读《北野武的小酒馆》

20200420

不知道为什么我对北野武总是有一种亲近的感觉。喜欢他的电影风格，也欣赏他对待人生的态度。但不得不说，很多观点是难以理解的。之前在他的电影影评中有一个粉丝说道：毕竟是北野武嘛，不是老人变坏了，是坏人变老了。

他的鸡汤文很多，但唯独这本评价挺高的。这本书中，作者谈到了五个话题。分别是生死、教育、关系、规矩、电影。

关于生死，北野武说：“我所害怕的是，并不是死亡本身，而是无法按照自己的理想活着， 我害怕的是那种既沉闷又无聊的生活。”因为我刚读完了源泉，就自然联想到了洛克。还有是“人的生死，谁也控制不了，只是命运的拨弄而已”。我们大致同他一样，所害怕的，也许并不是死亡本身，也不是害怕被人遗忘，而是害怕自己的人生空空如也。害怕还没有体会到活着的感觉，浑浑噩噩地度过；害怕无法按照自己的理想活着，害怕的是那种既沉闷又无聊的生活。生而为人，渺小又脆弱，只有正视死亡，把死自觉地承受下来，只有站在死亡的制高点上去领悟世界，积极谋划、选择、创造自己种种可能富有价值的人生，展现出人生的各种可能性，才可能消解对死亡的恐惧，如果我们意识不到即将到来的死亡，就不能完全的实现生命。所以，我们做那些能提高自尊的事情，就是在感受自己生命的价值和意义。我们努力去维护人生的价值感，本质上是用自尊去抵抗死亡。也就是说，当我们觉得生命有价值有意义，就不会焦虑于生或死的问题。说到底，人类对死亡的恐惧，才是其行动的根本驱动力。

关于教育，很多观点不是很能接受。但其中有一句是很认同的。“只要努力就会有结果，我们不要在对孩子说这种假惺惺的话啦。我们应该从小就教育孩子要认清现实。不管怎么努力，做不到的事情就是做不到，这是爹娘必须教会孩子的。如果你觉得这样说受不了，那就应该去帮助孩子获得安身立命的某种才能”。在这个世界上不是一切都能如愿的。有令你感到害怕的对手，这种事情要在小孩子的时候植入他的脑髓。因为孩子们将来所要面对的，是一个比拳打脚踢要来得无情的多、也残酷得多的社会。

关于电影，才短短30页，却融入了很多见不得人的东西。北野武在创作自己的电影时，也是不走寻常路，以我对日本电影的了解，还停留在黑泽明时代，毕竟，他是第一位代表日本走向国际的导演，1990年成为奥斯卡历史上第一个获得终身成就奖的亚洲电影导演，而作为晚辈的北野武在面对自己的前辈时，并没有被黑泽明的美学影响，而是开创了一套自己的美学，用他的话说就是“误打误撞”，比如黑泽明是严格按照分镜拍片的导演，而北野武则是根据现场的状况随时改变的导演。在黑泽明的电影里，无论你从17万2800帧图像里截取哪一帧来放大冲印，都能得到一张无比精美的相片，也就是说，在黑泽明的电影中，没有一个多余的镜头。而北野武的电影里，全是废镜头，这是他自己说的，就算是彩排，也是一次通过，因为在北野武的思维里，“先拍了再说”。理科生的北野武，在剪辑的时候，才是最厉害的那个人，而电影，正是剪辑的艺术。所以，在我看北野武的影片时，无论是《花火》还是《大佬》还是《菊次郎的夏天》，都被他的个人魅力所折服，尤其是花火，那是我在他的电影当中最喜欢的一部。“不仅是电影，绘画、小说，无论什么作品都一样，你无法超越自己认为好的作品。那是因为你自己觉得好，就无论如何都无法明白别人对此的感受了”。这也是我在这本书中最喜欢的一句。

文中北野武的辣语也很多，比如‘情人越多越好’、‘孩子就是要打’、‘好莱坞不拍高级电影’等，他很真实的说出很多别人不能接受的话，当然那是他的观点，也是他的魅力。这带着浓郁的老派作风的导演应该一点也不在意别人是否在意他的言行。没有高谈阔论，没有源源不断的鸡汤励志，喜欢这个残酷、偏执、坦荡、真实的‘糟老头’，说回来，滚烫的人生，确实够吸引人的。