多年以后，你的小儿子已经八岁，你的大女儿上了初中，你的老婆谈不上爱，只能说合适。一次等电梯时，你再见到了初恋，这个时候，你一句话都说不出来。初恋问你近况如何，这些年过得如何，你只是点头“嗯昂”地回答。
初恋和你擦肩而过，你继续等着电梯，忽然初恋返回头跑过来，抓着你哭问，“为什么当初你要离我而去？”于是，你们再次擦出了火花，想找回当年的爱情。
这是《一一》中的片段，男主遇到初恋，他们二人再次约会，想着当年的第一次约会，回忆着那个青涩的时代。如今二人牵着手，走在人潮中，开心地笑着。反观男主沉闷的家庭生活，毫无疑问，这才是爱情的感觉。
出轨一向被人所诟病，但当我看到这段的时候，我觉着那么美好，仿佛我跟着男主回到了那个青涩的时代。
最值得拥有爱情的年纪，我们选择了放弃或者不珍惜。到最后，我们都娶了或嫁了一个所谓的“合适的人”，生活沉闷不堪。这个时候，我们方才后悔当初没有拥有爱情。
中年人的懊恼
这种对年华逝去的感伤，对现下生活的妥协，是一位中年人的懊恼，这个人就是《一一》的导演杨德昌。
电影讲述了四个人的故事，NJ遇到了初恋，妻子每天因为沉闷的生活而苦闷，大女儿经历着初恋，小舅子在两个女人间周旋，这一切都被小儿子洋洋用相机拍下。洋洋拍摄着大家的背面，这就是整部电影的立意所在，每个人都有烦恼，可他们都看不到生活充满希望的另一面。
显然，真实生活并非如电影所表达的那样苦涩，每个人的每天虽然在重复一些事情，但除了一些单调乏味，还有许许多多的美好和快乐让我们心情愉悦。
导演杨德昌拍摄这部电影时正值五十多岁，恰是一个感怀过去、害怕老去的年纪。电影中的八岁小儿子、高中大女儿、刚刚结婚的小舅子、正值中年的NJ夫妇，这些人在电影中仿佛没有快乐的事情，只有无尽的烦恼，而导演用大女儿男友的嘴巴说出，“这个就是生活”。这恐怕是导演的生活，谁都知道，真实的生活并非如此。
导演把中年人的忧郁投射到了电影中的每个人身上，看似这些人都是独立存在的个体，实则不过是导演在各个年龄段的分身。
小儿子洋洋代表着他的童年，正读高中的大女儿代表着他的中学时代，小舅子代表着他步入婚姻的时代，而NJ夫妇正是他中年时代。
杨德昌在感伤各个时代的自己时，不免希望能够脱离苦境，于是，他为主人公NJ安排了一次与初恋相逢。
是否能够重新开始
NJ因为工作原因去了日本，他和之前邂逅的初恋联系，在日本二人重聚。当他到了日本，初恋早早地在机场外面等候，彼此相见，说不出的开心，二人只是笑，只是笑，不用太多的话语，彼此能够感应彼此。看到这段，想必许多观众也如主人公般，回到了一个青葱的年纪。
他们二人似乎真的重新开始了，又回到了那个懵懂的年纪。他们又开始约会，他们又牵着手走在人群，他们又开房，但心有芥蒂，开了两间房，但是又想住在一起。那种隐隐约约、犹犹豫豫，在雷池边踌躇的感觉，让二人都悸动不已。
那一刻，他们都忘记了，自己的背后有个烦恼的家庭。
初恋勇敢地提出，“我们重头来过，你敢不敢？”背负家庭的NJ犹豫了，二人方才从梦里醒来。从前的时光毕竟不再，他们二人不可能在一起了。
电影长达三个多小时，娓娓道来的长镜头喋喋不休地述说着导演杨德昌的苦闷心理，我想，那些还未到中年的观众看着此片苦不堪言。
杨德昌借着电影说了他的理念，电影表现的是生活。但人们为什么看电影？生活已经疲弱不堪，为什么要到电影院找罪受？
这些艺术片导演打着艺术的幌子表现生活，实则观众更需要的是一些超脱于生活的刺激或娱乐，电影的目的应该是后者。
从前我是一个伪文艺青年，喜欢那些对生活写实的艺术作品，如今我成为了一个普通街头小青年，对这些作品嗤之以鼻孔。