李煜与「金错刀」

最近在看《宋徽宗》，不想竟然从这本书里了解到了李煜。

和宋徽宗一样，这位笼罩着悲剧色彩的李煜也是历史上少有精通诗书画的皇帝，并且在艺术造诣上影响更甚于前者。

我们来聊聊李煜的「金错刀」。

“金错刀，指在绘制过程中用笔颤抖拖拽形成的一种笔法，别名金错书。”传说金错刀体是李煜卷起布帛，蘸墨所写，意在写得酣畅，所成皆虬曲大字，气宇轩昂。

宋徽宗主持编修的《宣和画谱》中对金错刀的描述：

落笔瘦硬而风神溢出。然殊乏姿媚，如穷谷道人、酸寒书生，鹑衣而鸢肩，略无富贵之气。 

初见「金错刀」这个名词，我以为它和徽宗的瘦金体相似，严格、遒劲、利落、锋芒毕现。但是我在网上搜了资料后，看到的是一个截然相反的书法形式——字形成于框架之外，力收拢于文字之内，化有形为无形。

李煜推崇书法入画，因此创作了「金错刀」。

金错刀书体是专门为入画而创作的一种书体。为入画而创作，也自然因其书法不再入画而消亡。书、画本同源，人类最初的文字也就是简单的画，在人类历史发展的长河中，人们通过象形、会意、指事、形声、转注、假借等造字方式使字挣脱了画的羁绊，走向了独立发展的道路，又通过甲骨、金文、隶书、楷书、行书、草书而使其体各异。而金错刀克服了造字方法的使其挣脱其画的桎锢而独立发展的走向，利用造字方法和独有的金错刀体又使它回归到画范畴。我们有理由相信，金错刀体具备了入画的各种基本笔法和基本元素，因而它不仅可以入竹画，也可以入其它的画，这实际上已经是一个宏大的系统工程了，李煜推崇书法入画，也正是在竹画中首倡。

千古词帝书法：金错刀

然而现在已经很难找到李煜的画作，我们也无法探知李煜的画作中是否也用了如此的颤笔。《宣和画谱》是这样描述李煜的书法与绘画之间的联系：

然李氏能文，善书画，书作颤笔樛曲之状，道劲如寒松霜竹，谓之金错刀，画亦清爽不凡，别为一格。然书画同体，故唐希雅初学李氏之错刀笔，后画竹乃如书法，有颤挚之状，而李氏又复能为墨竹，此互相取备也。

正确的人在正确的位置上做着正确的事，在历史的长河中往往顺流而走。而李煜、宋徽宗这种在“不正确”的位置上做着“不正确”的事，却往往激起了水花。

很喜欢这种风格的书法，以此记录。

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