【格律诗拗救方法大全】

【格律诗拗救方法大全】

2020-12-3

文/徐高杨

引言:

网上许多地方说的拗救,都不以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解,而以拗救的类别来讲解,导致读者看得五花八门,天花乱坠,云里雾里,对拗救失去兴趣。

今天本人就以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解,让拗救方法一目了然。

说明:

1

诗喉,白脚,韵脚,这些地方是永远不能变动的。

白脚就是每个非押韵句的最后一个字,韵脚当然就是每个押韵句的最后一个字。

五言每句的第二个字叫诗喉,对应于七言的第四个字。七言每句的第二、四个字都是诗喉,七言有两个诗喉。

2

中:表示这里本来就是属于标准格式里可平可仄的地方,不属于拗救,属于正常使用,为标准格式。

3

五言和七言的对应关系是:七言等于在五言每句的前面加了两个字,也就是说五言的12345依次对应七言的34567。那么下面所讲的五言拗救,对于七言的34567同样适用,比如五言里的1怎么样,七言里的3就怎么样。五言里的2怎么样,七言里的4就怎么样,依次一一对应。然后七言的1和2,1都是中,可平可仄,2都是诗喉,不可以变动。

4

下文中所说的联句(或者称为对句),是指和这一句在同一联里的另外一个句子。

那么下面言归正传,单说五言的拗救方法,七言的拗救方法根据与五言的对应位置类推即可:

平平平仄仄

1/中

2/诗喉

3/此处如果变成仄,即为三仄尾,例子:潮平两岸阔,风正一帆悬。(平平仄仄仄,平仄仄平平。)但三仄尾存在争议。

3和4/此两处涉及到平平仄平仄(特拗句)这个情况,即34互换平仄。例子:仍怜故乡水,万里送行舟。(平平仄平仄,仄仄仄平平。)

王力说:平平仄平仄可以用,而仄平仄平仄的节奏变化太过起伏了,不可以用。所以“仄平仄平仄”有争议。

5/白脚

仄仄仄平平

1/中

2/诗喉

3/此处不能为平

4/此处不能为仄

5/韵脚

另外,这个句式,孟浩然曾用过“仄仄平仄平”这种用法,这在唐诗里非常罕见,所以不能用。

仄仄平平仄

1/中

2/诗喉

3/半拗,即可平可仄

4/此处如果变成仄,需要把联句(对句)平平仄仄平的3变成平来拗救,例子:野火烧不尽,春风吹又生。(仄仄平仄仄,平平平仄平。)注意例子里的“不”在古代读仄声。

5/白脚

这个句式中,当3和4同时为仄时,这个句子会出现“中仄仄仄仄”的情况,例子:万籁此俱寂,惟闻钟磬音。(仄仄仄仄仄,平平平仄平。)但这种情况有争议。当然了,这种情况同样需要对句的3变成平来拗救。

平平仄仄平

1/1拗3救(即:仄平平仄平)

例:掬水月在手,弄花香满衣。(仄仄仄仄仄,仄平平仄平。)

2/诗喉

3/半拗,即可平可仄。

4/此处不能为平。

5/韵脚

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