曹雪芹真智慧！借秦可卿房中十二个“人物”，影射金陵十二钗

副标题：金陵十二钗都在秦可卿房中，曹雪芹隐笔一一交代，你发现没？

秦可卿的房间陈设一直以来众说纷纭，说她公主的，说她淫靡的都有。议论纷纷，今天从不同发时间审视一下这个贾宝玉眼中，秦可卿口中“神仙也住得”的房间，你会发现，曹雪芹将“金陵十二钗”都囊括在了这个房间中。

（贾宝玉）入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：

嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。

案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！”氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕……

不知道读者有没有数过，计算单一个体，从画家唐寅到红娘鸳枕，一共十二样人或者物。

一，画家唐寅；

二，《海棠春睡图》；

三，学士秦太虚；

四、五，对联；

六，武则天宝镜；

七，赵飞燕金盘；

八，安禄山掷杨贵妃的木瓜；

九，寿昌（寿阳）公主的榻；

十，同昌公主的帐；

十一，西子的纱衾；

十二，红娘的鸳枕。

曹雪芹有意拉出来十二样人、物，不可能将这些物品随便说说。以《海棠春睡图》和秦太虚的对联为例，其中况味，绝不仅仅是这个房间“香艳”这么简单？

《海棠春睡图》的典来自唐明皇对杨贵妃“醉颜残妆、酣睡难醒”的描述，将其誉为“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”苏东坡据此作《海棠》诗：

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

明代唐伯虎根据典故，丰富想象，画了一幅《海棠美人图》，大体就是秦可卿房中这一副。

1、唐伯虎是画家，偏偏贾惜春也会画，她画的《大观园行乐图》最终一定会出现。唐伯虎一生家破人亡，他的画，隐喻同样家破人亡的贾惜春不为过。

2、很多人认为《海棠春睡图》代表了秦可卿与贾珍的暧昧。我却不同意。因为这幅《海棠春睡图》非常有意思的被曹雪芹全部用来隐喻史湘云了。六十三回群芳夜宴，史湘云抽的花签就是“海棠”：“只恐夜深花睡去”，引用的也是苏东坡借杨贵妃事而作的《海棠》一诗。而她之前醉卧芍药裀，更与杨贵妃海棠春睡一般无二。曹雪芹此时呈现《海棠春睡图》，影射的并非秦可卿而是史湘云。

3、下一个出场的是秦太虚。秦太虚就是秦观，可以肯定他没有写这副对联，为曹雪芹杜撰。秦者，可卿也。太虚，太虚幻境也。贾宝玉睡倒后，是“可卿”引着他去了太虚幻境。所以，秦太虚的由来就在这里。

4、再看对联上句“嫩寒锁梦因春冷”，寒通雪，锁通金锁，冷指冷香丸，这是金玉良姻的隐喻。

5、对联下句“芳气笼人是酒香”，芳指草木，笼人指“无尽缠绵”，酒香是酒不醉人人自醉。寓意宝黛爱情。

从《海棠春睡图》到秦太虚，到对联，其实囊括了对贾宝玉一生最重要的四个女子。秦可卿是性启蒙者，领路人，史湘云、薛宝钗、林黛玉，从两小无猜到青梅竹马到齐眉举案。最终，不过“太虚幻境”一梦耳。曹雪芹交代的如此清楚，却被解读成情色，只能说见仁见智。

6、武则天的宝镜，对应的是王熙凤引出的“风月宝鉴”；

7、赵飞燕是一国皇后，与贾探春为一国王妃，都是国母；

8、杨贵妃的木瓜与贾元春的香椽能对应，脂砚斋批语暗示贾元春与杨贵妃死的类似。

9、寿昌公主本是唐睿宗长女，但《红楼梦》中出现笔误，应该是南朝宋寿阳公主，她睡在含章殿下，为落梅所染，是为梅花妆由来。而梅是李纨的“花签”。

10、同昌公主为父母极爱，影射迎春为父母所极不爱。

11、西子的纱衾影射巧姐儿。传说西施在吴国灭亡后，再次回到老家村中，依然浣纱度日。

12、红娘的鸳枕为“梦”中物，是唯一一个不存于历史的人物。她的鸳枕就是一梦。影射的正是妙玉的“心魔”。

秦可卿的房间，被曹雪芹暗藏了十二样人、物，对应的就是贾宝玉梦中太虚幻境的《金陵十二钗》，本就是贾宝玉的南柯一梦，秦可卿不过是个“引路人”而已，从唐伯虎数到红娘的鸳鸯枕，正好是十二个数，不多不少。有人说安禄山和杨贵妃呢？他俩的纽带只有木瓜，不能分割。不像唐伯虎的话，秦太虚的对联并不相同。

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【文/君笺雅侃红楼】

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本文资料重点引自： 【脂砚斋重评石头记】80回本 ；【石头记】周汝昌校订批点本80回本 ；【红楼梦】通行本120回本 ；【清·孙温绘全本《红楼梦》】