小说人物塑造2:内心世界的构建

接上一期“如何塑造有魅力的人物”,我们知道人物塑造最重要的是真实可信,然后给他赋予魅力。


点这里→如何塑造有魅力的人物

一个人的性格和品质是由言行举止表现出来,而指导言行举止的深层原因,就是他的内心世界。


人物的内心世界


塑造人物之前,作者要对他了如指掌,而且要相信他是一个真实的人,他有自己的内心世界。他有星座,有癖好,有人性的美好和弱点,他是立体的,不要下意识把他当成纸片人。


塑造内心世界的方式1:反差感

内心世界可能和外表相关,不过最好和外表完全无关。,有反差才更容易有魅力。有的人表面上单纯可爱,内心其实很邪恶。有的人表面上狂拽酷炫,内心其实脆弱敏感。

反差能让故事更有戏剧性。比如绝世高手竟然只是个木讷的扫地僧。金庸给扫地僧的描写寥寥数笔,但因为这个巨大的反差让他活了过来,在无数个金庸的角色中独具一格。


反差会让人物印象更深刻。

塑造内心世界的方式2:变化感

人物成长,性格变化,黑化或洗白……内心变化是一个循序渐进的过程。而作者要非常清晰这个过程和变化的原因。

在小说中,性格变化可以在一些细节体现,比如说话和动作的变化,让读者意识到他和以前有些不同,最后在冲突中他做出和以前不同的选择,读者也会觉得合情合理。

读者认可了人物内在的变化,才会真情实感地对他产生感情,喜爱或同情,甚至憎恶。

杨过曾左右摇摆要不要杀郭靖黄蓉报仇,后来遇到了一个被金人洗劫的村子,亲眼见到战争的残酷,又听郭靖说了一通家国大义,以及“侠之大者,为国为民”。他终于放下仇恨,由衷敬佩郭靖,并追随他合力抗金。即使行走江湖,也是扶危济困的大侠。

在此之前他并不在意两国交战,也不在乎襄阳存亡,只想跟自己姑姑双宿双飞。如果没有这个心里变化的过程,以及改变的理由,他的变化会显得很突兀,像是作者强行给他加了英雄光环。

不存在没有理由的行动,而且一定是内心先发生改变,行为才会改变。

塑造内心世界的方式3:童年

一般而言,小说的主角不可能从头到尾顺风顺水,特别是童年。

弗洛伊德说过,一个人的童年将会影响他的一生

童年是最好的塑造人格的方式,悲惨的童年会造成阴影,导致人格缺陷,有病态的执念,甚至多重人格。

韩剧《kill me.heal me》的主角就是童年亲面暴力,在恐惧和无助中分裂出暴力人格保护自己。

《霸王别姬》里的程蝶衣,母亲是妓女,为了把他卖给戏院切了他的六指,童年学艺被烟袋把嘴捅出血,总是把词唱成“我本是女娇娥”。种种精神阉割之下,他长大后有了性别认知障碍。

二十多年了,大家仍然忘不了程蝶衣,他的魅力源于观众认可这个人物的真实性,因为他的“疯魔”情有可原,人们才会为他难过,为他落泪。

塑造反派也常常是给他一个悲惨童年,只不过反派和主角的区别在于,反派没有机会治愈童年阴影。

比如小丑,童年被养父母家暴,头部受创后带来的疾病影响了自己一生。

但你没办法恨他,不是每个人都能那么幸运,遇到一些美好的人,美好的事,帮助自己治愈童年,很多反派你讨厌不起来,因为他们让你意识到“如果我是他,我也不可能做得更好”。

另外,太顺利的童年也有可能带来性格缺陷,比如杨康,他从小就是金国小王爷,父亲对他宠爱有加,只有母亲有点冷淡,但也爱他。

但从小至高无上的日子过惯了,就接受不了失败,不惜练邪功也要赢郭靖,不甘放弃权势地位,对穆念慈也没有担负起丈夫的责任,更像是公子哥的一时兴起。

以前很多富家少爷小姐的形象,都是自私自利,不知人间疾苦的。确实他们可能有良好的教养,优雅的谈吐,但内心也许会少一些悲悯,同理心弱,以自我为中心等等。如《唐顿庄园》的玛丽。

童年让人物更加立体,他有过去,有现在,有未来,人生更加完整。


内心世界是动态变化的


无论主角还是配角,小说结局的时候一定要和开篇的状态不一样,他一定要有变化。

你可以让人物变坏,也可以让他变好。不能让你的角色内心世界太平静,太和谐,每次冲突中他要有变化,有成长,有触动,如果一直不变,读者就要变心了。

好的作者对笔下的人物都是充满关怀和悲悯的,而非高高在上地评判是非功过。

鲁迅评《红楼梦》说:“其要点在敢于如实描写,并无讳饰,和从前的小说叙好人完全是好,坏人完全是坏的,不为不同,所以其中所叙人物,都是真的人物。”

《红楼梦》出场人物众多,但曹雪芹没有一个敷衍了事,人物性情都是现实中人的真实写照,给他们真实的情感变化,让每个人有血有肉地活着,以一颗悲悯之心讲述那些人物的故事。


塑造人物形象的3种模式

1、典型的特质:某种性格和特质是比常人强。无论好坏都非常突出。

2、理想给人物加冕:事业或理想/对人事物的执着强于常人,也可能本人性格不出众,但追求高于常人,也让人物很鲜活。

3、经历让人独特:独特的经历/奇遇/惨遇/病症……经历让人独特。


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以上。


下期预告:严肃讨论:怎么区别模仿、致敬、引用、抄袭?

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