谈谈写作语言

  谈谈写作的语言

        作者/阿科

  写文的人经常有这样一种感觉，我的文章怎么总是普普通通，平平常常，读来读去觉得没啥意思，不能吸引眼球呢？明明有的素材很好，从你的嘴里出来，到你的笔下成文就贬值了呢？这就是说你的文字功底还不行。说话是一门艺术，有的人说的头头是道；有的人交流起来却苦于表达，噤若寒蝉。同样文章也是如此。要去研究，要去思考，要去学习，有意识地锻炼自己，平时试着多向人去表达，学会把一件事，一个物尽可能能详细还原它，生动它。并学会举一反三，融会贯通。这样慢慢下来，你说的话别人喜欢听，你讲的事，别人喜欢关注。落实到写文章上，你就会水到渠成。陆游说的好，“文章本天成，妙手偶得之。”李白称赞别人的文章却用，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。英雄所见略同，都强调文章的自然天成。不要刻意而为之，它说的就是一种返璞归真的境界，这需要很高的造诣才能达到。我们普通人可能只好高山仰止了。但是这也不妨碍我们对妙手偶得文章的追求，语不惊人死不休。我们天赋不够，后天勤奋来补，这也不影响我们写出一手漂亮的文章来。

  这里就要谈到我今天分享给大家的头一个要素了。

  首先，是丰富的知识储备。

  这里，有人可能会说我肚子里本来就没有墨水啊。那你就怪不得别人啦！你就像竹子，腹中空空。那我劝你就不要来这一行，因为你来错地方了。我主要是教那些肚子里有学问，有知识，却无法表达的人。有的人，明明也学富五车却仍然不能写出很好的文章？这是为什么呢？这里就可以和我探讨了。怎样把自己的知识表达出来，这是比掌握这些知识更有难度，更有技术含量的学问。其实写文章，刚开始都是看到啥就写啥，这就是日记；慢慢，学会思考，加入自己思想的东西，像散文，随笔；再然后，文章多成了说教，警示录故事会。我们大多数都只能到达第三个境界。好的文章就是好像什么也没有说，看似像白开水，大白话，其实意思深远，意味深长，让人琢磨不透。文章的至高境界就是学会含蓄，引而不发，藏而不露。从而达到世事洞悉皆学问，人情练达即文章。（题外话）做人亦是如此，这也是我最近一直在思考的问题。

  只能具备丰富的知识，你才有可能达到随心所欲表达你的思想。不然就只能落得“欲辨已忘言”的尴尬局面。知识储备是你的语言库，只有做到“手中有粮”才可能到用时“心里不慌”。有了这些储备还不行，你吸收进去，能不能释放出来呢？这里，我就讲到第二点。这也是我今天要讲的重点，就是语言的表达方式。

  第二点，“小说”一样的语言。（这是我下的定义）。

  喜欢看书的人都知道，一般人读的最多的文学作品还是小说。为什么呢？因为小说的故事跌宕起伏，情节曲折离奇，里面的人物纷繁复杂，个性鲜活。想象诡异莫猜，结尾又出人意料等等，好小说不外乎这些因素。说到底这些都要归功于小说的语言。小说的语言是文学中最难把握的语言。基本上，成名的小说家，每个都是个性鲜明，不落窠臼，自称一派。比如，海明威的语言就是简练；欧.亨利的语言就诙谐；契科夫的语言就是生动；马克吐温黑色幽默；村上春树温情；雨果悲悯……等等都能找到他们语言的基调和风格。

  那么怎样提高自己的语言呢？答案很简单，一句话，就是要锻炼自己的表达能力。

  什么是小说一样的语言呢？我认为小说的语言，最基本特征就是生动、准确、形象，传神有画面感，有文学味道。小小说家秦德龙老师曾说过，很多作者的语言没有毛病，但就是没有文学的味道。

怎么做到有文学的味道？少用形容词，少用成语，少用副词，少用“但是，而且”之类的。多转折几次就可以了。语言要有新鲜感，常用的词语尽量少用，或是不用。举个例子来看，

付秀莹《旧院》：春天，枣花开了。雪白的一树，很繁华。到了秋天，累累的果实，在茂密的枝叶间，藏也藏不住。（是不是像诗一般的语言？）

付秀莹《红颜》：太阳光从枝叶的缝隙里漏下来，落在身上，闪闪烁烁。（把阳光写的活灵活现的，像液体一样漏下来，你们能想到吗？）

付秀莹《爱情到处流传》：夏天的中午，寂静，悠长。小米和二霞歪在炕上咬耳朵。二霞了不得，知道的真多。小米听得脸上红红的，一颗心跳得扑通扑通的。后来，小米就把脸埋在被单子里，一双耳朵却尖起来。（这个“尖”起来传神不？）

赵文辉《棉检组长》中，“月色皎洁，像一挂瀑布一样洒下来，却被宋子秋家当院几棵榆树接住了”说到棉站后院的牵牛花，“有时候一面墙都爬满了，寻根问源，却只有两三棵。”（我不说，大家可以体会）

三门峡作家非鱼的《百花深处》：我喊：搓背。她快速用嘴把烟头从嘴角移动到嘴唇中央，薄薄的两片嘴唇一鼓，烟头已被她“噗”的一声送到了墙角。（这里有没有人鼓掌？）

江岸《亲吻爹娘》：小时候，小三子经常钻到爹娘怀里，搂着爹娘的脖子，小鸡啄米似的在爹娘脸上啄。爹娘下田回来。被小三子啄上几，心里甜丝丝的，浑身的疲劳也就烟消云散了。

  以上这几个例子，是我在小说学习班里，老师所列举的，这些作品我都没有看过，仍然感觉到这些文章的鲜活和生气。感觉就像一颗颗跳动的音符，使人自觉产生一种去读，去看的冲动。这些作品自然也就经常浮现在我脑海里了。

  当然对于我个人而言，我一直非常注重语言的学习。下面，我给大家读一段我的小说《卫红的婚事》里面一段描写，我自认为还算精彩吧！

  ……老张率领着三个儿子，雄赳赳，气昂昂来到老孙家，三个儿子一字排开叉着腰，脸统一成45度角对着老孙家开战:老张立前头，一马当先，一手叉腰，一手指着老孙鼻子骂，那手就像一面风中的旗帜，挥着；那手就像一只会说话的鹰，啄着。不一会可把老孙的怒火勾起来，这回老孙也不让服了，骂道:“我从来没有见过你们这样一家人，老子老混蛋，儿子小混蛋，孩子的事你们非要插手管……”老孙正以一抵四骂着，少辉刚巧从外面回来看到这架势，也气不打一处来，跳将到中间隔着老张和卫彪，卫国，卫平三兄弟斗在了一起。

    士可忍，孰不可忍！一上来，那三个兄弟却落了下风，这还得了，老张马上把火撩旺了:“妈了个逼！今天老子豁出去了！非把你孙子废了不行，太欺负人了……打，妈的给我打，老的小的都欠收拾，卫彪，狗日的，你们三个怂货连他一个都干不过嘛！”这话一出，老张家那三儿子被激怒了，红了眼，像三只刚下山的小老虎，把孙少辉绞在一起打，少辉又是在部队练过的，也不是个软蛋，居然打成势均力敌，还稍占上风，先是卫平额头上起了一个包，败下阵来；再是卫国的鼻子淌着血也退了下来；这时卫彪不知道什么时候从大门后顺来了一把崭新的钢锨，迎面朝着孙少鹏的小腿斜劈下去，只听得“妈呀！”一声惨叫，孙少辉的左腿一分为二，断成两截，随着孙少辉抱着腿轰然倒下，战斗结束了，胜负已出，老孙家完胜。

  另外，我自己体会最深的就是读蒲松龄的《聊斋志异》 ，蒲松龄能跻身于明清文学排行榜，也绝不是靠搜集几个故事，他的文学成就有很大一部分在于他的再创作，和对故事的再加工。这里具体体现就在他的语言上，《聊》里的很多文章，我读过以后都是终身不忘，生动传神不禁让我频频拍案。现在我给大家背诵几段，以供大家娱乐。

    ……可阶而升乎？”曰：“有术在。”乃启笥，出绳一团约数十丈，理其端，望空中掷去；绳即悬立空际，若有物以挂之。未几愈掷愈高，渺入云中，手中绳亦尽。乃呼子曰：“儿来！余老惫，体重拙，不能行，得汝一往。”遂以绳授子，曰：“持此可登。”子受绳有难色，怨曰：“阿翁亦大愦愦！如此一线之绳，欲我附之以登万仞之高天，倘中道断绝，骸骨何存矣！”父又强呜拍之，曰：“我已失口，追悔无及，烦儿一行。倘窃得来，必有百金赏，当为儿娶一美妇。”子乃持索，盘旋而上，手移足随，如蛛趁丝，渐入云霄，不可复见。久之，坠一桃如碗大。术人喜，持献公堂。堂上传示良久，亦不知其真伪。      忽而绳落地上，术人惊曰：“殆矣！上有人断吾绳，儿将焉托！”移时一物坠，视之，其子首也。捧而泣曰：“是必偷桃为监者所觉。吾儿休矣！”又移时一足落；无何，肢体纷坠，无复存者。术人大悲，一一拾置笥中而阖之，曰：“老夫止此儿，日从我南北游。今承严命，不意罹此奇惨！当负去瘗之。”乃升堂而跪，曰：“为桃故，杀吾子矣！如怜小人而助之葬，当结草以图报耳。”坐官骇诧，各有赐金。      _《偷桃》

  村中少年好事者，驯养一虫，自名“蟹壳青”，日与子弟角，无不胜。欲居之以为利，而高其直，亦无售者。径造庐访成。视成所蓄，掩口胡卢而笑。因出己虫，纳比笼中。成视之，庞然修伟，自增惭怍，不敢与较。少年固强之。顾念：蓄劣物终无所用，不如拚博一笑。因合纳斗盆。小虫伏不动，蠢若木鸡。少年又大笑。试以猪鬣毛撩拨虫须，仍不动。少年又笑。屡撩之，虫暴怒，直奔，遂相腾击，振奋作声。俄见小虫跃起，张尾伸须，直龁敌领。少年大骇，解令休止。虫翘然矜鸣，似报主知。成大喜。      _《促织》

  其实这样的语言在《聊》 中比比皆是。生动传神，刻画真谓之入木三分。当然了，《红楼梦》的语言也是国学精粹。冯梦龙的《三言》凌濛初的《二拍》匀有精彩篇章。现在国内的一些大作家也都坦言他们从传统文化中学习吸收知识，贾平凹自不必说，就拿莫言的小说来看，我记得在《丰肉肥臀》里有这样一段传神的描写:那（伪军）连长飞身上马，腰间的枪斜跨着，箭一样射出去，迎面的风却把帽子吹掉了，结果一声惊叫，跌落下马，刚好落在的那地上有一团牛粪，那牛粪居然还是刚拉的，冒着丝丝缕缕的热气……这样的语言描写你能说不够传神吗？莫言获诺奖，有人议论莫言的成就，我听了只是笑笑，不置可否。好了，说的不好，这些权作分享，希望能抛砖引玉。希望大家能注重文章的语言修炼，能给大家以后作文起到一二作用，就不白此文。

  最后，我再次声明，写作是条艰辛的路。耐不住寂寞，坐不住板凳之人切莫被那些名家诱导，做梦想着“一写成名” 。那绝对是梦。我这里指的是传统文学的纯文学。现在的网络写手，自媒体另当别论，我也不懂，所以不敢妄下定论。