《写作这回事》读书笔记


金先生论写作:

斯蒂芬金是美国当代恐怖小说大师,有甚用“被动语态”及“多读加多写”“修辞立其诚”之类的劝诫。还提议协作的环境不必豪华,越简朴越好。(摘抄:灯光所及便是我全部心智天地,光速愈密集,就愈能收精骛八集,心游万仞之效。)

序言

修辞立其诚:原指君子要注意文化修养,做到立身诚实,后指写文章应表现出作者的真实意图。

序有三版,第一版主要是他为什么想写这本书。第二序是这本书的风格即没有废话,主要提及了《风格的要素》这本书。第三序编辑是对的。

简历:

在提及《写作是什么》之前,近1/3都是对,作者的一生简介,说是简介我感觉更像回忆录,回忆最难忘的事。

斯蒂芬的童年过得非常的不稳定,因为他是由单亲妈妈抚养成人,母亲不停地在他们搬家,说是为了寻找父亲。(摘抄:我的童年却是一片雾色弥漫的风景,零星的记忆片段就像孤零零的树木遮掩其间……那种仿佛会一把攫住你,然后把你吃掉的树。)

最早的记忆是由被马蜂蜇开始,说(摘抄:那种痛精光四射,就像是猛然一口吸进毒气,是我短暂的人生经历中最厉害的痛楚,但几秒钟后心的痛楚记录就产生了,被水泥板砸脚。)

斯蒂芬家经常换保姆,每个保姆都干不长久,他对其中的一个保姆印象深刻(摘抄:她的幽默感很危险,——她的每一阵拍手摆臀甩头的大笑之中,仿佛都藏有一声霹雳雷霆。)这个保姆给他吃七个鸡蛋,把他塞到了衣橱里,使他吐了衣橱,因此比解雇。

记忆中生病了一年之久,由麻疹引起之后逐渐恶化,治疗耳病非常痛苦,医生用长长的针刺耳鼓,使脓汁流出来,但这种痛(摘抄:任何痛都能与这种痛比肩。不停地尖叫,脑袋里的某个深深的山谷中,那尖叫声至今仍在回响。)治疗喉病就不那么痛苦,但去医院就非常的紧张,因为那种气味儿,依然在五秒之内让他的心跳加速一倍,并提及有了耳科医生的长针在先,他在经历痛苦时有如闲庭信步一般。

初次提及关于写作的东西,就是在自己生病的这一年里,他在家里大概看了六吨重的连环漫画书,从而开始了自己写故事。创作总是从模仿开始,史蒂芬所写的第一个故事就是把《战士凯西》一字不落的抄在本子上,再适当的位置加上自己的描写。但是他的母亲依然表扬了他,并鼓励让他自己去写。

斯蒂芬自己写的第一个故事,是关于四个魔法动物的故事。他把这个故事给母亲看母亲,看得非常高兴,并鼓励他吧把故事写到书里去投稿。接着他又写了关于四个戏法兔子先生和他朋友的故事,母亲替他卖了,这是他写故事赚到的第一个一块钱。

还介绍了他的哥哥戴维,是非常具有创造能力的,但也非常的爱闯祸,并经常拉着他一起参与,记忆最深的一件事情是把玩电,把整个一条街的店电都弄没了,并弄爆了自己家里的电器。

第二次提及自己关于写作的事情,那是他们家里有了第一台电视机,他记得最早的节目是《怪物机器人》,他根据《怪物机器人》里的形象,创作了《太空人》的故事,并第一次投稿,虽然故事被拒绝了,但是稿子被留下了,并且多年后,这家编辑还拿着这个稿子来签名。

第一个原创故事来自于生活,一个关于《快乐礼券》的故事,史蒂芬提及创作的灵感(摘抄:世上没有点子仓库,没有故事中心,也没有畅销书埋藏岛;好故事点子真的来自乌有乡,凭空朝你飞过来:两个之前毫不相关的主意碰到一起,青天白日里就产生新的东西。你的工作并不是找到这些主意,而是在它们出现时,能够认出他们来。)

每位创作者都有过退稿的经历,斯蒂芬当然也有,他把退稿条用钉子挂在墙上,后来又换了大钉子,但最后钉子都挂不住了。

哥哥戴维智商很高,虽然比同学小,但学业依然很好,之于就爱倒腾。他在地下室办了一份报纸,斯蒂芬也参与此事,但他喜欢看电影,尤其喜欢看恐怖电影,并根据恐怖电影写了第一本小说,在哥哥的印刷间里制作了四十多本,带入学校卖。虽然同学很喜欢,但校方不同意,禁卖并退钱。

虽然卖书不成功,但由此进入校编辑部。斯蒂芬在校部创办了自己的讽刺小报(摘抄:狂野和极端保守主义就像两股发丝一样被编织在我的性格里),但学校又禁,并强烈要求他到一份体育报处学习。

斯蒂芬在足球报社遇到了自己的第一个导师,教导他写故事时是再给自己讲故事,但修改时主要的工作就是拿掉不属于故事的内容(写作时要关上门,往后东西是要出门见人的。)

之后斯蒂芬上大学,并认识了很多写作的同学,他们一致认为好的作品是自发的,是一种情感的迸发,必须立刻捕捉。斯蒂芬在这一时期遇到了自己的妻子,并在三年内有了两个孩子。为了生计,斯蒂芬边工作边写稿,从开始都在洗衣房工作到后来的教书,但这一时期他在写作上没有取得多大成就,他的写作遇到了瓶颈期。这一时期的男性杂志里,恐怖、科幻和犯罪故事逐渐被色情故事取代,但更主要是因为他自己不知道写什么。

斯蒂芬写《魔女嘉莉》是很不顺,甚至把初稿扔到了垃圾桶,但他的妻子捡了起来,坚决认为这是一个好故事,并支持他。《魔女嘉莉》是斯蒂芬从生活中取得的灵感,来自两个必备受欺负、侮辱的同学。《魔女嘉莉》投到出版社里,出版社预付了他2500美元的定金,后来出版,简装本的版权费是20万。

史蒂芬成功写了《魔女嘉莉》,但是他从中得到了更重要的东西(摘抄:作者对角色的最初认识,可能和读者一样是错误的,不管基于什么原因,中途放弃一部作品,这样的做法不可取,有时候就得硬着头皮上,哪怕力不从心,也得试着上。)

是积分作为杰出的作家,也有他的痛苦,他醉酒、吸毒,虽然他明知此事是错的,但是他按捺不住内心的需求。他的情绪时高时低,(摘抄:但从未停止写作,那时候写的东西有些很平淡,只是试验性的,但至少在写。我把那些令我不愉快的、毫无光彩的草稿埋到书桌最底层,又开始写一部新的作品。渐渐地,又找回了新的工作节奏,之后又找到了写作的乐趣)。他尝试自我控制,但无能为力,最后在妻子和朋友的帮助下,成功戒除。在此期间,母亲病故。

写作是什么

写作是心灵感应,一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应,但斯蒂芬相信写作对其依赖最重。因为写作是我们跨越空间跨越时间完成的精神交流。

工具箱

为什么要有工具箱呢?工具箱是为了方便地放工具。为了更好的工作,我们最好把工具带在身边,不然如果碰到意外的问题,就很容易因为没有准备而气馁。

写作也是一样,最好有一个写作的工具箱,里面放着关于写作的各种工具。

最上边一层放最常用的:词汇、语法。

1、词汇

写作的最基本素材,但建议最好不要“粉饰语汇”,说白了就是不要给宠物穿衣服,不要用“给服务员酬劳”代替“给服务员小费”,不要用“排泄行为的时间”代替“拉泡屎的时间”……总之,用词的第一条规矩是用你想到的第一个词,只要这个词适合并且生动即可;第二条是描述要准确。

2、语法

语法是人们按照共同认可的规则,把这些词组合在一起,进行交流。打破这些规则,就出乎就会出现误会或意义含混。斯蒂芬说,最好的作家有时候会对修辞的规则置之不理,当前提是他写的非常的好。史蒂芬提出最基本的语法:一个名词+一个动词=基本句子。

3、动词

动词有两种状态:主动式和被动式。两者区别是动词也主动形式出现时,句子的主语在做某件事;而动词与被动形式出现时,句子的主语被施加了某种动作,主语只是任由事件发生。在写作的时候,要尽力用主动语态,避免用被动语态。因为主动语态更加容易理解,而被动语态经常拐弯抹角。

4、副词

副词是修饰动词或者其他副词的词,意为更精准的描述动词,但写作的时候应该避免用副词,也不能用意思很夸张的动词来代替。不要怕读者不明白,作者要放下恐惧和造作才能写出好东西,造作是心怀恐惧的表现。

工具箱的第二层应放:风格

关于风格最主要的一点就是段落结构。

书的外形和内容都由段落构成,段落是单句之后的语言组织。

说明文的段落应该简洁,理想的说明段落应该是:以概括性句子起头,接下去的句子解释或者详述第一句的内容。这种结构要求作者必须理清思路,而且这种结构可以使作者避免游离主题(摘抄:写作是对思维的精炼。)

小说的段落结构并没有那么清晰——段落构成小说的节奏,但并非小说真正的旋律,小说的段落诀窍就是顺其自然,它有自然流动性,故事的转折和节奏决定了段落的起承转合。

论写作

工具箱的第三层所放的东西。

斯蒂芬首先提出了两个简单的看法:

一、要写好作品,就必须掌握基础(词汇,语法、风格等要素)。二、虽然好作家再怎么努力也不能成为伟大的作家,但一个勉强能称之为作家的人,经过辛勤努力,能成为一个好作家。

如果想成为作家,必须要做的事情是多读多写,别无捷径。

1、阅读

阅读可以一气呵成,也可以利用碎片时间。

多读好的作品,好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作,还有实事求是的态度。

在阅读的过程中,根据这一段时间所看的书,还能不停的改变自己的写作风格,融合不同风格,是形成个人风格之前的必经阶段。

2、多写并专心

起初的时候可以把目标定低一点,五百字,1000字,免得泄气,但必须每天都写。

写的时候要保证自己没有杂念,专心致志全心投入的写。

3、写什么

写什么答案同样重要,斯蒂芬的提议是想写什么就写什么什么都行,只要讲真话,写你了解的事情。

至于题材,就先从喜欢读的题材开始写,喜欢漫画写漫画,喜欢言情写言情,喜科幻写科幻……

喜欢什么就写什么,注入真实的生活,结合自己对生活、友谊、爱情以及工作的了解,让自己的作品与众不同,不要长篇大论的讲知识,而是用知识充实小说。

4、叙事(小说构成三部分之一)

叙事就是将故事从a点推着b点,最终推直z点,故事结束。

斯蒂芬首先说了,他不设置“情节构思”,因为生活多半是未经构思的,再来情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。斯蒂芬的基本信念是故事几乎都是自发的。

5、描写(小说构成三部分之一)

描写是把读者带到现场,可以使读者对故事身临其境。描绘不足会让读者感到迷茫,过度描写会将读者淹没在细节和意想中。要找到一个适中的度,分清楚主次,当然更重要的事情是要讲故事。

描写这是需要通过大量练习的。在描写之前,首先需要想象出你希望读者感受的场景。描写的目的就是将你脑海中呈现出来的场景,化成语文字写到纸上。

不用描述的过于详细,要留白,让读者自行想象。好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成。好的描写始于所见清晰,终于落笔清晰,意象清新,词汇简单。

6、对话(小说构成三部分之一)

对话无语了,你的人物音容笑貌,是塑造人物的关键,除此之外,唯有人物的所作所为可以体现其形象,而话语自有其诡谲:他人可以从你的话语中观察到你的性情为人,而你作为讲话者对此毫无所知。

好的小说的重要法则之一就是,你如果可以将某事表现出来,让读者看到,就绝不要明讲出来。

喜欢与人交谈并且倾听别人讲话的人最擅长学习的对话技巧——倾听尤其重要,注意口音、节奏、方言,还有不同的人特有的用词。

写好对话的关键在于坦诚,无论是甜言蜜语或污言秽语,都是表现人物的。

7、人物形象

塑造人物的性格,要以本身的性格推进,像真人一样。说到底就主要注意留心周围真人真实人物的行为举止,并而把所见如实写下来。

人物在故事发展的过程中会发生什么,完全取决于在这个过程中对人物有何发现。他们有时候变化比较小,有时候变化比较大,变化会影响故事的发展,而不是被故事牵着鼻子走,作者通常是从一种具体的情境开始写作。

最好的故事说,到头来总是人而非事,也就是说人物推动故事。

作者写的时候,一定要确保这些虚构的人物的行为举止,符合故事的要求,且根据对他们的了解,确保其行为合乎常理。

8、象征

象征的作用是装点和丰富,不是为了特意营造所谓的深意,所有这些闲笔杂音通通不是小说本身,故事本身才是最重要的。

讲故事的工作基本完成之后,发觉还可以对稿子提增加一些修饰和点缀,偶尔可以得到点睛之笔。

9、主题

主题就是言之有物,在作者看来,至少每本值得读的书都是言之有物,修稿的作用就是为了让这个“言之有物”的“物”更明确,为了达到这个目的,可能要做些重大改写和内容调整,这样对你和读者都是有好处的,重点更突出、故事更紧凑。

作者警示大家,从问题和主题思想开始写作,几乎注定写不出好小说,好小说总是从故事开始发展出主题;从主题发展而来的好故事很少。

10、改稿

作者改稿一般三次

第一稿是草稿,即纯故事稿,就是在没有别人帮忙或干预下独立完成。

第二稿是在第一稿完成放下,完全抛到脑后,再重读手稿,这次可有两种方式,一是自己改,二是给别人看让别人提建议。

第三稿是润色,让词语更优美。

11、节奏

节奏是指你叙事的速度。

作者认为应该允许小说以其自有节奏展开,而并非总是令其以双倍速度前进,但若是节奏太慢读者就会失去耐心。节奏问题最简单的是要切中要害,即删除枯燥部分,即故事要紧凑。即公式是第二稿=第一稿x百分之九十。

12、故事背景

背景故事就是发生在你小说故事之前的所有事,对你的故事有重大影响。背景故事帮助我们给人物定形,解释他的行为动机。作者认为应当尽早将背景故事交代清楚,但将故事讲得优雅而有技巧更重要。

“背景故事”的关键在于“背景”,在任何一部小说中,营造出现实感非常重要,在玄幻小说的尤为重要,但前提条件是细节准确。

要留意的是,写小说时故事永远优先。

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