托卡塔的历史与发展4

4.巴洛克晚期

在意大利，A·斯卡拉蒂的托卡塔是一个全新的转折点。它们适用于羽管键琴，可能有多达六个或七个对比部分，包含诸如赋格，宣叙调和变奏曲等元素：例如，第7号（Primo e secondo libro di toccate中的，1723））是以福利亚舞曲作为主题的29个变奏结束的。斯卡拉蒂影响了亨德尔的键盘乐曲风格，但亨德尔没有写过被称为托卡塔的作品。斯卡拉蒂的影响也可以在J·S·巴赫的一些作品中看到，例如半音幻想曲与赋格，但是巴赫的羽管键琴托卡塔是设计独特的大型作品，包括至少一个，有时是两个赋格乐章。狂想曲的形象从属于有规律节奏的段落，尽管它们的设计非常宏大，但这些都是紧密结合的作品。在e小调帕提塔的第一乐章中，包括前奏性的托卡塔材料，一个长大的赋格曲以及第一部分的再现。

巴赫的管风琴托卡塔作品与托卡塔和赋格元素密切相关，就像布克斯特胡德的作品（例如托卡塔，通常被称为托卡塔与赋格，D小调作品565和C大调托卡塔作品564，其中包含一个前奏，柔板和赋格）；或者它们是在赋格之前的具有精确节奏的大型独立乐章（例如“多利亚调式”托卡塔和赋格作品538或F大调托卡塔与赋格作品540）。这里标题的理由是持续十六分音符的大型乐章，用这种紧张感建立起来；这成为现代托卡塔的一个主要特征，而狂想曲和赋格元素几乎完全被抛弃。

——笔者译自格罗夫音乐与音乐家辞典