诗人笔力雄厚，四句28字，勾画出一幅生动活泼的“野老曝背图”

生活中不仅有匆匆忙忙的劳碌，也有闲适的诗与远方。这句话的内容太空洞且太遥远，对于大多穿行在城市里的人群而言，尤其显得梦幻而不真实。甚至，它连理想都算不上，面对水泥森林高谈阔论的现代化流水线文人，只能说是一个虚伪的荒谬。

居高堂之上，处江湖之远，这根本就是两条平行线，拉高或者降低某一根，都会导致高速行驶的列车脱轨倾覆。生活需要平静与安宁，所谓刺激就是自寻烦恼，或者极端点就是自寻死路。可惜人性本恶，人心不足蛇吞象，丑陋的本质总是形成串串恶果，频频高挂枝头。

生活本质上就是细水长流，不需要恶性刺激，所有的幸福都来自于恬淡和琐碎。那些花开花落，日升月降，家长里短，鸡毛蒜皮，总是寻常景象，都是平常场景，却往往触动内心最温馨的感情。我们的诗意藏匿在有情人对视一瞬之间，我们的远方隐蔽在有心人拈花一笑之中，只要有情有义，只要有心有意，美好就会永存，幸福就会长在。

是的，生活中从来并不缺少美，只是因为我们常常关闭了心灵，所以缺乏一双能够发现美的眼睛。而生活之美，却总是喜欢躲藏在平凡又恬淡的小场景中。

《野老曝背》

【唐】李颀

百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。

有时扪虱独搔首，目送飞鸿篱下眠。

李颀的这首《野老曝背》，使用新鲜活泼的语言，眼明手快地抓拍到山村老翁的一幅日常生活小景，经过绘声绘色地刻画，为我们呈现了一个丰富的艺术形象，从而领悟到美就蕴藏在自然而然的寻常人或事或物里面。

首句“百岁老翁不种田”，百岁，在这里并非实指，而是一个虚数，多用来指代高寿之人。由于岁数大了，没有力气去种田，百岁是一种交代，用来解释不种田的原因。辛辛苦苦一辈子，如今再也做不动了，生活的重担或许可以丢给下一代。

百岁老翁承接题目里的“野老”，也是本诗所要刻画的对象。诗至此，第一句非常重要，就像一个点火线，一个引子，为后面的展开做好铺垫。《红楼梦》中，王熙凤在联句抛出“一夜北风紧”，就得到大家好评。因为开场气魄宏大，后来承续联句的人，就能够拥有足够多的想象空间。

次句“惟知曝背乐残年”，曝背，就是通常所说的晒太阳。这个生活小场景，在过去的日常里，是非常大众化的一个动作。每到太阳暖和的时辰，许多人都会搬上一个小板凳，或在村头，或靠着墙壁，聚集或单独，享受自然恩赐的热情。

“惟知”一词，有人以为句后有一个“乐”字，便认为老翁无忧无虑，逍遥自在，实在有些差强人意。毕竟，“乐”字的后头跟随着的是“残年”，所以再联系上“惟知”，就会发现里面含有无可奈何的意味。风雨侵袭，时光漫漶，躺下享受的不仅有温暖日光，也有回忆中的辛酸凄清。

“有时扪虱独搔首，目送飞鸿篱下眠”，前面两句先划定界线，清晰切题，接下来就可以详细描写野老曝背时候的场面。沐浴着暖融融的阳光，或许因为长久没有洗澡的缘故，身上顿时觉得奇痒无比。老翁一会儿扒开衣服用手指摁虱子，一会儿解开发结不停地搔头，忙得不亦乐乎。

经过一阵手忙脚乱，好不容易才安定下来。暖阳静静晒着，暖风轻轻吹着，老翁仰身躺卧在凉椅上，舒服如微醺，悄眯起双眼，看蓝天上一行大雁飞向远方。时间仿佛在一刹那间停顿，一动不动的，老翁已经不知不觉地酣然入睡了。

纵观本诗，语言简练生动，纯用白描，不刻意雕饰，口语俚言的夹杂使用，愈发增加着丰盈的生活气息，更显新颖鲜活，情趣盎然。诗人恍若一名技艺高超的传统工笔画画家，牢牢抓住人物的相关动作特征，通过“扪虱”、“搔首”、“目送飞鸿”、“篱下眠”等等几个片断性场景，立马描绘出来一幅栩栩如生的《野老曝背图》。

（图片来自网络，侵删）