前言
吕渭老这个名字其实也挺响亮，在《钦定词谱》中经常能看到这个名字。他传下来的词有一百多少，至少比起李清照多了不少，可惜他的故事却记载不多。
吕渭老能够为后人所知，需要感谢赵师岌这个人，如果不是他的话，恐怕连只言片语的生平也记录不下来，他的词也未必能够传下来这么多首。
一、杨慎说他不比秦少游和苏东坡差
明朝才子杨慎在《升庵诗话》中评价吕谓老说：
吕渭老词极工，吕圣求在宋不甚著名，而词极工。词选载有望海潮、醉蓬莱、扑蝴蝶近、惜分钗、薄幸、选冠子、百宜娇、豆叶黄、鼓笛慢诸调，佳处不让少游。即东风第一枝咏梅，亦何减东坡之绿毛幺凤也。但疑中兴後，不复有此等词。
吕渭老字圣求，在北宋徽宗宣和、靖康时期做过小官。他在靖康之变以前的词，是传统的婉约词风，多是风花雪月、闺情相思之作。杨慎说他这类婉约词不让秦少游，又说他咏物词不亚于苏东坡。
另外杨慎说其中兴后就没有这些词了。南宋有中兴四将：张俊、韩世忠、刘光世、岳飞 。可知杨慎所说中兴后，就是指南渡以后吕渭老的词风有了变化。
二、《薄幸》写女子相思之词
上文中，杨慎说其佳处不让秦少游的词，都是吕渭老的代表作，如这首《薄幸》：
青楼春晚。昼寂寂、梳匀又懒。 乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。 记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。 便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。
赵师岌评价说：”圣求词婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲。“美成是指周邦彦、字美成；耆卿也大名鼎鼎，即奉旨填词的柳三变，柳永、字耆卿。赵师岌说吕渭老与柳永、周邦彦不分伯仲。
不看这首《薄幸》的作者，估计很多人会错以为是周邦彦或者柳永、秦观的作品。因为这三位是北宋婉约词最具影响力的大家，吕渭老被拿来和这三位相比，既是褒扬，也是一种遗憾：毕竟他的名声比起这三位来差得太远。
这首词的主人公是一个多情的女子。
上阕先写明时令地点：青楼春晚。 女为悦己者容，懒得梳妆打扮时，一定是与心上人难以相见了。如丧夫的李清照有”日晚倦梳头“、温庭筠写闺怨有”懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟“。
打起黄莺儿，不教枝上啼，心烦时候，”鸦啼莺弄“也会”惹起新愁无限“。接着开始回忆过去相会的情形：角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
下阕换头处接着继续回忆：回廊下，携手处、花明月满。然后开始今昔对比，写眼前的景物。窗外是：但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。窗内是：闲品秦筝，泪满参差雁。参差雁，是古筝上如大雁排列的弦柱。腰支渐小，是赋体，用沈约消瘦典故。心与杨花共远，是比兴之法，类似于李白的”我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”
三、《选冠子》写男子的相思之情
吕渭老的《选冠子》主人公是一个年轻的男子：
雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。檀盘战象，宝局铺棋，筹画未分还懒。谁念少年，齿怯梅酸，病疏霞盏。正青钱遮路，绿丝明水，倦寻歌扇。
空记得、小阁题名，红笺青制。灯火夜深裁剪。明眸似水，妙语如弦，不觉晓霜鸡唤。闻道近来，筝谱慵看，金铺长掩。瘦一枝梅影，回首江南路远。
依旧是一个春天的傍晚，两个人正在下棋。檀盘战象，是在下象棋吗？其中一个少年心不在焉，其表现是：筹画未分还懒、齿怯梅酸、病疏霞盏、倦寻歌扇。当时的景物是：正青钱遮路，绿丝明水。遮、明都是动词，“正”后八个字是主谓宾结构，上下对仗。
下阕一开始就是回忆了。少年与心上人相会的时候，在小楼中题写姓名，书写诗词。后面四句写到二人一直相聚到“晓霜鸡唤”。然后又回到现实中来，听说她也和我一样，懒得弹琴，大门长掩。
回头遥望，佳人远在遥远的而江南，而眼前似乎有一枝瘦瘦的梅花倩影，此处似写花又似写人。苏轼写杨花词，结尾是：细看来,不是杨花,点点是离人泪。
这种词都是差不多的套路。写时令地点，然后眼前景，回忆过去的情景，再回到当前情景，用今昔对比的手法是写相思最常见的形式。
周邦彦的这首《瑞龙吟·大石春景》也是写男子思念女子，可以比较一下：
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
四、吕渭老咏物诗何减东坡
杨慎说吕渭老的《东风第一枝咏梅》，亦何减东坡之绿毛幺凤也。
苏轼的这首词是《西江月·梅花》
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。
素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。
据说《东风第一枝》是吕渭老所创专门咏梅的词牌，很遗憾的是，吕渭老的词已经找不到了。我们无法比较其《东风第一枝》的风采了。
不过，我们可以看看吕渭老的另一首咏梅诗《好事近》 ：
云影护梅枝，短短未禁飞雪。彩幅自题新句，作催妆佳阕。
西楼昨夜五更寒，恐一枝先发。元是素娥无寐，驾半轮明月。
催妆佳阕，古人有催妆诗，写于成婚之前，赋诗以催新妇梳妆。与梅花相关的妆容，自然是梅花妆了。梅花妆典故说的是南北朝时期的寿阳公主，有梅花落在额头留下痕迹，时人以为美。牛峤《红蔷薇》诗云:"若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。 "欧阳修有词云：清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
咏梅常有雪、月相衬，下阕写明月不寐，等待一枝先发的梅花。吕渭老的这首词，关键处在第六句“一枝先发”，写其傲霜凌雪、不同世俗的精神。其他几句都是为了这句而服务。
苏轼的词句句都是拟人，前六句写其形态，后两句写其精神。我们看不到吕渭老被人称颂的《东风第一枝·咏梅》了，殊为遗憾。
五、南渡以后中兴後，不复有此等词
两宋之间的文人，都有一个最痛苦的经历，就是靖康之变。有的人在这场浩劫以后就消失了，例如画出千里江山图的王希孟，例如周邦彦的同僚大晟词人田为 等人。 吕渭老在靖康以后的经历不为人知，但是他的一些作品送内容上看，是南渡以后的情怀。
南渡词人有着北宋词人所没有的国仇家恨，因此他们的词风都有所改变，例如陈与义、陈克、李光、李纲、赵鼎、李清照、朱敦儒、叶梦得、张元干等人。这部分人中，除了李清照的悲苦以外，大多有着浓烈的主战爱国思想，常常被秦桧一派所打击。
也有像鸵鸟一样不肯抬头的，如依附于秦桧的周紫芝，依然风花雪月和离愁别绪。
杨慎评价吕渭老时，曾经说：但疑中兴後，不复有此等词。这应该是指吕渭老南渡以后词风的转变，例如这这首《好事近》：
飞雪过江来，船在赤栏桥侧。为报布帆无恙，著两行亲札。
从今日日在南楼，鬓自此时白。一咏一觞谁共，负平生书册。
唐宋诗词中常见“赤栏桥”，不知是具体指某一处地名，还是泛指朱栏之桥。这首词应该写在靖康之变以后，词人南下逃离中原战场，亲手写下书信（亲札）给亲友报平安。布帆无恙，出自《晋书·顾恺之传》：
（殷）仲堪在荆州，恺之尝因假还，仲堪特以布帆借之。至破冢，遭风大败。恺之与仲堪牋曰：“地名破冢，真破冢而出。行人安稳，布帆无恙”。
鬓自此时白，读到此句不由想起杜甫的《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
一咏一觞，出自王羲之《兰亭集序》：“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”。谁共，无人相伴。这句与秦观的《千秋岁·水边沙外》同一个意思：
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。
秦观没有吕渭老这些南渡词人的经历，因此秦观叹息的是光阴流逝：“春去也，飞红万点愁如海。”而吕渭老的叹息，有一点无力报国之意：负平生书册。
六、吕渭老的贵人赵师岌
吕渭老至今为后人所知，赵师岌功不可没。他为吕渭老词集写的序言影响甚广。分段录于下。
世谓少游诗似曲，子瞻曲似诗，其然乎？至荆公《桂枝香》词，子瞻称之此老真野狐精也。诗词各一家，惟荆公备众作，艳体虽乐府柔丽之语，亦必工致，真一代奇材。《吕圣求词序》
开篇一段，先把秦观、苏轼的词风做了比较，又把王安石夸奖了一番，关于苏轼说王安石是“野狐精”的说法常被后人引用。
后数十年，当宣和末，有吕圣求者，以诗名，讽咏中率寓爱君忧国意，不但弄笔墨清新俊逸而已。其忧国诗云：“忧国忧身到白头，此生风雨一沙鸥。”又云：“尚喜山河归帝子，可怜麋鹿入王宫。”痛伤诗云：“尘断征车口，云低虏帐深。古今那有此，天地亦何心。”释愤诗云：“未湔嵇绍血，谁发谏臣章。”赤心皆口，诗史气象。《吕圣求词序》
这一段评价吕渭老的诗，从“尚喜山河归帝子，可怜麋鹿入王宫。”可以看出吕渭老在徽钦二帝被俘北上时还建在。 另有“忧国忧身到白头，此生风雨一沙鸥”等句颇有杜甫诗风。
缙绅巨贤，多录稿家藏，但不窥全祑，未能为刊行也。一日，复得圣求词集一编，婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲耳。余因念圣求诗词俱可以传后，惜不见他所著述，以是知世间奇才未尝乏也。士友辈将刻圣求词，求序于予，故予得言其大概。圣求居嘉兴，名滨老，尝位周行，归老于家云。
嘉定壬申中秋，朝奉大夫成都路转运判官赵师岌序。 《吕圣求词序》
这一段说吕渭老的词，与柳永、周邦彦不相上下。又提到其作品散见于缙绅巨贤家中，未见刊行非常可惜。如今有人准备刊刻吕渭老的词集，请自己（赵师岌）为之作序，因此有了这篇文章。
最后介绍吕渭老，应该叫做吕滨老，是嘉兴人。
嘉定壬申，是南宋宁宗嘉定五年（1212年），距离靖康之难（1127） 过了85年。当时赵师岌担任朝奉大夫成都路转运判官。
结束语
因为吕渭老的诗集似乎没有刊行，所以他流传下来的作品几乎都是词。也由此可见，历史上有数不清的作品都湮没了。前面写观宋填词时，有不少词人没有任何事迹流传下来，仅仅有几首诗词传世，让我们知道了他们的名字。
也算是不幸中的万幸吧。
结束时，依照惯例填词一首为作业。《好事近·咏梅》 ：
寒径野塘边，玉骨冰姿先发，袅袅一枝红艳，惯欺霜凌雪 。
销魂不必倚东风，对淡云纤月。异日春来重觅，入瑶台宫阙。
@老街味道
什么是诗的撞韵？什么是词的撞韵？撞韵是一种诗病吗？
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