛变得如此微妙。无论是画面的色调，还是角度的运用，还是演员的神情和姿态，一切都显得恰到好处，无一冗余，无一不足。
仿佛一首描写爱情的神秘诗篇，随着一笔笔地作画，诗里的字迹渐渐显露出来，最后展露无遗，那种艺术的美感，无比浪漫。
最后随着两人的交欢，影片的前半部分的爱情戏也渐渐收尾，取而代之的是灾难的降临。
评价一部爱情片，往往从相爱的历程切入，而欣赏一部灾难片，则更多来品味它的剧情、场面和对人性的刻画。
《泰坦尼克号》的剧情如何？笔者用四个字来形容：跌宕起伏。
电影通过运用埋线反转和戏剧冲突这些剧情复杂化的手法，让本来已知的结局（沉船）变得一波三折，而不会因为剧情简单使得观众感到索然无味。
比如前面两人千辛万苦逃出来，一切线索暗示都指向会获救，结果突然反转，露丝又主动从救生艇上爬了回来。
比如未婚夫拿枪追杀杰克，这又是营造出了一种剧烈的戏剧化冲突。
影片中还运用了大量的欲扬先抑，比如露丝营救杰克，寻不到人是第一抑，没有工具是第二抑，海水漫延是第三抑，可能误伤是第四抑，最后两人欢呼获救，剧情一扬，这样就牢牢抓紧观众的心，达到一种痛快的宣泄感。
接着说电影场面。影片开头就借露丝的口道出“这远没有亲身经历来得惊心动魄”，正如所言，船沉的场面十分宏大而令人震惊。冰山崩塌，船体断裂，都是十分惊心动魄的画面。
尤其有一个场面笔者印象非常深刻，在露丝去救杰克第一次返回的时候，海水漫延，四周突然断电，灯光熄灭。露丝的呼吸声变得急促，她睁大含泪的双眼，带有哭腔的喊叫，再配上猛然一响的沉重配乐，把紧急的气氛和孤独无助的心情衬托得淋漓尽致。
最后说人性，电影中不时出现刻画众生相的镜头，比如有人蜷缩在角落里哭泣，有人俯身倾耳在牧师旁聆听祷告，有人则慌不择路地逃离舱室。
这种描写很直观，可以增加刻画的广度，而对于人性的深度，则需要一些更长的故事线，于是那些支线人物在最后就渐渐露面。
一开始贪恋名誉的船长，面对船沉人亡的事实，他走向船舵，孤独赴死。前后人物行为的反差，可以更丰富地展现其性格。
贪财虚荣的白星公司总经理，怂恿船长加速，最后又偷偷溜进妇幼救生船，这种更深一层的刻画，可以更生动深刻地描绘出人性。
然而《泰坦尼克号》之所以成为一部史诗级别的影片，绝不仅仅在于她是分别由十分出彩的爱情戏和灾难戏组成，更重要的是，两出感情色彩截然不同的戏拼接在一起，却显得毫不突兀，反而相得益彰。
有位知名人士曾这样阐述：“泰坦尼克号做到了内部统一，并用细节达到层次感。它的统一体现在地点统一（大部分都在船上，像甲板、锅炉房等等都贯彻始终）、人物统一（主角配角贯彻始终）、风格统一（尽管是前半段爱情后半段灾难，前半段却有灾难的铺垫，而后半段则升华爱情；更何况全篇还有近现实主义风格）。”
我们追寻灾难的线索，不难发现，各种人物、剧情似乎都在前面有了铺垫和伏笔，比如船长要求加速，比如救生艇数量不足等等，都是在若有若无地暗示后面的种种悲剧，于是灾难的降临也就显得不那么突兀了。
如果说，前半段爱情所写到的是充满激情的爱恋，那么后半段灾难中的爱情则更多被赋予了执着、信任、陪伴、共进退等具有厚度的品质，于是爱情也就得到了升华，举个例子：
无边夜色笼罩天空，无数星辰浮沉其中，万里大海淹没世界。这本应是一副极其唯美的画卷，却在此刻变成了绝望残酷的写照。
而在这样的死亡星海里，杰克把最后生的希望留给了露丝，自己则浸泡在寒冷刺骨的海水里。
在生与死的边界，两人用颤抖的声音相约了最后的承诺，爱情似乎跨越了生死，在灾难与抉择中得到了升华，变得可以用生命来度量了，于是感情也就有了厚度，浪漫而动人。
影片最后，提两个细节，一个登记姓名时，露丝说道她叫露丝·道森，改随杰克姓，以你之姓，冠我之名，她带着杰克的寄托和期望活了下去。
另一个是老人独自走向海边，将海洋之心抛入海底，她所抛走的是她曾经的荣华富贵，而留下的，则是被拯救后的自由人生。
爱情宏伟而神圣，灾难浪漫而动人，这样一部独特的史诗电影，值得每个人欣赏与品味。
欢迎关注我的公众号【一舟彩云】，和你分享更多精彩书评、影评和故事！