豪放中的婉约,婉约中的豪放,浅说婉约词与豪放词创作

前言

前几天回答了一个问题:你写过哪些豪迈的诗词?

老街录入了自己的几首词作。今天,借题发挥,顺便也录入几首老街的婉约词习作, 说一说婉约词与豪放词的作法。

文中所说未必准确,都是老街自己的创作一点点心得。

一、婉约词与豪放词

婉约词与豪放词的说法,并不是宋朝人自己的分类。

最早区分婉约豪放的人是明朝的张綖。他在《诗余图谱.凡例》中说:

按词体大略有二,一体婉约,一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘,盖亦存乎其人,…。

张綖最大的贡献并不在于婉约豪放的分类,而是词谱的制作。唐宋词人填词,大多是依照现有的曲谱“倚声填词”,当然,也有很多词人例如柳永、姜夔、周邦彦自己既能作曲又能填词。

南宋时期刊行乐谱总集《乐府混成集》,据说是集大成之作。

回过头来再说婉约与豪放,张綖还说过:

如秦少游之作多是婉约,苏子瞻之作多是豪放,大抵词体以婉约为正…

也就是说,词家认为婉约词为正体,像苏轼等人“以诗为词”“以文为词”,不是词家本色。

因此,李清照在《词论》中评价前辈词人说:

至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻、学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律,何耶.......

王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也。乃知词别是一家,知之者少。

李清照认为,句读不葺之诗,文章似西汉,都不是词的优势。词的含蓄婉约是其鲜明的特点。

这一段话,可以看出诗文和词的不同。第一,诗与词音律不同。其二,诗言志,词言情,二者的内容和情感有些区别。其三,词婉转含蓄,诗相对直接。

这也多少类似于婉约词与豪放词的区别。抒发志向、旷达情怀的词大多是豪放词,描写男女之情、羁旅送别的词,婉约词更多一些。

因此在创作时,还要在意象的选择,词语的选择,情感的表达上,有所区别。

二、 豪放中的婉约

豪放词未必一味豪放,婉约词未必通篇婉约。例如柳永的《八声甘州》:

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流。

不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑杆处,正恁凝愁!

苏轼评价这首词的时候,认为有盛唐的气象:

世言柳耆卿曲俗,非也。如《八声甘州》云:“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。”此语于诗句,不减唐人高处。

读到柳永这首词,难免不会联想李白的《忆秦娥》:

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。

乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

这两首词用共同的特点,都有宏大的意象(如李白也有:西风残照,汉家陵阙)。但是这两首词又有闺情和羁旅的内容。

造成这个原因,是景物与人物的选择,以及内容的丰富组合。

三、豪放词

录入几首老街的练笔之作,说一下自己的一点认识。

北固山是长江上最著名的历史名山之一,谢灵运、宋之问、孟浩然、王湾、辛弃疾、苏轼.....无数英雄豪杰与文人墨客登临于斯慷慨高歌。

北固山上有北固亭,有多景楼,都有前人留下了脍炙人口的作品,老街就不录入了。这里录入一首自己的《临江仙·登北固楼》:

不尽长江东逝水,登临多少豪英。满天风雨起涛声。断鸿云际里,洒泪到天明。

京口瓜洲分两岸,几回烽火心惊。千秋弹指岁频更。古今成一梦,谈笑看阴晴。

豪放词,首先注意组成一首词的字词材料,例如这些可以见到、听到、想象到的意象:长江水,风雨、涛声、断鸿、云际、京口、瓜洲、烽火等等。

有今昔的对比,当年的烽火,北望的泪水,逝去的豪英,与今天的谈笑成为对比。杨慎有词云,古今多少事,都付笑谈中

作诗填词,无论身处其境,还是想象中造境,都要让自己仿佛身在镜中。豪放词作男儿,慷慨激昂。

又有《秋波媚·读陆游生平有感》:

遗恨无缘九州同,烽火夕阳中。连营画角,关河旧梦,洒泪秋风。

浩歌归去江头醉,流水任西东。一杯清酒,满船星月,老却英雄。

北固楼老街登临过,但是陆游我可没有机会见面,所以这首词的内通篇都是想象。

开篇化用的陆游《示儿》,自然增加的厚重感,同时也定了整篇的基调。后面的一连串意象,有战场的回忆,有江湖的漂泊。最后还是在想象中,留下了一个老英雄把酒酹江月的潇洒身影。

《水调歌头·读叶梦得霜降碧天有怀》同样如此,这是我阅读过叶梦得的词作,根据其经历与志向,写出了自己的感受:

未忘靖康耻,几度落梧桐。匣中书剑埃蠹,残月映寒弓 。怅望神京千里,闻道中原万姓,洒泪背西风。莫怪冯唐老,何处是云中。

心悲切,岁将晚,更谁雄?黄龙直抵痛饮,壮志一场空。但使龙城飞将,可惜茅庐诸葛,此恨古来同。甚矣吾衰矣?读罢憾诗翁。

豪放词,要注意主题的确定,然后围绕主题选择相应的意象,情与景有机融合而成。大多上阕写景多一些,作为铺垫,下阕抒情多一些,凸显主题。

另外,也需要关注一下词牌以及押韵。例如满江红多用于豪放词,但是也有人用来作婉约词, 岳飞的孙子岳珂就有闺情词《满江红·小院深深》

同时,短促激烈的入声韵用在豪放词也会多一点。

四、婉约词

婉约词中常见的是闺情词,如温庭筠的《菩萨蛮》:

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

注意这首词中,作者选取的意象:小山、鬓云、香腮、峨眉、镜、罗襦上的金鹧鸪等。对比一下辛弃疾的《菩萨蛮》:

郁孤台下清江水,中间多少行人泪?西北望长安,可怜无数山。

青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

辛弃疾这首词有国家兴亡之叹,所用的意象如郁孤台、清江水、行人泪、长安、青山、山中鹧鸪等等。

温庭筠与辛弃疾的《菩萨蛮》一婉约一豪放。可以看出不同的意象,体现不同的人物环境与情感色彩,

婉约词并非只有闺情之作,很多咏物词、羁旅词也归类于婉约词,例如周邦彦《兰陵王·柳》、柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》、秦观《满庭芳·山抹微云》等。

老街前几天欣赏宋人琼花词时,也填了一首《扬州慢·琼花》:

晓月平湖,仙人种玉,淡香暗绕琼楼。看杨妃出浴,窈窕水晶球。想图画,词家彩笔,飞琼淡泞,西子风流。笑前贤,宴饮新亭,空识闲愁。

无双亭外,对奇花,谁主沉浮?叹难赋深情,问花不语,今古悠悠。二十四桥又现,繁华地,王翰重游。但凭栏,弹指千年,歌舞扬州。

上阕多次把琼花比喻为美女,用了几个相匹配的典故。下阕加入了扬州一些盛衰的变化。其中虽然也有一点兴亡之叹,但是这首属于婉约之词。

另有《卜算子·咏落梅》也是婉约词:

不敢怨东风,一点飞红小,傲雪孤高争奈何,始觉春来早。粘袖久含香,此意知多少,篱角黄昏疏影寂,梦里韶光了。

这首词主题是惋惜光阴的流逝,无论高贵还是低贱,都无法违背大自然的规律。

结束语

简单来说,豪放与婉约,需要注意主题的不同,以及围绕主题选取适合的意象,同时利用相匹配的典故。

但是,正如柳永《八声甘州》中,豪放中有婉约;而李白《忆秦娥》 ,是一种悲壮的闺情词。可见,唐宋人并没有豪放词与婉约词的明确区分。

另外,即使豪放之词,不可一味直白的空作豪壮之语,还是要加入词的“要眇兮宜修”的特点,因为填词不是喊口号。

例如辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》柔中带刚,将壮志难酬的愤慨、对国家命运的关切,写得百转千回、寄托遥深。这是词家的本色。

@老街味道

观宋填词158|壶山居士,未老心先懒,宋自逊蓦山溪自述幽情

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