作者：晓嘎
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将时间倒退二十年，我们的生活里还没有支付宝，也没有微信。
互联网才刚刚兴起，手机还不普及，阅读也很纯粹，没有碎片式，没有电子化，只有纸质阅读。
刚上学那年，学校门口的杂货店里还提供租书，五毛钱三天。满书架的武侠和言情，尽管外面包了书皮，被翻阅无数遍的书依旧破烂不堪，书角卷起，书页发黑，翻起来软塌塌的。
毫不夸张地说，在70/80后的青春记忆里，金庸的武侠、琼瑶的言情，可谓无人不知，无人不晓。
不光是书，由小说拍成的金庸武侠剧和琼瑶剧，在上世纪八九十年代里，也风靡一时，影响过几代人。
时光流逝，那些浸染过刀剑江湖和浪漫爱情的少男少女们纷纷步入中年，金庸的武侠剧被一再翻拍，琼瑶的言情剧却渐渐走向落寞。
虽然世间万物兴衰是自然规律，但是此定律不一定适合文化类。
恰恰相反，能流传下来的经典之作往往自有它不息的魅力，无论是历经数百年还是上千年。四大名著永远是中国文坛的瑰宝，更别说那么多外国名著了。
所以，作为同一时代创下过同样辉煌的文学作品，如今一兴一衰，自然是有其背后的原因。
兴，是因为经得起时间的考验，符合人类的某种精神需求；衰，很可能它只迎合了某一特殊时代人的喜好，自然早晚会被时间淘汰。
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什么是琼瑶剧？它最大的特点是纯情、唯美、虐心，以“情感表达方式强烈且夸张”见长，剧中人物感情充沛，关系错综复杂，男女主人公从头到尾基本上只干一件事：谈恋爱。
男的个个玉树临风，漂亮儒雅，一身书卷气，且能吼会叫；女的倾国倾城，美丽清纯，一脸苦相，且能扑簌扑簌掉眼泪，甚至哭比笑更好看。
一见钟情是每部戏的开头必备，爱情故事里一定要有第三者，否则矛盾不能产生，情节无法推动。
男女主人公恋爱的画面大都是：一个人的时候发呆发傻、自言自语；两个人的时候说着大段大段肉麻的对白，对方不嫌腻歪，观众却听得直起鸡皮疙瘩；矛盾激发的时候，则是泪涕横流，辅以撕心裂肺的喊叫、咆哮。
另外，台词矫情，删减就繁，充斥着大量复句和排比句，能绕三道弯的决不只绕两道半，能用反问句的决不用陈述句。
以前年纪小，跟着大人看热闹，还看得一身劲。我印象中，电视画面上只要刘雪华一哭，坐在电视机前的老母亲就会跟着吸鼻涕、抹眼泪。
可是如今再回看琼瑶剧，觉得当年的自己是有多么无聊啊，突然有种脑子进水的感觉。没办法，那个年代太缺少其他娱乐方式了。
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那为什么琼瑶剧当年会这么火？
首先，单从小说来看，琼瑶阿姨的文笔即便不是很出色，文字也浅显易懂，但不可否认，她编故事的能力确实很强。
琼瑶剧往往情节曲折离奇，且将故事放在一个特定的年代里去表现，涉及了很多时代内涵和历史元素。
《婉君》讲的是旧社会沿袭的童养媳与新时代的冲击；
《烟锁重楼》讲的是贞节牌坊带给女人的无形枷锁；
《水云间》讲的是民国时期新派画家们自由浪漫的生活状态；
《青青河边草》讲的是新旧思想冲击下年轻人的反抗等等。
民国时期是旧制度和新思想剧烈碰撞的时期，新老交替之际，阶级之间容易产生冲突，制造戏剧性。
其次，琼瑶剧火的原因，有当时所处时代的因素。
琼瑶小说写于50年代，在大陆火起来是八九十年代，那个时候中国刚刚改革开放，人们的思想被禁锢得太久，当时社会对言情剧有巨大需求，恰恰从事这方面写作的人又不多。
剧中的男女为了追求爱情寻死觅活，有的为了爱不惜与父母决裂，有的为了爱甘愿忍受贫穷，有的为了爱置道德法律于不顾，有的甚至干脆连命都可以不要。
他们要诗有诗，要酒有酒，有自由、有梦想，过着热热闹闹的生活，谈着轰轰烈烈的恋爱。
这种理想化的人物设定，给当时的许多观众，尤其是女性观众，创造了美好的爱情愿景。
人就是这样，往往现实中不可得的东西，便寄期望在故事中去弥补，所以对琼瑶剧追捧的大多为女性。大姑娘小媳妇们整天看得魂不守舍，特别入戏。
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琼瑶剧跟金庸的武侠剧不一样，武侠剧里的江湖是现实中不存在，却又令人向往的，江湖如梦，快意恩仇。
每个少年心里都有一个仗剑走天涯的梦，过去如此，现在如此，将来也会如此。
长大的我们再看琼瑶剧，发现故事情节与现实生活完全脱节，甚至三观不正。
剧中的男女主人公从来不需要为生计和工作发愁，为了爱情不顾一切，而我们的眼前除了房贷，还有明天的苟且，看多了这种爱情至上的故事，无异于中毒。
直至言情剧慢慢发展成了偶像剧，男女主角即使谈恋爱，也讲究势均力敌。
男尊女卑的苦情戏已经失去了年轻的观众群体，彻底沦为奶奶们爱看的电视剧。
终于，荧幕上已经好久不见海可枯石可烂、天可崩地可裂、死去又活来的爱情了。
如此看来，琼瑶剧的落寞，从某种角度看来，其实是观众更趋于理性、审美要求提高的缘故。