《钢的琴》观后感

我是在阅读某个公号文章的时候，看到了对《钢的琴》这部影片的介绍，这让我一下子想起这部当初口碑很好，但我还没来得及把它列入观影名单，它就已经下线的影片。在这部影片上映10年后，我终于又想起了它，终于观看了它。

20世纪90年代初，东北一个工业城市。原钢厂工人陈桂林下岗后，为了维持生计，组建了一支婚丧乐队，终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中。与此之时，妻子小菊却不堪生活重负，移情别恋，跟了一个有钱的商人。之后，小菊光鲜回归，要求与丈夫陈桂林离婚，并且要求独生女陈小元的抚养权。谁能给女儿一架钢琴成了争夺抚养权的关键所在。为了得到对于女儿的抚养权，陈桂林多方筹措为女儿买钢琴的钱，在四处受挫无果的情况下，于是便决计铤而走险，和女友淑娴以及当年钢厂的好哥们夜入学校偷钢琴，然而却又被人发现被抓。

当所有的办法都失败后，桂林偶然翻到一本关于钢琴的俄国文献，于是叫上伙伴们在早已破败的厂房中开始了手工制造钢琴的征途，最后在一群落魄兄弟的帮助下，他们造出一部“钢”的琴，一群男人为尊严而战。爱情，友情与激情，幽默在不可能的任务中荒诞燃烧 。（以上影片介绍出自百度）

《钢的琴》定位是喜剧，但整个观影过程中，我却感受到一股浓浓的悲哀与无奈。也许是因为贯穿整部影片的苏俄音乐，也许是因为大量舞台化的场景、灰暗的工业化风格的画面构图，让这部电影有了泛黄老照片的观感。

影片的背景年代，是一度以重工业为荣的东北实行经济体制改革的年代，大量的工厂停产、改制和倒闭，大量的普通工人失去了工作和依靠，那时候的话题往往是下岗、买断工龄以及未来的出路在哪里。

导演张猛是辽宁人，老家铁岭。他对这段历史有着切身的深刻体验，因此，他才能用镜头生动地表现出一个阶级的没落，一个时代的逝去。

电影中的陈桂林、淑娴、胖头、王抗美等这些人，他们曾经是光荣的、被人羡慕的工人阶级，而现在，他们这些人如同影片中最后被推倒的两根烟囱一样，碍眼又无用。这些曾经的、技术娴熟的车工钳工铣工铆工电焊工，变成了业余的乐手歌手，杀猪卖肉的屠户，学校的更夫，配锁师傅，混迹麻将馆和舞厅的闲散人员……

制造一架钢的琴，如导演张猛自己所说，这是“陈桂林发起的失落阶级的最后一次工作，他们在工作的过程中找到了工作的快乐”。 即便陈桂林最终决定放弃女儿的抚养权，工人们还是坚持把钢琴造了出来。他们以这样一个举动，回敬了自己过去的岁月。

在影片中，导演把这些工人阶级的困苦用一种欢乐到有些荒诞的方式表现出来。这种欢乐看似来自东北人先天的幽默与个性，又何尝不是对现实的自我开解。

这部电影的制作过程并不比影片中制作一架钢的琴更加容易。《钢的琴》这部电影在拍摄过程中，导演张猛四处借钱，剧组处处省钱，据说最后还依靠了秦海璐仗义疏财解囊相助才完成拍摄。

张猛终于在2010年造好了自己的《钢的琴》，也在国际电影节上获得了大奖，但进入国内院线后，口碑虽然获得了一边倒的好评，票房却十分惨淡，仅600多万。这部影片投资500多万，后期宣传将近100万，这么看来有可能还亏了些钱。

在国内电影市场许多票房过亿的影片对比下，《钢的琴》和工人阶级的时代一样，被市场快速地淘汰了。

电影中，陈桂林和他的一帮哥们儿深夜去学校偷琴，被发现后，他放弃了逃跑，独自坐在钢琴边弹奏起来，伴着纷纷扬扬飘落的雪花，《致爱丽丝》的音乐响起。这种不合常理的荒诞情节，更像是张猛在通过陈桂林表达自己对电影的一种情怀，一种理想。这时，坐在深夜大雪里演奏的不是陈桂林，而是张猛自己。