最近台剧在《我可能不会爱你》之后，沉寂7年之久，又有力作火了起来，比如《我们与恶的距离》，比如《荼蘼》，比如《我们不是朋友》等。
其中，《我们不是朋友》赚人眼球的标签是“很欲”、“有恋人了却遇到更喜欢的人怎么办”、“三观尽毁”。
有人把这部剧称为台版的《昼颜》，还有人说它是翻版的《春夜》，都探求了两性关系中，有正牌恋人的情况下，爱上其他人时该怎么办的答案。
标签确实很吸引眼球，而所给出的立意也确实很有社会意义——探究了人性。不过就实际剧情来说，在探讨人性方面，和《昼颜》、《春夜》还有很大差距。
因为《我们不是朋友》实际上就是披着探寻人性外衣的“霸道总裁爱上我”言情剧。
概括而言，剧情就是霸道总裁人设的男主，有一个恋爱10年，但是更像责任，没有爱没有激情的恋人，偶然遇到了类似杉菜型的女主——节俭、认真，跟着男友计划买房结婚，样貌不错，最重要的是她不畏权势，动不动就怒瞪男主，对男主这个大boss发出报警警告。
是的，她成功吸引了爱情不幸福的总裁的注意力。
被吸引注意力的霸道总裁，在女主身上找到了爱情的心动和激情，开始各种撩拨追求，而女主从最初义正言辞的拒绝，到不得已的配合，然后死不承认的心动，在道德和情感中拉扯纠结。
我们不是朋友，那是不是情人呢？
虽然男主用投资分散风险，回答了“有恋人却碰到更喜欢的人怎么办”的问题，不过这个回答似乎总觉得怪怪的——也许这也是“三观尽毁”这个标签的表现之一吧。
此外，这部霸道总裁的套路剧，在老套的路数中，加进了“情欲”这一吸引眼球的元素，不过依然死守最后一道防线，大有“se而不yin”的气节，让恋爱中的出轨，力争不违背道德伦理。
也正是因为这种种“纯情”的霸道总裁套路，让整部剧无法达到探寻“人性”的高度，更多的只是展示了“人”与“性”；而且尽管让人直呼激起无数少女心，但在那纯情人设中，暗藏着的腐朽的爱情观，会给很多年轻观众带来错误的爱情认知。
比如：
1、我们各自有正牌对象，但是我们相遇以后，就不会再和他们有正常的亲密接触。
剧中的男女主虽然有各自的正牌对象，但是男主和正牌对象一直处于分房睡的状态，十年一直如此。而且她和男主见面时的口头禅是“我是为你好”，让观众有种“大人”的既视感，不仅是控制狂魔，还毫无建树地只会乱刷男主信用卡，让人烦不胜烦。
而女主，正牌对象之所以追求她是因为女主愿意和他AA制，而且对他的计划性人生毫无疑义。
所以由于工作原因，他们周末才相约，哪怕女主因为心情不好，受到刺激，跑去找正牌对象，但是正牌对象因为高度的计划性，拒绝了投怀送抱的女主，非要女主回自己的住处去。
而在周末时，女主则因为男主的影响，对正牌对象规划的人生产生了怀疑，对自己的情感产生了动摇，于是周末的亲密时刻只剩下了争吵。
编剧如此安排，首先是为了让男女主的“变心”合理化，正牌对象的奇葩，让他们的“出轨”更容易获得支持。
同时，这也是霸道总裁剧中的“纯情”套路之一，只要男女主相遇，观众会带着主角光环去进行“CP配对”，而在讲究“一对一”的爱情观中，就算男女主有各自的正牌对象，但是合理的亲密戏份也会让观众觉得无法接受。
变心了却不承认，女主因为“善良”的人设，还会在情感和道德中拉扯纠结，这确实接近现实生活。然而让正牌对象奇葩，从而把男女主的变心出轨合理化却过于理想化。
这就好比给出一个正确一个错误的选择，最后拥有正确的选择是常理，并不能刻画出人性的贪婪和在情感中的摇摆纠结。
而且在现实生活中，很多人在面对“有男女朋友后，却遇到更喜欢的人”这种问题时，正牌对象并不奇葩，所以内心的情感纠结以及违背道德的出轨，才更具有“人性”的探讨意义。
2、不合理的“Mr.Right”光环设定
男女主的角色塑造，还带有理想化的禁欲式古板爱情观，即男女主长久地钟情于一个人，热情不减，男主每天都对女主充满迷之疯狂。
此外，男主花名在外，看似风月老手，实际上身心分裂，和女主在一起时却还是首次实战的纯情男人……
这些小套路无非就是为了凸显男女主彼此是对的人，即恪守着普通人无法做到的“意料之外”，只为了让“Mr.Right”更特别。
这种套路总会让人觉得，属于自己的那个真命天子、真命天女是冥冥之中才会遇到的那个独特的人，遇到TA，就是遇到传说中的真爱，所以彼此恪守身心显得非常有价值，而尔等凡人，热恋期一过就倦怠，寻寻觅觅最终也只能将就，可能就是因为凡人无法恪守身心吧。
这一点对于现实生活而言，或许有正面引导的意义，可是放眼生活，这又不是现实的。
人本身就是一个复杂体，其有坚守的一面，也有善变的一面。而且无论坚守还是善变，都不会单纯地因为爱情，对于成年人而言，做出某种选择，和所处环境，所需利益等都密切相关。
所以像男主那般，用36年守身如玉等着女主出现，根本就不符合人性的发展，而且男主还是非常优秀的人物，这种走性冷淡风的男人，却唯独在遇到女主以后变成了一个欲望狂魔，并用真爱来解释这样的突兀变化，这已经和探讨人性南辕北辙了，不过是不合理的爱情想象罢了。
什么是真爱？这或许是一个见仁见智的问题，守身如玉，恪守身心只为等你出现并不是唯一的答案。
3、披着“好朋友”外衣的暧昧
整部剧中那些“很欲”的镜头，无非就是男女主在发生关系的边缘疯狂试探，然而无论怎么试探，都不会在还没有完全彼此确定爱的情况下真正发生关系。
这个路数同样是霸道总裁纯情套路中屡试不爽的一种，这可能是传统的“贞操观”在作祟，既然是真爱，那身心交融必不能随便、仓促，必须是两个人完完全全确定心意以后的爱情升华体验。
所以《我们不能是朋友》已经快要完结，男女主心意显露无疑，但是女主还没有分手，气氛刚刚好，却依然还是在发生关系的边缘试探。
因为女主那个通常忙得不会打电话的正牌对象，居然接连来电，硬是让气氛刚好的“chuang戏”转变为女主的情感伦理拉扯，男主一脸深情地说“我们还是做好朋友”。
好朋友？真是信你们个鬼……不是都说“我们不能是朋友”了吗？
说实话，就是因为有这么多打着“好朋友”旗号的暧昧，才会让“异性之间到底有没有纯洁友谊”这样的问题出现。
所以，女主该断不断的“脚踏两船”，在现实生活中并不鲜见，可在电视剧中，因为女主正牌对象的奇葩表现，男主强势闯入女主生活，甚至有些强迫女主接受自己的行为，弱化了女主那优柔寡断的“出轨”所带来的不适和反感，完全触及不到人性。
《我们不能是朋友》其实和言情小说相差无几，它所体现出来的爱情核心依然是“纯情化套路”——
男主以一句“我爱你和不爱子媛（男主正牌对象）是两回事”就把劈腿出轨美化了，而女主尽管正牌对象奇葩，却依然整部剧都在情感和道德之间拉扯纠结，利用很长的铺垫，洗白自己的“花心”。
似乎男主谈过多少次恋爱无所谓，只要见到女主以后，深情、霸道即可；女主就不可以，如果谈过的恋爱比较多，而且随随便便就守不住身心，那样不纯情的女孩子，是不会成为女主的。
因为，真爱只有一次。
这种男女不对称的“贞操”要求，和封建的“一夫多妻”、“好女不侍二夫”思想，本质上十分相似。对于很多年轻受众而言，并不会对此进行甄别，反而容易受此影响，形成腐朽的爱情观。
此外，在《我们不能是朋友》中，同样能看到男性权力的宣扬——男主因为自身的优越性，不仅拥有霸道总裁人设，同时拥有强大的权力，碾压女主非真命天子的正牌对象，凸显出男主在婚恋中的优越性，然后打着真爱的旗号，拯救各方面都很弱的女主。
这种灰姑娘般的故事套路，力图打破“门当户对”，夸大真爱的无所不能以及无可阻挡。
虽然现在已经是2019年，社会形态和台湾言情小说刚刚出现时已经出现了很多变化。不可否认，言情小说的表现形式也在随着社会变迁，不过，无论如何变，“纯情”的核心套路似乎一直都在沿袭。
虽然没听说过把言情小说当真，不过并不妨碍年轻受众期盼小说中的爱情，并由此建立爱情观。
《我们不能是朋友》在人物角色塑造上已经达不到探讨人性的高度，而想要实现宣传那样的深刻思想，更是因为“纯情”套路的霸道总裁爱上我故事情节分崩离析。
所以当个爽爽的肥皂剧看看还可以，至于剧里所提供的答案——“有男女朋友后再遇到喜欢的人怎么办”，记得先分手，然后再追求喜欢的人。无论什么原因，生活不是小说，出轨是容易翻车的哦。
作者简介：紫尘静雪，情感写手。想用最简单的方式，写尽所有情和爱。