如何构建一个好人设?

现在网络文学及其改编的影视作品(尤其是影视剧)中人设,观众看来看去有一种千篇一律的感觉,也就是“脸谱化”,就像京剧中的各种角用不同颜色的脸谱表示一样,缺乏鲜明的个性,人设的发展缺乏张力。

比如:坏人的角色直观就能看出来,缺乏悬念感;好人的角色单调,缺乏变化和成长。比如我们看影视剧《后宫·甄嬛传》和《芈月传》,对比看下来感觉《芈月传》的人设不是很分明,比如《芈月传》中芈茵、《楚乔传》中宇文怀一看就是坏人,而且是一如既往的坏人。

因此,一个有个性、有张力、能代言一个群体形象的人设,对于IP化是否成功,就显得至关重要。这也就是“特化”。它为网络文学特化创造了条件,人设经过“越来越明显的分化、细化、窄化”后,越来越特化为某一类特殊化的人所创作、表达和分享的作品、类型以及“组织”方式。

一个人设要想吸引人,必须是有张力的。

《后宫·甄嬛传》中,女主甄嬛从一进宫开始的懵懂、青春、追求爱情的少女,历经宫廷风云变幻,经历重重磨难,最后成长为腹黑、工于心计、处世精明的后宫女主人。如果这个人设没有不断地成长和历练,整部作品就会显得很呆板、缺乏生命力,缺乏吸引着读者(受众)往下阅读(追剧)的欲望。

一个有个性、有张力的人设,必定极致化的。

就像《花千骨》中霸气狠毒的杀姐姐对小骨的那种到了极致的宠爱:“白子画,你若敢为你门中弟子伤她一分,我便屠你满门;你若敢为天下人损她一毫,我便杀尽天下人。”这样集合了无数人的优点于一身的人设,堪称当下女孩们心目中的“霸道总裁范”,当然受到女性观众的欢迎。

一个好的人设,必须设置的情感饱满而感(虐)人。

就像每部作品(影视)都有一个痴情执着的二号(男二号或女二号),他或爱或恨,如果没有这个二号,一号的人设情感就不完整也不动人。那个宁愿终身不娶也要享受、以死相换保全爱人性命的果郡王,愿意用自己的权势乃至生命来为芈月保驾护航的义渠君,那个为男友倾尽所有的御姐安宁(《南方有乔木》)……

说了这么多,在全民娱乐卖人设的时代,网络文学IP化的人设塑造和构建法则,到底是什么?《网络文学评论评价体系构建:从“顶层设计”到“基层创新”》给出的两条重要法则,就是:你要通晓并掌握那种“脑补”和“引爆点”机制。

以网络小说IP影视剧《楚乔传》为例,面对女主不甘心做一辈子奴隶,而要奋起,为自己和家人争取自由的人设,就能自行脑补接下来发生的一些情节,比如她如何想方设法逃走,如何瞒过自己的主人;而对于《锦绣未央》中女主为了报亡国灭家之仇,怎样从一个懵懂的少女成长为深谙算计、在李府站稳脚跟而后图谋长远的……都可以自行脑补一下。

因为,通过脑补,这些人设经过网络文学“主题化”的重述与重译、重释与重塑,就能提供了“个体经验—新公共经验—集体无意识”的融合路径,可以将个体的需求暗流“引爆”成大众普遍的社会潮流。这就是《网络文学评论评价体系构建:从“顶层设计”到“基层创新”》中指出的引爆点机制。

因此,对于IP化的内容创生者来说,你要塑造一个成功的人设,就必须深谙和掌握这种脑补机制,化繁为简:就像画马只画一角,你如何做到只在画面上留上马之一蹄,而把“一日踏尽长安花”的想象世界留白给所有的“脑补者”?

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