年轻的勇者，
让我们暂时放下盾牌，
一起吹吹风。
“从三十岁后某一个时间点开始，我突然变成了一个不太需要去倾诉的人。孤独、迷惘、情绪化。有的时候，我甚至可以在嘈杂的环境中和自己的情绪交谈，不管它是好的，还是坏的。”
“我的生活从表面上来看，其实非常静止。我没有组建家庭，应该也没有过上其他人眼中算得上成功的生活吧。但同时自己对什么是成功有一个非常明确的自我判断，这个判断是任何人都没有办法影响到你的。”
“外界不提醒我年纪，我自己是会忽视这一点的。但是你不得不承认外界的判断和对你的影响会给你造成一种幻觉。年轻有的时候不是一种状态，有的时候是一种品质。如果你足够专注于你的人生，你就会忘记年龄的困扰，困扰是不存在的。”
“我现在对自己的了解很清晰，这个时候你的注意力会投射到整个外部世界。这个感觉就好像是它带着你从一个岛上到另一个岛上。“
“我还是期待有一些未知的东西继续进入到我的生活。人的边界可以不断的扩大。”
复旦大学中文系硕士，作家，英语文学翻译，出版有长篇小说《密林中》《荒芜城》，短篇小说集《我是如何一步步毁掉我的生活的》等。
周嘉宁现任《鲤》书系文字总监。曾获第一届新概念作文大赛二等奖，第二届一等奖。
这个夏天，周嘉宁出版了短篇小说集《基本美》，她也因此拥有了一个“了不起的夏天”。
在《基本美》中，周嘉宁从自身认知出发，直面这个世界、这个时代，书写千禧年的第一个十年间，处于城市变革期的青年人的状态。
对于青春，周嘉宁引用了一位日本摄影师影集里的话：
如果真有一段可以称为青春的岁月，我想，那指的并非某段期间的一般状态，而是一段通过青涩内在，在阳光的照射下轻飘摇晃，接近透明而无为的时间吧。也是被丢进自我意识泛滥之大海时所遭遇的瞬间陶醉。换句话说，那是一种光荣的贫瘠，伟大的缺席。
这段话其实可以作为这本小说集的“文眼”，周嘉宁讲了八个故事，都在诉说同一个问题：如何以回忆的方式定义青春。
循着周嘉宁的脚步，可以清晰地看到她为青春定义的轨迹。首先是夏天。
伟大的夏天
盛夏的远足
去崇明岛上看一看
游泳、冲浪，都带着青春年少的气息，夏天的状态正是青春的状态，热烈、激情、烦躁、不安。
周嘉宁以一种夏末甚至初秋的状态去写盛夏，小说集中的八个故事几乎全部在“回忆”中展开——三年前或者十年前的故事。
周嘉宁曾谈到“基本美”这个词语的来源，是与小说集中同名小说涉及的时代背景有关。
香港回归前后，香港人热议“基本法”，但似乎是没有办法完全准确来定义的法律。这跟美有着类似，所以就定为“基本美”。
另外，她谈到对“美”的理解，过去她有一个论调：“美是毫无意义的东西。”后来，在一次海岛旅行中，她艰难地爬上岛上的山，看到了海岛宣传画中的美景，“下山时没有任何负担”，但她发现没有办法向父母传达刚才她看到的美景。
生活中的很多瞬间很短暂，那些瞬间的感受只有在当时体验到。所以，没有办法用一句话来概括“基本美”的含义，只有自己去体会。
关于写作，周嘉宁谈到：
对于我这样写作的人来说，我的责任是分担小说当中人物的命运。一方面，这些人物的命运是我所关心的人的命运的折射，另一方面，它也是我自己命运的一部分。
我想要在小说中为他们提供冒险途中的庇护所，并且伴随我的人物，使他们到达一个相对清洁、相对干爽、相对明亮的世界。
我的小说里面是一些没有什么目的性的人物，他们没有在非常明确地做一些努力。因为现在社会上还是有一些普世价值，我希望我的小说能提供一些别的或许依然在萌芽状态的可能性。
如果同龄人或者更年轻的朋友读到了我的小说，他们会不会因为这些可能性而获得创造的信心和鼓励？有没有可能发展出一套普世价值之外的、属于他们自己的体系？
致远和洲，两个不同的青年，一个来自小城，在北京工作，一个来自香港，来北京寻梦。
他们在北京的音乐节上相识，像两条相交的线，有过短暂的交点，又各自散向远方。
他们是朋友，也是知音。必要的时候，为了捍卫彼此的文化与信仰，也会站到对立面。
没有轰轰烈烈的高潮，有的只是个人细枝末节的记忆。周嘉宁用她敏感而干净的文字，将这样的交往娓娓道来，就像《基本美》中洲的音乐一般：“近乎严肃地轻盈”。
理想是什么？责任又是什么？
从北京到香港，周嘉宁在这一代青年的精神世界里，用自我的语言，自由的徜徉。
△《中华文学选刊》2018年第9期选载
接下来的一年，致远依然居住在小城，在一所中等规模的国营书店负责音像产品的宣传。实体唱片行业正在急剧缩水，所以致远的工作成为了衰亡的见证。然而他并没有感觉自己的年轻正被无意义所消耗磨损。相反，他穿过办公楼过道，推开通往仓库的门，想象自己正走在一段寂静的实体化的历史中。同龄的朋友或者同事都积极地生活着，像迁徙中的鱼群，涌向某片庞大而不明确的流域。致远却不为所动。他不清楚自己要做什么，或者成为什么，又似乎相当清楚，在每天重复到被质疑和瞧不起的生活中搭建着什么坚固的东西。
意外的事情有两件。第一件是和洲成为了某种意义上的朋友。他们论坛里交换过几次站内信之后，这种情况竟然出人意料地持续了下去。两个人喜欢差不多的乐队，却没有像平常的歌迷一样交换心得，大概双方都觉得音乐观念是比感情观念更私人的东西。倒是定期交流着最近在玩的游戏。PSP刚刚在香港发售的时候，洲凌晨就去排队了。之后致远也买到了一台二手的PS2。两个人都喜欢平井一夫，约定有朝一日去索尼发布会的现场。
“如果乐队做得好的话，或许可以去日本的音乐节，这样终有一日平井一夫会邀请我去演出吧。不知道为什么总觉得他会喜欢我的音乐唉。哈哈哈。”这样的愿望，之后被洲写成一首歌。
…………
谩骂自此没有暂停过。洲的弱点在于音乐做得过分简陋，没有唱功可言。和大部分从大学里开始做乐团的人一样，一旦发行专辑，不专业性就被无穷放大。对此洲也没有反驳，认真地接受了下来，却丝毫没有在这方面表现出任何上进心。当时在北京的音乐节上同台演出过的乐队都看不起他，认为他既没有对音乐的尊重，也没有对世界的愤怒和担当。然而致远的想法却和他们截然相反。这张唱片撼动了他，将他固有的一些标准击碎。虽然洲唱的也是中文，写的也是中文，却始终像是在使用另外一种语言，描述另外一个世界。不排他，不污浊，不愤怒，不傲慢，有着青年身上少见的对外界的参与感，以及置身其中的热烈的同情心。
——摘自《基本美》
参考资料：
李敏、周嘉宁：《写小说，为故事里的人提供冒险途中的庇护所》，来源：十点人物志（微信公众号）
樊迎春：《重回青春与告别青春》，来源：《文艺报》2018年8月17日。
刘欣玥：《理想青年生活启示录》，来源：同代人（微信公众号）
曾梦龙、周嘉宁：《挺希望自己可以尽到自己的责任》，来源：好奇心日报（微信公众号）
实习编辑：李婧婧
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唐克扬 长安的烟火
选自《长安的传奇》，同济大学出版社2017年11月版
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周嘉宁 基本美
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李敬泽、李蔚超 文学和历史的对话还远没有结束
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（加拿大）陆蔚青 纽曼街往事
选自《鸭绿江》2018年第6期
《中华文学选刊》2018年第9期，9月1日出刊