近体诗

        自齐代永明“声律论”兴起之后，诗歌的创作开始讲求对偶与格律，实现抑扬顿挫的 音乐之美。它对唐朝的近体律诗与绝句的形成具有重要的推动作用。正是因为近体诗在格 律方面有着严苛的要求，所以又被称为格律诗。

        近体诗分为两大类，即律诗与绝句。律诗分为五言律诗、七言律诗等。绝句分为五言绝 句、七言绝句。律诗为八句，绝句为四句。关于律诗与绝句的平仄，有六条基本的规律，即： （1）两个平声字与两个仄声字构成一个最基本的单元，进而强化艺术效果。（2） 一句之中，两平两仄是相间的。（3）一联之内上下两句位置相同的字，是平仄相对的。 （4）下联的上句与上联的下句平仄相黏，就是相同的位置上的字平仄相同。（5）句末不 可以出现三平或者是三仄。（6）偶句押韵，押的是平声韵。首句可以押韵，也可以不押 韵。一句之内除了押韵的那个平声字之外，至少还应该有两个平声字。

        关于对偶有两个基本要求：第一就是出句与对句相同位置的词语，它们的词性要相 同，例如动词对动词，形容词对形容词。第二就是出句与对句相同位置的词组，结构要相 同，例如动宾结构对动宾结构，主谓结构对主谓结构。例如下面几则对偶的例子：李白 《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。”杜甫的《登高》：“万里悲秋常作客， 百年多病独登台。”

        关于近体诗的押韵，需要依照韵书。唐代，孙愐的《唐韵》成为官定的韵书。而到 了宋代，陈彭年等人奉诏编修了《广韵》。到了金朝，王文郁编修了《平水新刊礼部韵 略》，成为科举考试的必备资料，将206韵合并为106韵，通行于元明清三朝的平水韵，一 直被沿用到今天。